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十年磨一剑
译制配音演员丁建华，被评为一九八五年度上海文艺“十佳”之一，真是来之不易! 她今年三十四岁。一九七五年，由东海舰队文工团复员，来到上海电影译制厂，开始了用语言塑造“洋人形象”的工作。 那时，孙道临正在译制导演一部参考片，丁建华在其中为一位女电话员配音，台词不多，仿佛是轻而易举之事。谁知孙道临不甚满意。为什么呢?因为丁建华的语调太硬，不符合电话员的身份和工作特点。孙道临对她说，照这样接电话，公司老板早就会将你解雇了。并告诉她，配音工作的艺术性，就在于用我们的声音，还原银幕上的形象，决不是“拔高”和“强加” ，台词少，更应该精于考究。 这件事，对丁建华震动较大。舞台演出已多年，台词上的功夫也非一日。进译制厂，正是因为“念词好”才被录用，怎么配一个电话员的声音，竟不符愿意呢?前思后想，她找到了”症结”:多年舞台演出，养成了“大嗓门”的习惯，仿佛语调越硬形象越坚强;“软”一些，就有“小资情调”之嫌;对译制配音工作的目的和方法，不甚了了。 丁建华花了两年的时间，听老演员配音，琢磨技巧。有配音任务时，请李梓、邱岳峰等老演员配为她排练，帮助她掌握语调。年轻好学的丁建华，从老演员丰富经验之中，学到了配音的本领，开始正式“上阵”了。 英国影片《铁道儿童》，是丁建华配的第一部戏。她充分利用自己声音有男孩子气质的特点，使银幕形象得到还原，获得成功。在配日本影片《龙子太郎》时，丁建华自己也生了个“太郎” ，她不顾劳累，抱着孩子，听原片录音，把精力花在配音工作中。《我两岁》的主角，是从出世前到两岁的小男孩，这个角色由丁建华配音，难度的确很大，因为谁也无法记清，从母胎到两岁时的情景。丁建华了解自己的婴儿，认真观察幼小生命的神态，找准婴儿的“内心独白” 。这样，通过丁建华的认真创作，一个奶声奶气的“我两岁”形象惟妙惟肖地呈现在观众面前。三十岁的丁建华配两岁婴儿的声音，形似神真，可堪称一绝。 为一个角色配音，准备工作是需要时间的。丁建华有了孩子，家务自然骤增，住处离厂较远，每天乘车往返，也很占时间。丁建华只得利用在公共汽车上的时间，背台词，琢磨角色。有一次，她为一部影片中的一位姑娘配音，这姑娘有句台词是“我要自杀” 。丁建华抱着孩子上班，在公共汽车上默念推敲这句词，谁知她“进入”了角色，情不自禁地念出了声。坐在她身后位子上的是位小青年，听她说“我要自杀” ，觉得诧异，格外注意。丁建华推敲入神，小青年担心出事，到了站，他也未下车，想探个究竟。 孩子的哭声，惊醒了丁建华，一看，已快到自己下车的站了。她紧抱着孩子，连忙挤到车门口，小青年看她行色匆匆，也急忙跟上。就这样，一前一后，一个若无其事，一个更觉蹊跷。 到了译制片厂，丁建华进厂上班了，这位热心的小青年才恍然大悟，知道是怎么回事了。 为提高配音水平，丁建华努力在实践中学，她利用拍电视剧、配广播剧等机会，对声音、形体节奏、感情交流等表演诸元素，进行深入研究，刻意求工。近几年，她由配小孩声音，“成长”为其他各种人物配音，给观众留下了深刻的印象。 《追捕》中真由美的声音爽烈、奔放; 《水晶鞋和玫瑰花》中灰姑娘的声音是善良、纯真; 《风雪黄昏》中节子的声音抑郁、真挚……丁建华谦逊地说: “在我配过的五十多个角色中，在群众中有影响的是真由美。这主要是原片好，影响大。真由美的声音与我比较接近，因此，我没花多少功夫。扮演真由美的日本演员中野良子来上海访问时，拥抱着我连说谢谢，我倒有点儿不好意思呢。” 如果说，丁建华用比较接近角色的“本色”声音成功地塑造了真由美，那么，她在《老枪》、《卡桑德拉大桥》、《远山的呼唤》中的声音，都有了新的突破。 《远山的呼唤》中，女主人公民子对耕作说: “一到冬天，这儿的风可厉害啦。我呢……人长得又瘦又小，到牛棚都给风吹倒过好几次。大风一刮就没个完。我打定主意再也不想养牛了。每天晚上都这么想。可是一到春天，草原上绿油油的一片，我想说不定今年年头好。这一来，我就又干起来了。”这里几乎每一句话都是人物丰富内心活动的写照和生活经历的表述。丁建华，理清了民子的思想脉络，找准了民子对耕作的复杂情绪，采用了一种平淡的、不是上扬的语调，让人物的感情自然地流露出来，说到后几句时，节奏逐渐加快，声音“亮”起来，极有层次地说出了民子热爱牧场、热爱生活的心声。这部影片曾获文化部颁发的优秀译制影片奖。 刚柔结合、神情兼备、可塑性大，是丁建华配音的特点，也是她刻苦好学、一步一个脚印、“十年磨一剑”的结果。 摘自《银幕外的群星》 作者:吴培民 1987年11月第1版第1次印刷 湖南文艺出版社 |
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