[上译][转帖]乔榛——声音背后的故事

[这个贴子最后由满不懂在 2004/05/08 05:13pm 第 2 次编辑]

乔榛——声音背后的故事
2004年5月5日《北京广播电视报：人物周刊》
本报独家专访  记者陶梦清
    乔榛，配音演员，但我更愿意称他为声音王国的国王。他的声音充满激情，富于变幻，然而，许多年来，他的人，藏在声音的背后，若干悲苦，若干艰辛，不闻于世。当我循着声音的牵引，见到这奇妙声音的主人，我才发现，一个与他的声音完全不同的另一个世界，这世界与他的声音如此不同，仿佛地球的两极，遥遥相望，却永无重逢。
    提起乔榛，就提起了中国配音史上的一段辉煌，《魂断蓝桥》里的上校，《追捕》里的杜丘，《廊桥遗梦》中的罗伯特·金凯，这些个性鲜明的声音，隔了时间的烟尘，至今犹在耳边，声声唤回那个渐渐远去的从前。
    见到乔榛的人，只觉得无比沉静，整个世界都随着他安静下去。银幕下，他惯常用的声音，低沉舒缓，像绿岛小夜曲，幽幽地在偌大的会议室里回旋。
    小时候，他是班里被老师点名最多的学生。
    乔榛出身知识分子家庭，父亲是机械工程师，母亲是小学老师，家里没有一个人从事文艺工作，父母平日里对他的教导，也是“好好学习，将来实业报国”之类的话。然而，上苍似乎有意眷顾这个漂亮又聪明的小男孩，给了他一副与众不同的声音，令他在声音的王国里，一路“称王称霸”。
    在班里，乔榛是被老师点名最多的学生，因为他读课文读得特别好。从座位上站起来，感受着全班同学的目光，声情并茂地朗读课文，成了乔榛幼小心灵里的第一份荣耀。
    后来，老师推荐他去参加演讲比赛，先是学校里的，他轻轻松松拿了个第一，然后是区里的，最后是市里的比赛，他一路下来，总是第一。他的声音征服了许多大人和孩子。
    “要说成功的积累，小学里的那些比赛，是我最初的积淀。”乔榛怀着对童年的依恋，将成功的“第一枚勋章”，奖给了童年的那些演讲比赛。
    小学毕业，乔榛考进了市西中学，那是一所有着良好话剧传统的中学。乔榛一进校，就成了校剧团里的骨干分子，积极地和同学们一起排演儿童剧，前苏联的《铁木尔和他的小伙伴》、《特别任务》都是他们排演的经典剧目。不知不觉中，乔榛已经成了一名优秀的业余话剧演员，他知道演戏最重要的是真诚，只有先感动了自己，才能让别人感动。
    要不是篮球，他差点成了庐山风景区的管理员。
    高中的时候，乔榛迷上了篮球。可别小看这篮球，以为他荒废了文艺，怎么倒搞起体育来了?说起来，还要感谢这小小篮球，不是它，乔榛早成了庐山风景区的一名管理员了。
    那时候，他虽然个子还没长高，可他弹跳力好，冲击力强，加上人机灵，很快成了球场上的前锋，后来又“荣升”为区青少年篮球队的队长，成了比赛中不可或缺的一员大将。
    然而，到了1958年，国家号召知识青年支援内地建设。街道社区，到处贴着“祖国需要我们去哪里，我们就到哪里去”的大标语，眼睛里看到的，耳朵里听到的，都是群情激荡的来自党的号召。许多年轻人积极响应，热血沸腾地报了名，乔榛就是其中的一名，抱着“我是革命一块砖，哪里需要哪里搬”的信念，决定投身到报效祖国的洪流中。
    通知下来，乔榛的工作单位是江西的庐山管理局。这有些出乎他的意料之外，但转念一想：干什么不都是为祖国做贡献嘛?便愉快地打好了行装。
    要走的前几天，乔榛去区篮球队辞行，区体委却急了，“区里篮球队马上要参加全市联赛了，你是队长，又是场上主力队员，你去了怎么打比赛?不许走!”
    那场上海市的篮球联赛，就那样意外地把乔榛留在了上海。虽然当初，他也并不觉得留在上海有什么了不起，并且还觉得，那场联赛极不合时宜。当时的乔榛并不知道，他生命中的一个巨大转折正在悄悄出现。
    “高三时，我就请区委停了部分比赛，好留出时间复习功课，准备高考。因为总觉得不能一辈子打篮球，将来还是要像父亲一样当工程师的。”
    正当乔榛放下心爱的篮球，一心一意向自己的人生理想进军时，一次意外的学校汇演，打破了他所有的计划。
    一次汇演，改变了他当地质学家的人生梦想。
    那时，市里正组织各中学搞一次毕业汇演，层层选拔，然后在市里排出名次。乔榛所在的中学，对汇演极为重视，在学生中多方寻找文艺人才，最后发现“打篮球打得很好的乔榛”以前居然拍过好多话剧，还拿过奖。这令校方欣喜若狂，立刻找到正在复习功课的乔榛，要求他来出演主角，排演一出名为《我的一家人》的话剧，拿到市里去参选。
    《我的一家人》讲的是革命家庭的故事。少年英雄被敌人抓进监牢，严刑拷打，但他坚贞不屈。乔榛演那个小英雄，汇演中，《我的一家人》取得空前的成功，一路“杀”到市里，拿了一等奖。
    掌声和荣誉之后，乔榛静下心来，重新埋头苦读。谁承想，此剧演出后，在社会上引起强烈反响，许多人被乔榛真挚的表演感动得热泪盈眶，戏结束后仍然抑制不住感情，便提笔给演小英雄的乔榛写信。
    雪片一样飞来的信，令埋头书本的乔榛很吃惊，他没想到艺术创作竟然能带给人这么大的震动，更没想到自己无奈之下的演出，竟然产生了这么大的反响。
    但他也仅仅是吃惊。他还是想实业报国，做一个像父亲那样的工程师。那时国家对毕业生号召“好儿女志在四方”，“到祖国最艰苦的地方去”，血气方刚的乔榛便把这“四方之志”，发挥到极致，将理想明晰化，要当一个地质学家，他报考的学校全都填成了清一色的地质学院。他憧憬着荒山野岭，梦想着用自己的学识，为祖国找到深埋地底的宝藏。
    可是，不久，上海戏剧学院的老师找上门来了。他们热切又怜爱地看着乔榛，说：“看了你的戏，我们觉得你应该到上海戏剧学院去学习。你是戏剧人才，我们让你免考进校，经过四年对戏剧的系统学习，我们相信，你能在演艺上取得很好的成绩。”
    这令乔榛大感突然，虽然对艺术，他很早就有种朦胧的喜爱，但那并不是他的人生目标，他是一门心思要做一个地质勘探家的，而此时，当他面对另一扇正向他敞开的大门，他一下子蒙了。
    “可能我家里不会同意。”乔榛不知道如何拒绝，更不知道如何选择，只好搬出家长来“挡驾”。
    “没关系，我们去做你父母的思想工作。”对方很有把握地说。
    上海戏剧学院的老师，果然来到乔榛的家里，耐心做着说服工作，还举了好多例子，生动地说明戏剧学院的学习情况、实践内容，调动一切可以说服的理由证明：戏剧艺术是一项极有意义的事业，其重要价值并不亚于工程师。
    父亲终于被老师们感动了，点了头。于是，乔榛成了上海戏剧学院的一名内招生。
    历经磨难，命运之手终于将他推到了他该去的地方。
    好事往往多磨，乔榛刚进学校，还没有正式上课，在参加学校劳动时，就无意中被传染了肝炎，无奈只好休学一年，推迟到1965年才毕业，分配进了电影厂。
    “一到电影厂，领导就组织我们一帮小青年，下农村、进工厂，参加集体劳动。我们一边劳动，一边演节目，觉得广阔天地，大有作为，人生真是很有意思。在山东黄县下丁家村，我们住到贫下中农家里，与农民一起同吃同住同劳动，仗着年轻身体壮，几百斤的石头扛着上山。”
    别人以为那是苦，乔榛却全不那么认为，他甚至从中品出了些“意思”。“那段生活给我将来的创作打下了基础，更锻炼了毅力，以后不管什么事，知道‘再苦也要坚持’。”
    三个月后，乔榛从农村回来，恰逢上影厂决定上一部大型纪录片《大庆战歌》，反映当时大庆油田的英雄事迹。可乔榛的知识分子形象偏文气，不符合当时工农兵“高大全”的形象，厂里决定让乔榛在幕后配音。
    配音就配音吧，乔榛也没想那么多，风尘仆仆，坐了轮船，换火车，千里迢迢赶到东北大庆油田，去体验生活。可没去多久，厂里就来了封电报，让他速归。“文革”爆发，风云骤变，天地失色，谁都不知道该往哪里走。离开了台前，也没能找到属于自己的幕后，乔榛去了干校。
    但在那样混乱不堪的年代里，哪里能找得到事干呢?只有一个地方意外“繁荣”着，那就是专门翻译“艺术参考片”的上海电影译制片厂。那里汇集着黄佐临、陈叙一、邱岳峰等一批电影界、翻译界、配音界的前辈，那里每年都有数十部外国经典影片等待着“贴上中国标签”。
    1970年，人手不够的上译厂从干校里借来了乔榛，为《红菱艳》中的舞蹈教练配音。那是乔榛配音生涯的开始。他发觉在银幕背后，自己如鱼得水，那不正是自己梦寐以求的“战场”吗?他要求调到上译厂，但请调报告一打就是5年，那时候，换工作可远不像现在这么轻而易举，一眨眼就到了1975年，这一年上译厂的配音任务特别重，终于得到市委宣传部的认可，把乔榛要到了厂里。
    从此，声音便成了他一生一世的事。苦也好，乐也好，他都认了。
    现在看来，似乎所有的关卡和磨难，都是为了一个目标：让乔榛去做配音演员。命运的手，推来推去，终于将他推到了他应该去的地方。
    受命于危难，他想自己绝不能垮下去。  
    1984年，乔榛开始担任上海电影译制厂厂长。然而，人生总是没有一帆风顺的时候。他正想带领全厂职工大有作为时，却发现自己得了癌症。他只能辞掉了厂长职务，全心对付病魔，直到大获全胜，1998年，他才又重新接过上译厂领导的担子。
    然而，此时的上译厂，今非昔比，已经离开了80年代的鼎盛时期，渐入没落，厂里一片萧条。由于业务减少，人心涣散，人人在外忙私活。再次握住“接力棒”的时候，乔榛分明感到了肩上担子的沉重。
    于乔榛而言，做厂长，似乎比做配音要难得多。“我并不适合做行政工作，当初领导考虑让我带出一个优秀的配音队伍，坚持让我接担子，我也只有义不容辞。”
    从此，他的喜忧竟不是自己的了，厂子“进”，他喜；厂子“退”，他忧。他渐渐变老了，身体也有些力不从心，癌症又来了，到第三次的时候，已经转移到腰椎了。
    他是那样的不甘心，只觉得，后边还有太多的事情要去做，他还有尚未实现的理想，要他拼着命去实现。怎么能说垮就垮了呢?
    两军交战勇者胜。人与危难，何尝不是要经常交锋的对手。当乔榛顶着一头新长出的黑发，站在人前，“上帝站在他的天庭里，一切都好了。”
    父亲的一次意外，让他知道什么是宽容。
    人到60岁，已是经历了许多的事情，但仍有一个“受不了”。乔榛说自己平生最受不了的，是人格的污辱。
    “回顾我这一生，有一定的天赋，但也花了很大的功夫，才实现了自己所追求的目标，得到了社会的认可，但同时也遭到了不可避免的嫉妒。”
    这嫉妒让乔榛心痛委屈得直落泪。“我一辈子都以父亲对我的要求‘与人为善，凡事多为别人着想’这样一个道德准则来要求自己，事事先人后己，诚恳待人，可有时却得不到一个最起码的理解，甚至还被许多事伤害。”
    抑郁的时候，他常常想起父亲来，他想，父亲当年的宽容令自己惊佩不已，可如今做起来，这宽容，如何成了头上一把刀?这宽容，到个什么地步才算头儿?
    父亲出身大资本家，“文革”时受到强烈冲击。家里被抄了三天三夜，房间里地板都被挖开了，造反派无功而返，却仍不死心，跑到乔榛的舅舅、外婆家继续抄，最终还是一无所获。
    作为工程师，父亲兢兢业业，是上海几个大工厂筹建的元老。面对“文革”前后的巨大反差，父亲坦然地以为：只要把自己应该做的事做好，就行了。他宽容地看待那个黑白颠倒的非常时期，觉得“一切都会过去”。甚至，在他发生了那次意外之后。
    那段时间，父亲还被监督劳动，带两个外地来的大学生，在车间里实习。有一次，在用钢索吊起一个钢床时，他正和两个学生在底下看图纸。突然，他感觉钢索的声音有些失常，就赶紧往上看，觉得可能是钩子出现了问题。念头一转，他赶紧把两个学生推开，自己却躲闪不及，被荡过来的铁钩一下子击中头部，两个学生得救了，他却被撞得七窃流血。
    “厂里叫我去时，我看到父亲满脸是血，特别可怕，不晓得人到底怎么样。”乔榛说到这儿，声音有些哽咽，“我就静静地守在他身边，心想，他这样一个人，老老实实勤勤恳恳一辈子，到了，舍己为人，可谁理解你呢?他都伤成这样了，单位里还派了人过来监视，一副凶巴巴的样子对他，在他说胡话的时候，还骂他。”
    那时的乔榛，很为父亲不平。半个月后，父亲醒过来了，乔榛特意问父亲，那样做值不值?
    父亲淡淡地说：“看见人家危急，我能袖手旁观吗?”一副理所当然的样子。
    “这就是父亲对我的教导。我现在知道了，没有什么值不值的，从很小的时候，你就选择了这样的道德观，如何待人做事，已经深入骨髓，成了本能，无法更改，至于别人怎么做，那是别人的事。我只求问心无愧。”
采访手记
    乔榛的人，与银幕上的声音，简直说是评书里的“花开两朵，各表—枝’，有着迥异的区别和走向。生活中，他沉静平和，虽四方风动，他却安然若水。谨言慎行，总是慢悠悠，沉缓缓，把事情细细道来。可到了话筒前，他却是成了另一个人，洒脱的、玩世不恭的、快捷优雅的，也是水，千变形态，万种变幻。
乔榛简介
    生于1942年11月17日，籍贯上海，毕业于上海戏剧学院。历任中国影协第五届理事、中国影协主席团委员、上海市政协委员、上海影协主席团委员。现任上译厂厂长，最近的作品是《角斗士》(为男一号马克西莫斯配音)。
配音代表作品：
    《苔丝》、《斯巴达克斯》、《国家利益》、《谜中谜》、《亡命天涯》(获第15届金鸡奖最佳译制奖)、《战争与和平》(获中国电影表演艺术学会第二届学会奖)。
    
担任导演的译制作品：
    《追捕》、《追寻铁证》、《真实的谎言》、《国际女郎》；担任演员的故事片作品：《珊瑚岛上的死光》中饰陈天虹(1979年，上影厂)；《R4之谜》中饰路沙(西影厂)。
    他的声音总是与一些英俊正直的角色结合在一起。在为各类型人物配音时，确实是声形合—，驾轻就熟。然而乔榛的声音也有另一面。他配的《斯巴达克斯》中的克拉苏，则较好地体现出他声音中的另一面，一种收敛后的霸气。在《寅次郎的故事》中为寅次郎的配音，声音则憨厚而富于喜剧感，显示出了他在驾驭喜剧人物方面的能力。而他在《廊桥遗梦》中的表现，则说明乔榛的声音与感情的结合，已经进入—个全新的境界。
    近日，乔榛和黄金搭档丁建华，在中山公园音乐堂，于“五一”期间举办的《中国唐宋名篇音乐朗诵会》上朗诵的《长恨歌》，将令喜爱他们的听众大饱耳福。(文字扫描：满不懂)

乔榛配的杜丘？有这个版本？

哈哈，这记者，真不是一般的外行，佩服佩服

这篇文章，用意不错。但就文章本身而言，的确写得不怎么样，——似乎只是图个热闹。

《魂断蓝桥》里的上校，《追捕》里的杜丘??!!!!!
杜秋是他配的吗？？？？！！！

也许是咱们没见识过乔榛的版本，不过这个可能性不是很大。
如果这是篇网友的文章就无所谓，如果是报纸记者写的，则滑天下之大稽了，呵呵

记者真好当。

《斯巴达克斯》也是“配音代表作品”吗？有没有搞错啊，太牵强了/

《斯巴达克斯》该是盖文源的“配音代表作品”。乔榛的代表作品列表把不是代表的列进去，真正的代表一个不见。

全美“译制经典”的《追捕》有两条中文音轨，另一个杜丘的声音的确有点像乔榛。

不管乔臻有没有配过杜丘，他总是配音界英雄的代言人。

我觉得把《斯巴达克思》列于乔榛的代表作之中并不过分，只不过不知道记者是否真的了解乔榛在《斯》片中是为谁配音的。

\"他配的《斯巴达克斯》中的克拉苏，则较好地体现出他声音中的另一面，一种收敛后的霸气。\"
似乎是知道。
克拉苏作为乔的代表作之一倒也说得过去。
不过乔榛的代表作里居然没有《魂断蓝桥》，实在是……

   乔榛的代表作里应还有《冒险的代价》和《第一滴血》。

个人认为作为记者应该比读者更懂得准确用词的重要性，既然在正式公开发表的
文章里能把《追捕》里的杜丘也列入，该作者在此方面的水准就可见一斑了，一
位对自己文章里的人物了解得如此详细的作者却出现如此差错已经是令人不可思议
了，而且还很有可能使只听说过而尚未看过这部上译名作的人们长时间地被误导了。
另外，说哪位配音演员的“代表作品”是哪些，这可来不得含糊，一般来讲应该列
举已经获得广泛公认的担任过主角的，比如，《佐罗》里参与的配音演员极多，配
角也几乎个个都很出色，但要说是谁的代表作，我想只要是看过此片的，十之八九
会说是童自荣的而不能算是邱岳峰的，虽然后者的分量也不小。而担任配角的片子
是否能成为一位配音演员的代表作，就会存在很大的争议了，而且不同的讨论场合
也会有不同的倾向，而一般情况下都是把担任主角的片子列出的，如毕克的代表作
品一定会包括《尼罗河》而很少会提彩色版的《孤星血泪》，尽管里面配匹普的姐
夫也很不错，也有一定的戏份。除非提及的演员是个专职“龙套”，那么在举出其
“代表作品”时，人们自然会想到那是指某某配角而无需特别说明。所以，该作者
在列举“配音代表作品”时，建议最好在每部片子后加个角色名。
《斯巴达克斯》是盖文源的代表作，盖文源的代表作是《斯巴达克斯》。此片曾
获1986、1987年度最佳译制奖。(见《盖文源为“斯巴达克斯”配音》一文，
http://www.peiyin.net/ReadNews.asp?NewsID=184)。提到上译配音的这部《斯巴达克斯》
的声音角色，相信绝大部分影迷的第一个反应一定是非盖文源莫属的。

只不过是一篇先进人物事迹报告，看看罢了，何必从专业角度较那个真儿，呵呵，我们哪，可也真是:)

不如我们干脆列一些代表作出来，作为网友^_^
《简爱》——邱岳峰、李梓
《王子复仇记》——孙道临
《追捕》、《尼罗河的惨案》——毕克
《虎口脱险》——尚华、于鼎
《追捕》——杨成纯
《佐罗》——童自荣
《斯巴达克斯》——盖文源
《孤星血泪》、《生死恋》——刘广宁
《办公室的故事》——张云明、冯宪珍
《人证》——向隽舒
《青春的火焰》——姚锡娟
《姿三四郎》——晨光
……

虽然我很喜欢杨成纯的安德列，但总觉得《战争与和平》不能称之为代表作，毕竟和体例不合，《战争与和平》太长了^_^，譬如《啊、海军》估计不能称为张勇的代表作。
还有毕克，与其说这两部电影，还不如说高仓健和波罗。

不管乔臻有没有配过杜丘，他总是配音界英雄的代言人。
那也应该有根有据才行呀，就这么一句话，能说服人吗？
从记者写文章的角度。

    也许这里有许多人对邱岳峰、毕克等老一辈的配音大师相当缅怀，不过本人是听着乔臻老师的译制片长大的，无论是他早期的《魂断蓝桥》，还是最近几年的《角斗士》，他那浑厚低沉的声音一直让人觉得正是那些英雄的真实音调，给人以震撼力，即使在《尼罗河上的惨案》中他配的反角，同样让人觉得其实可以原谅。所以才会有前面的那一句话。
    就算是从记者写文章的角度肯定乔臻的配音，难道不可以吗？为什么这里那么多人对现在仍活跃于配音舞台的人那么反感，而宁愿去回顾那些已经离我们而去或者不再配音的人！难道真要等失去了以后，才会肯定他的价值吗？！如果真是这样的话，代价也实在太大了。
  

只不过是一篇先进人物事迹报告，看看罢了。
说是fans的一篇偶像抒情文更确切一些吧。
各有所爱也是合情合理的。
死的死了，走了走了，不让配的不让配，不听他听谁？
悲哀。

现在的记者 爱 我也不想讲了
上次在新民晚报上居然说克拉克盖博和费雯丽是夫妻一刚 我都要昏过7了
（那时还生怕是自己看错了 要么是银幕夫妻哦 连看3次 没有看错 ）
基本常识都没有的！

下面引用由大石头在 2004/05/09 05:32pm 发表的内容：
最关键的话外音大概所有人的忽略了，

你够了没有？假如你有兴趣往《壹周刊》求职，这种话题也且留着面试的时候用。

下面引用由tracytian在 2004/05/09 04:02pm 发表的内容：
就算是从记者写文章的角度肯定乔臻的配音，难道不可以吗？为什么这里那么多人对现在仍活跃于配音舞台的人那么反感，...

不是反感与喜欢的问题，是关于把伟大的乔榛的“代表作”弄错了的问题。张冠李戴不说对离去的人的不尊重，乔榛自己看着也不象嘛！这哪还有敬重可言

法兰龙女，木兰站长，有点过分。残烟姐太过分了。

其实就算是配音演员也需要整合各方面素质，除了自身的条件以外，还需要有人欣赏，不但是一般性的听众，更需要专家的肯定，实力和机遇是并重的，不是说具有某一特别的天赋就肯定会遇到伯乐，人是生活在群体之中的，过于的独树一帜肯定会招惹麻烦。因此对于说到“死的死了，走的走了，不让配的不让配，不听他听谁？”这种话还是应该斟酌，不能一味地从他人的角度去归咎吧，毕竟个人的力量是有限的。
 

Who is Qiao Zhen???

Re CanYan,
Your email is recanyan@sina.com???

recanyin@sina.com

下面引用由norwoods在 2004/05/08 05:13pm 发表的内容：
《斯巴达克斯》也是“配音代表作品”吗？有没有搞错啊，太牵强了/

靠,要这样说的话,童老师的代表作还有 追捕,叶塞尼娅,天书奇谭,还有野鹅敢死队呢!!!!!!!
看过上译的译制片没有!!!!!!出什么洋相????????

公平的讲,乔臻在《斯巴达克斯》里的戏份也还是挺重的，克拉苏应该算是第一反角吧.我认为乔臻在80年代参加配音的电影表现的都很好,他在配音上的成就和童自荣、施融、杨成纯相比并不差，当然仅指80年代在配音上的成就。

乔榛的成就,比童施来说并不差,不过怎么也比不了那个杨成纯

也不能说乔榛的成就怎么也比不了那个杨成纯，他们这一批的水平相差无几，就好象仇岳峰和毕克的比较一样。

下面引用由recanyan在 2004/06/23 04:54pm 发表的内容：
乔榛的成就,比童施来说并不差,不过怎么也比不了那个杨成纯

杨成纯是不错，不过也不至于超过童施乔吧？
邱岳峰----毕克-----童------尚-------于-------杨------李梓------刘广宁----乔----丁-----施.........这是我的排名（犯不着扔砖）

就是犯不着。

下面引用由酋长在 2004/06/24 01:29pm 发表的内容：
杨成纯是不错，不过也不至于超过童施乔吧？
邱岳峰----毕克-----童------尚-------于-------杨------李梓------刘广宁----乔----丁-----施.........这是我的排名（犯不着扔砖）

每个人也许都有自己的评价的标准,当然象邱,毕,尚,刘,李,童这些大师,是大家公认的.
其实乔厂长早期的一些作品还是值得圈点的,比如,给我最早留下深刻印象的有<冒险的代价>里的主持人,野鹅敢死队里的上校,还有斯巴达克思里的格拉苏,还有人世间里的律师都是非常的不错的.
但是看乔厂长90年代之后的电影真的很难说哪些可以给人留下比较深刻的印象.

我同意楼上的观点！比较实在。

指正规指正，还是要为楼主写那么多字说声　　辛苦