[长影][配音人资料]张桂兰（载《大众电影》1986.8）

（原标题）中 国 的 阿 信——记《阿信》的配音演员张桂兰  （载《大众电影》1986.8）

韩 小 蕙



两个人都吃了一惊

         五月的最后一天，日本著名影星青年阿信的扮演者田中裕子与中国著名电影配音演员、小阿信和青年阿信的配音张桂兰在中国见面了。一见面，两个人都吃了一惊。田中裕子对五十二岁的张桂兰说：“看了中国译制的《阿信》，吃了一惊，想不到我的中国话说得那么好。” 张桂兰对二十多岁的田中裕子说：“你还没结婚，就能把阿信怀孕、生孩子演得那么真，也使我吃惊。”
         张桂兰对田中裕子的表演很赞扬，她认为田中的表演非常真实、质朴，这首先就为阿信的配音提供了很好的条件，引起了她自己的创作欲望。张桂兰也很喜欢阿信这个角色，尤其是她那股子倔强劲儿——经理了那么多苦难，阿信从来没说过我不行。正式这一点，深深打动了张桂兰，使她一看本子，就依然接受了这个高难度的任务。

从少年阿信到青年阿信

         对于坐在电视屏幕前的观众来说，可能想象不出《阿信》的配音工作有多艰苦。为了能按时向观众播放这部电视连续剧，整个译制组的所有工作人员都得拼命和时间赛跑。边翻译，边配音，边合成，没早没晚，平均两天就得搞出一集。
         一次，张桂兰感冒得厉害，声带充血、鼻音很重，在第十九集里，感冒的声音再也压不住了。严格地讲，这对于用声音工作的演员来说是必须休息的。可她没时间，她只能带病工作，剧组里几十个人都在等着她呢，张桂兰从影三十余年，饰演过中外角色近二百多个，阿信是最复杂的。从童年到老年，声音造型的空间跨度大，人物性格复杂，内心微妙细腻，非常难把握。况且阿信的感情虽然很浓烈，但她却每每表现为不动声色。比如二十三集中，她对龙三说：“我一定要忍耐到把孩子生下来，做这个家的人。”表面上强作欢笑，实际上心里是在流血。为了把这中心境通过声音造型准确地表达出来，张桂兰调动了多年的艺术积累，一遍一遍地试用不同节奏、口吻、语调、音高、音色来试验。当然，这不是最难的。在后来的发展中，阿信的性格大起大落，她为生活所迫，开饭店做买卖。为了对付小流氓的欺负，她突然野了起来，说黑话，和小流氓面对面地干，连加代都吓坏了。要把这种野劲儿充分表现出来，可真要了文质彬彬的张桂兰的命。起初，她在感情上怎么也接受不了，不但阿信横着身子说黑话的劲儿拿不出来，，就连叫卖的吆喝也张不开口。整个剧组都为她捏了把汗。后来，张桂兰停了下来，在导演的启发下，反复体会阿信那时的处境，孤儿寡母，一个人，背井离乡，在酒田开店。她的野性，实际上是与她本人的性格相统一的。这种一反常态的性格的爆发，才更能突出这个人物的多侧面。张桂兰松了口气。她借助于形体的配合，把感情调动起来了。这一场，她一个人折腾了两三个小时，其它人也一遍又一遍地重复，最后，终于表演了出来。

“算你完成了任务”

         冰冻三尺，非一日之寒。张桂兰能够通过声音的塑造，把阿信表演得活灵活现，是与她多年的努力分不开的。
         一九四九年，十五岁的她跨进东北电影翻版组，满口的东北话，让人听了直皱眉头，可她满不在乎、胆子大，信心足，从普通话学起。一年后，便能正式配音。她上的第一部片子是苏联影片《起死回生》，为一个战地女护士配音，可那时只知道背台词，找口型，录一遍音出一脑门子汗，简直是在受罪。
         一九五五年，她又跨进电影学院表演系演员专修班。在那里，她开拓了眼界，明确了自己的追求。毕业后，她一连气拍了《红日》、《生活的浪花》等六部片子，她渴望更多地出现在银幕上；然而，一场浩劫，十年“文化大革命”，中断了她的银幕生涯，但张桂兰没有中止她的追求，钻研配音表演艺术并没有间断，在以后的配音工作中她的业务水平有显著提高，不仅注重技巧，还注重理解人物，把握情感，。她为观众成功地创造了一个又一个的声音角色。
         这次，在译制《阿信》过程中，她很辛苦，也很兴奋，连续四个多月，十二点以前没有睡过觉，她吃饭、走路都在琢磨。阿信这个人物，经历了日本四个年代，不下功夫了解这段历史，就不能真正理解她。张桂兰一次次找导演、找翻译，有时还在配音过程中加进一些即兴创作。她建议保留日本话“咳”，收到了很好效果。她要尽自己最大努力把《阿信》拍好，也不愿意留下任何遗憾。也许，这是她在攀登艺术高峰中的一次冲刺……
         现在，《阿信》正在播出。每逢星期六，她都和万千观众一样，提着一把椅子，坐在电视机前，认认真真地看。不过，她是在挑毛病。在寻找下次突破的缺口。看到阿信生第二个孩子时，她觉得自己的表演还是不够味儿。看到龙三自杀，阿雄战死，二儿子对二次世界大战产生了思想危机，而阿信反而一反常态，说了一番鼓励的话，和他一贯反战的思想正相反。演到这里，张桂兰别扭极了，可翻译也解释不了，只好生吞活剥，现在看起来，真叫人难受。
         人说影视艺术是遗憾的艺术，张桂兰心里没底了。回过头来，她发现三个儿子可不迷恋《阿信》，老大有时还看看，老二、老三都不喜欢。最后，还是在新闻电影制片厂工作的丈夫懂得妻子的心，他慎重地评价了一句：“算你完成任务了吧。” 张桂兰松了口气：“如果不因为我的缺点而影响观众对这部戏的接受，那我就满意了。要是能体现出原著的光彩，那我就更满意了。”

发现几处笔误：
[第一段]就能把阿信怀孕、声孩子演得那么真——“生”孩子；
[第四段中间]她为甚或所迫，开饭店做买卖。——她为“生活”所迫；
[第四段接下去]不但阿信横着身子说黑话的劲儿拿不出来，，——感觉上是“横着嗓子”；
[第六段]一九四九年，事物岁的她跨进东北电影翻版组——一九四九年，“十五”岁的她；
[第九段]演到这里，张桂兰别扭极了，可翻译也结实不了——可翻译也“解释”不了。

基本已改，谢谢！

“[第四段接下去]不但阿信横着身子说黑话的劲儿拿不出来，，——感觉上是‘横着嗓子’”这句话没错，原文如此，但读起来是不通，估计原来排版时就错了。

张桂兰还配过很多童音呢.
比如<烽火少年>

苏联电影《一年级女生》的玛露霞、《青年时代》的女主角都是张桂兰配音。

她在电影《刘三姐》中给黄婉秋配音，很想刘广宁的声音。