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拥有巨大财富的林内特小姐同新婚丈夫一起登上了“卡纳克号”游艇，继续她的蜜月旅行。但是当游艇在迷人的尼罗河溯江而上的时候，在一个不平静的夜里，年青、美丽有有钱的林内特在睡梦中遭到了枪杀。凶手是谁？为什么要杀死林内特？比利时的著名侦探波洛先生立即在为了金钱纠葛而聚集在船上的游客中间进行调查。波洛根据通常易被人忽略的蛛丝马迹，运用他严谨的逻辑推理，最后终于揭露了这一离奇曲折的尼罗河大惨案的真相……
近年来，在外国影坛上，描写凶杀犯罪的“侦探片”占着相当的比例。而《尼罗河上的惨案》在创作态度上应当说还是比较严肃的一部。这部影片并没有落入西方同类影片那种故弄玄虚或哗众取宠的俗套，也没有在暴行和色情方面做低级无聊的渲染，而是围绕着矛盾冲突的发展对剧情作了巧妙而引人入胜的处理，整个影片细腻、紧凑、扣人心弦。 一个相当突出的特点，就是对观众心理的揣摩和驾驭。影片编导有意识地引导观众在看影片的时候，参与剧情的发展并且有着自己的态度，使观众不自觉地把自己放在波洛的地位，十分积极地“分担”这位大侦探的调查任务，象他那样去观察、分析、判断，然后顺着观众的思路和心理运用电影手法来“帮助”观众思考，在“帮助”之中不露痕迹地把观众的思考和分析引入“歧途”，然后收到“意料之外”的效果。从这方面来说，影片的编导确有独到之处，给人以别开生面的感觉。 《尼罗河上的惨案》虽然是一部侦探片，但编导并没有把精力完全花费在离奇情节的铺陈上，而是注意了人物性格的刻划，做到了每个人的性格都各有特点，对话也写的比较出色，富有文学性和英国人的幽默感。一部侦探片的人物能给观众留下相当深刻的印象，这的确是难能可贵的。 至于影片的思想意义，那是一目了然的，通过这一惨案，揭露了西方社会日益严重的犯罪问题和通过它反映出来的社会矛盾。在影片中看到，拥有巨资的林内特小姐实际上是生活在一个危机四伏和充满敌意的环境里，而她与周围所有人的矛盾都是围绕着两个字：金钱。最后，恰恰是由于金钱，林内特送了命。影片是在告诉观众，人们是生活在一个为了金钱而勾心斗角的世界，罪恶的产生是由于财富的不均，是由于财富的诱惑和对财富不择手段的追求。 在资本主义社会，财富的不均被看作正常的现象，影片对这一点并没有提出责难，并且认为人性中普遍存在“恶”的一面，影片对这一点也进行了肯定。由此，影片实际上得出这样一个结论：认为社会上的犯罪行为既难以防范，也无法根除。在他们看来，虽然有神通广大的大侦探波洛在场，罪行还是接二连三地发生，人们还是接二连三地死去，好象这是一个永远无法改变的事实，是不可避免的社会现象。直到影片结尾，波洛只不过是揭露了案情，根本提不出解决问题的办法，只好以一句解嘲式的台词作为结语。当然，不以阶级观点来看问题，不从社会制度上去寻找根本原因，影片对西方资本主义社会的犯罪问题是无法提出正确的解释和找到正确的解决办法的。 在影片的最后，巧妙伪装的凶手终于被揭露出来。但是影片对凶手却仅仅是揭露而并不谴责，当凶手承认了自己的罪行并且请求原谅，说什么“他一直很穷，是林内特的财产把他给迷住了”的时候，波洛却表示了谅解。不仅如此，影片中还突出地描写了凶手对爱情的忠贞，把罪犯的死表现得象殉情一样富有诗意，并且在凶手死后，波洛不是谴责凶手的可恨，而是说：“太惨了”。可以看出，影片虽然承认凶手的罪行是应该揭露的，但却认为凶手是不得已的，是可以理解的，因而也是值得同情的。 《尼罗河上的惨案》是根据女作家阿加莎·克里斯蒂的小说改编拍摄，于一九七八年四月完成的。作者阿加莎·克里斯蒂是一个专写侦探小说的多产作家。象英国著名侦探小说家柯南道尔塑造了大侦探福尔摩斯这一人物一样，阿加莎·克里斯蒂也塑造了一个著名侦探波洛，并使之成为许多书中的主角。她写的小说以构思精巧、情节离奇著称，尤其擅长于通过逻辑推理来使案情分析令人信服并引人入胜。《尼罗河上的惨案》比较细致全面地表现了作者的风格。 （原文刊载于 1979年第6期《大众电影》） |
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1楼#
发布于：2005-12-18 18:49
好文章~ |
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4楼#
发布于：2005-12-20 19:45
板上钉钉的经典.
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5楼#
发布于：2006-07-24 17:18
不可取代的经典。
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10楼#
发布于：2006-12-26 17:15
毕克：“女士们、先生们、小姐们，该收场了。”
毕克：“正是你，透过窗子看到了屋里的一切。” 邱岳峰：“怕跳不好，太太。” 毕克：“女人最大的心愿···” 毕克：“像美国人常说的那样，悠着点儿。” 刘广宁：“放心吧！林耐特答应了。” 赵慎之：“好大脾气呀！鲍尔斯。” 杨成纯：“你应该说我的真主。” 胡庆汉：“我了解你们年轻人。” |
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11楼#
发布于：2006-12-29 13:48
杨成纯没配过这句话,杨成纯在该片中配的是仅有两句话的龙套角色:一名侍者.这句话是戴学庐配的.
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