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查理·卓别林是世界著名的电影表演大师，《巴黎一妇人》是他自编自导的一部早期的影片，也是他的第七十号作品，摄制于一九二三年。影片最初取名《命运》，后改为《公共舆论》，在美国上映时又改为《巴黎一妇人》，这三个片名互相补充，把影片的内容充分地表达出来了。
影片取材于当时社会上的琐事：年青姑娘玛丽·圣克莱忍受不了继父的折磨，决定和她所爱的青年让·米利特去巴黎。让·米利特的离家遭到父亲的反对，玛丽只好单独去巴黎。一年之后，在巴黎这个花花世界里，玛丽成了有钱绅士比埃尔·雷维尔的情妇。由于一次非常偶然的机会，玛丽和已成为画家的让·米利特相遇，往事的回忆恢复了中断的爱情，但是让·米利特的母亲反对儿子和玛丽结婚。玛丽也离不开享乐的生活，又回到比埃尔身边。极度悲愤的让·米利特在玛丽寻欢作乐的酒吧自杀了。她的死使玛丽醒悟，她终于离开了让人厌恶的比埃尔。 《巴黎一妇人》公开上映后引起了很大的争论。美国当时一些反对卓别林的报纸拼命诋毁他，认为这部影片是宣扬“引入歧途和仇视人类的作品”。还胡扯影片描写玛丽的生活只是写了一个“职业美女”的私生活。但这部影片在电影界却获得普遍的赞赏。法国著名导演雷纳·克莱尔把这部影片称为是一次革命，剧中人物冲破了当时戏剧、电影按一定规格的傀儡式的表演，冲破了刻板化。很多评论家指出影片是有深刻的社会意义的，它的摄制是电影史上一个重要的事件。 但是这部影片在当时算是一部半失败的作品，广大观众并没有象喜欢卓别林的其它作品那样喜欢它。卓别林自己认为，他的错误是给了这部影片一个太绝望的结尾。当然我们今天不能离开当时的历史条件来要求卓别林，今天看看这部电影也还是可以从中受到教益的。所以尽管《巴黎一妇人》拍摄至今已有五十多年了，可是人们还在研究它。英国最近还上映这部影片，很多报纸发表文章对这部影片进行认真的广泛的讨论。 （原文刊载于 1980-2-16《文汇报》） |
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