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作者：曹积三 一九六二年的春天，长春电影制片厂的艺术家们，为欢迎敬爱的周恩来总理和邓颖超同志来厂视察，晚间，在摄影棚里举行了舞会。当一位身材修长的女演员握起总理的手，开始起舞时，总理满面笑容地问她：“你是向隽殊，搞配音的，对吧？”总理惊人的记忆力使向隽殊大为惊服。总理在白天视察录音棚时只见过一面，就把每一个人的名字记得这么清楚！总理边跳边说道：“你们配音演员，是幕后英雄。今后翻译片的字幕上，应该出现你们的形象……”。接着，总理又说起配音工作的重要意义。向隽殊深深感到，总理的话，是党和人民对配音演员的莫大勉励，充满了关怀和期望，至今，这些话仍带给她以力量。 三十一年来，向隽殊参加了近三百部影片的表演和配音工作，其中译制片有二百多部。对于她的形象，人们也许不大清楚，但对于她的声音，却是并不陌生的。在配音工作中，它使许多外国影片中的人物内心和我国的观众息息相通了。 正如许多观众所评价的那样，向隽殊的嗓音是那般的美妙，富有魅力；是那般的多姿，变幻莫测。它可以是《奇普里安·波隆贝斯库》中贝尔达那样的温柔甜蜜，也可以是《静静的顿河》中阿克西妮亚那样的放荡不羁；它可以使人感到象《卖花姑娘》中花妮那样贫家女儿的纯真挚朴，也可以使人感到象《人证》中巴杉恭子那种贵妇人的色厉内荏；它可以为我们展示如同《没有说完的故事》里女医生那无私忘我的典型人物的宽广襟怀，也可以使我们窥测到如同《没落之家》里资本家大小姐苦闷绝望的心境……。然而，向隽殊所配音的角色，无论是老、是少，是正面人物、还是反派角色，那语音，都具有拨动心弦的力量，具有耐人寻味的美，正似清泉在岩石上流淌，如北风在山莽中呼啸，象月下箫管的如泣如诉…… 向隽殊深深懂得，配音演员同银幕上的演员具有同样的使命，都是要塑造有血有肉的人物形象。她说，理解是准确表现的唯一依据，是使人物复活的襁褓。因此，对原影片，她总是一丝不苟地进行审视和剖析。对于角色的每一句台词、每一个动作、每一个眼神，都要吃准是什么样的感情内涵，即便是断句之间，也要找到潜台词，做到句断而情不断。为了更好地去理解人物，她还经常阅读有关的著作，还为她所配音的许多角色编写过“小传”……。“直到把角色的话，在自己心中‘嚼碎’了，自己的感情能和角色溶为一体”时，才去练习配音。 她说：“理解，不等于表现。必须对自己的语音进行处理，才能表现好角色。”在影片《复活》里，随着剧情的发展，主人公的命运发生了变化，向隽殊给她的声音也赋予了不同的色彩。他使少女娜塔莎的声音，甜润里带着脆美，爽朗中略有矜持，使人感到这一纯朴少女对生活和爱情的美好憧憬。当娜塔莎沦为妓女玛丝洛娃以后，向隽殊则使她的语音带有几分沙哑，让人觉察到这是因为生活的折磨经常吸烟和酗酒引起的嗓音变化，是堕落很深的烟花女子。同时让她的声音变得空虚、放荡，时时透露着随波逐流的心境。后来，当玛丝洛娃在流放中觉醒过来，向隽殊又一扫她语音中对一切无所谓的情绪，使她的言辞在坚定中饱含着信念。在要分手的时候，聂赫留道夫说她“是个好女人”，她重复道：“我是好女人？！”那语气，似问非问，似答非答，具有浓烈的感情内涵，生动地表现了女主人公深刻反省的复杂心境和觉醒了的精神气质。 向隽殊主张配音演员本人要成为影片中的角色。角色感受到的东西，你也要站在她的角度去体会。她是这样主张的，也是这样去实践的。有天夜里，向隽殊的小女儿被妈妈的哭泣声惊醒了，她问：“妈妈，你怎么了？”这才使向隽殊从角色的意境中摆脱出来，忙说：“睡吧，睡吧，妈妈在练花妮的戏。”去年，有两位客人来拜访向隽殊，她那时正面对着墙角坐着，当转过身来时，脸上还挂着泪水，以致客人不知道发生了什么事情。后来才弄明白，原来，她是在练巴杉恭子读诗的那一段戏。就是这样，向隽殊在银幕下呕心沥血，流泪流汗，做了多少观众看不见、也不曾想到过的工作。长影的草坪、小白楼前的松林、深夜里她窗前射出的灯光，都可以为她的勤奋作证。 向隽殊配音的惟妙惟肖，和她长期的生活积累，丰富的阅历和艺术上的修养以及青少年时期的坎坷生活紧密相关。她出生在一个破落的书香之家，父亲早亡。不得已，她在少年时代便远离家乡，在哈尔滨寄人篱下。后来，她到北平求学，饱尝了痛苦和辛酸。那时她就崭露出话剧的表演才能。从影以后，她曾在《雷雨》等剧目中扮演主要角色，这些都为她用语音塑造任务形象打下了坚实的基础。 一九四九年九月，她从华北大学艺术干部训练班戏剧科毕业后，来到东北电影制片厂。同年，她参加了新中国第二部译制片《俄罗斯问题》的配音。从此，二十四岁的向隽殊开始了配音艺术的生涯。去年，她为主角配音的《舞台生涯》，荣获了文化部最佳配音奖。 向隽殊有一个美满的家庭。她的爱人是我国著名的电影事业家、长春电影制片厂厂长苏云。他们志同道合，正在为繁荣祖国的电影事业，做着新的贡献。 |
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