[上译][资料整理] 漫谈《生死恋》的爱情结局 （作者：伍经纬）

  对于西方世界来说。七十年代并不是“吉利”的十年。继多灾多难的六十年代之后，经济危机以及精神危机、道德危机等等，使许多人陷入了迷惘彷徨、悲观绝望的境地，他们感到灾难临头却又不知如何是好，他们看不到出路，只好怀着忐忑不安的心情千方百计地寻求麻醉、逃避或自欺欺人的解脱。正是这种充满危机感的悲观思潮，助长了西方文坛上“卡夫卡”热的形成，推动了西方舞台上“荒诞派”戏剧的发展，并且使西方影坛的“灾难片”应运而生。只有看到这样的时代背景和社会背景，才能解释日本影片《生死恋》的产生，才能深刻地理解这部影片的内在含义。
   《生死恋》的情节并不复杂，然而这部影片的抒情笔调、充满画面的浓郁的诗意和美感、细致而又别具一格的结构样式，以及悲剧性结尾的哀伤旋律，仍然会引起观众的关注和兴趣，促使观众思索和回味。在影片中，年青、美丽的女主人公夏子，她对生活的热爱和对幸福的追求，给人留下了鲜明的印象。可是这样一个活泼的少女，却在盼望已久的婚礼即将成为现实的时刻，由于同事造成的事故而悲惨地死去了。这一结局使我们清晰地看到编导所要表现的核心思想，那就是灾难的不可捉摸、生命的脆弱、人对命运的无法掌握和人在灾难面前的无可奈何。这就使影片蒙上了灰暗悲凉的色彩，同流行西方的悲观思潮不可避免地联系起来，因而给影片打上了鲜明的时代印记。
    影片中出现过一张夏子的令人难忘的照片。这张照片曾出现在她的男友野岛的房间里，后来又出现在祭奠夏子的灵堂内。在这张照片中，夏子的头微微低着，头发略有散乱，忧虑而略带惊恐的眼睛注视着前方，一只手向前伸着，似乎是在护卫自己的生存，抵挡袭来的灾难……在影片中，夏子并没有出现过这样的表情和动作，这张照片似乎与故事本身没有什么关系，其实不然。看完整个影片，我们就会感到照片对影片的主题思想实际上起着画龙点睛的作用。这张照片，表达了年青的主人公对“危机四伏”的世界的感受，整个照片充满着悲观色调和危机感，并且成了女主人公不幸命运的意味深长的暗示。
    影片用了大量篇幅和各种艺术手段，表现和渲染了大宫与夏子之间的令人心醉的爱情。爱情是生活的一个组成部分，文艺作品免不了要表现爱情。但是，人们的爱情有着各自不同的表现方式，艺术地表现爱情也有不同的形式。在《生死恋》这首西方世界的爱情之歌中，我们看到“意识流”文学的表现手法已经影响到影坛，给今天的西方电影带来了新的变化，也使《生死恋》有了与众不同的风格特点。
    “意识流”文学在本世纪初就已出现，后来流行于许多国家，以英美两国作家和作品数量最多，影响最大。这个流派要求客观地描写事物在人物意识上留下的印象，记录人物意识流动的轨迹；主张让人物的主观意识如实地、客观地和自发地再现于纸面上。在《生死恋》中，为了揭示人物主观意识的活动和表现人物内心世界的感受，采用了大量的主观镜头和内心独白，这就使影片具备了意识流作品的明显特点。此外，影片并不着重于情节的结构，而是把着重点放在人物感受的描绘与叙述上。在叙述过程中，时间顺序的颠倒和生活片断的突然插入等等都是“意识流”作品的风格和手法的具体表现。
   《生死恋》是根据武者小路实笃的小说《友情》和《爱与死》改编拍摄的。武者小路实笃（1885--1976）是日本著名文学家，是日本文坛“白桦派”的创始人和代表作家。白桦派在对待世界和人生的态度还都比较积极昂扬，和《生死恋》的基调有明显的不同。现在，展现在观众面前的《生死恋》已经是西方世界的带有哀伤旋律的爱情之歌了。

（原文刊载于  1979-9-16《解放日报》）

下面是引用xiaoyin于2005-12-12 17:34发表的[资料整理] 漫谈《生死恋》的爱情结局 （作者：伍经纬）:
      影片中出现过一张夏子的令人难忘的照片。这张照片曾出现在她的男友野岛的房间里，后来又出现在祭奠夏子的灵堂内。在这张照片中，夏子的头微微低着，头发略有散乱，忧虑而略带惊恐的眼睛注视着前方，一只手向前伸着，似乎是在护卫自己的生存，抵挡袭来的灾难……在看完整个影片，我们就会感到照片对影片的主题思想实际上起着画龙点睛的作用.......

还真没有好好注意过这张照片。看来这就是专业人士与非专业人士的最大区别，惭愧。

[引用]：夏子的头微微低着，头发略有散乱，忧虑而略带惊恐的眼睛注视着前方，一只手向前伸着，似乎是在护卫自己的生存，抵挡袭来的灾难……
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    由中国电影出版社的《生死恋》电影连环画改编者成玉写道——
    祭坛上摆着一张夏子俏丽的照片，烛光照亮了她圆润、娇艳的脸庞。
夏子的房间布置得清雅整洁，桌子上摆着被夏子一天天划掉的日历牌，那些日子，她正在迫切盼望着见面，结婚啊！
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——这也体现一种“宿命”的情绪。将此画面修饰后发上来，作为回忆的佐证。

如果我的记忆可靠的话，——CCTV-6开办十年来，一次也没放过《生死恋》，不知何意！

八十年代我们百姓还没有录象机，就用照相机对着14英寸黑白电视机翻拍，还自己涂上照相水彩色，以作为录音带的装饰。当年《生死恋》是青年谈情说爱“必修课”。

1楼那幅在电脑屏幕上的大宫、夏子雨中行的场景，实际上在电影里没有出现过，但人们常用来做电影海报的经典代表画面。

   在海滩逆光镜头和两人仰卧在雪地的画面构图使摄影爱好者广为效仿。同时还会联想起《巴黎圣母院》结尾卡西摩多躺在埃斯美拉达遗体旁的画面。

     以上图象皆摄于八十年代电视机前。

谢谢弋舟前辈的贴图。引起了对陈年往事的无限感慨......