[上译]一腔激情，光照影坛（介绍舒绣文）（作者：霍凤仁）

一腔激情，光照影坛
 
来源：《中国电影家列传》
 
舒绣文，著名的戏剧、电影表演艺术家。原籍安徽省安庆市，1915年7月出生在一个贫寒的中学教师家庭，幼年随父母到北平，八岁进女师大附小读书。她从小喜欢和男孩子一起玩耍。练功习武，幻想能练出一身好拳脚，去当杀富济贫的女侠。她性格豪爽，胆大，在街上看到孩子们打架，常常过去帮助弱者。十二岁时，她在学校主演过一次话剧，扮演一个为救一位革命青年而被军阀枪杀的姨太太。掌声和赞美声使她对艺术开始产生浓厚的兴趣。
她父亲是位教育有方的家长，常常为她的兴趣爱好创造条件，并给以引导。家境虽然贫困，但为了让女儿经常看到电影，他总要节省下钱来予以满足。看完电影后，还让女儿向他讲述。日久天长，舒绣文渐渐养成了观察事物和讲述故事的习惯，这为她后来演戏准备了初步必要的条件。
在高小毕业时，她因为爱演剧而得罪了级任老师，不幸失掉了被保送师大女附中的资格，而这时，父母也正失业，家里负担不起她的学费，便只好停学了。作为长女，她不仅从此失去读书的机会，还要帮助父亲挑起家庭生活的担子。1931年春，他进一家舞厅做事。不久，债主威逼要把她拉去抵债，她愤而出走，独自一人到上海谋生。
由于她说得一口流利的北京话，到上海后。经人介绍进了天一影片公司教国语，还担当了我国第一部蜡盘录音有声片《歌女红牡丹》的配音演员。后来因反抗老板的非人的待遇，不辞而创，加入集美歌舞剧社当演员，开始了舞台生活。她参加演出的第一个独幕剧是表现工人生活的《活路》，第一个多幕剧是田汉的《名优之死》。这两部戏都由魏鹤龄主演、在演出当中，他向魏鹤龄学习，她曾在一篇回忆录中说：“在戏里，他（指魏鹤龄）是我的师傅，在戏剧艺术上，他也是我的开门师傅。”
在流动演出过程中；剧社因经济原因在杭州解散，她与魏鹤龄等人加入田汉之弟田洪领导的五月花剧社，参加演出了深受青年赞扬的《战友》、《乱钟》、《SOS》、《居住在二楼的人》等进步戏制。由于演的戏是宣传救亡的，不久剧社就被查抄封闭，演员们也被强令驱逐。回到上海后，她参加了一次大规模的救灾演出，在主演《婴儿杀戮》一剧时，由于戏对万恶的旧制度给予了强烈的控诉，因而博得了广大观众同情和赞扬。此时，她也由衷地感到了文艺的宣传力量，“开始真正热爱戏剧”，并下决心要终身从事进步戏剧事业。此后，她在田汉组织的春秋剧社里，主演了《暴风雨中的七个女性》等许多进步戏剧。1932年底，左翼电影运动开展，党决定文艺工作者占领电影阵地，她随田汉加入上海艺华影片公司。从此正式开始她的影坛生活。
在“艺华”，她参加拍摄了《民族生存》和《中国海的怒潮》两部影片。1934年，转入明星影片公司，先后参加二十余部影片的拍摄，在《女儿经》、《热血忠魂》和《夜来香》等影片里扮演了主要角色。当时的影坛，演员往在以美貌取胜，尤其是女演员。舒绣文的外貌并不引人注目，但她在表演艺术上刻苦钻研，努力探索，刻意塑造出各色各样性格的人物。她在《女儿经》里扮演的是舞女；而在《热血忠魂》中扮演执剑洒血的革命党人秋瑾，她能在《夜来香》中演卖花女，也能在《劫后桃花》中演比自己实际年龄大几十岁的老妇；《清明时节》里，她有一副老板娘的面目，而在《新旧上海》、《压岁钱》、《梦里乾坤》等影片中，她又是小市民、贫妇、女佣。在这些影片中，她的表演真挚、朴素，尽管角色的年龄身世各异，但她善于通过内心活动准确地表现出她们的个性，开始形成自己的表演风格。
抗日战争爆发后，她决心为中华民族生存的斗争贡献力量。她毅然撕毁了和新华影片公司订好的合同，与史东山等人一起到武汉，参加了当时后方唯一的电影机构——中国电影制片厂。在那里，她主演了抗战期间的第一部故事影片《保卫我们的土地》。此外，还参加演出话剧《中国万岁》、《夜光杯》、《古城的怒吼》等。“中制”迁到重庆后，她又参加了影片《好丈夫》和《塞上风云》的拍摄。在拍摄《塞上风云》时，出外景路经延安，革命圣地的火热生活深深地感染了她，她感到：“从重庆到延安，我们走了两个中国”，自己“受到了莫大的教育”。离延安前，毛主席、朱总司令接见了他们，并在他们的纪念册上题了词：“抗战、团结、进步。”这段短暂而又令人难忘的生活，更加坚定了她追求光明和进步的决心。回到重庆后，她又认识了周恩来、邓颖超等同志，常能直接聆听革命先辈的教诲，这些对她的成长与进步也起了很大的作用。
1941年夏，中共地下党领导的中华剧艺社在重庆成立，她立即参加，并和张瑞芳主演一该社第一个话剧《棠棣之花》。1942年，她参加演出了郭沫若的新编历史剧《虎符》，在剧中扮演如姬。不久，又在阳翰签创作的《天国春秋》中扮演洪宣娇。这一时期，她还参加了许多舞台剧的演出，如《蜕变》、《闺怨》、《为自由和平而战》、《雾重庆》、《雷雨》、《日出》等，为宣传抗战做出了贡献，同时在表演艺术上也日趋成熟，被誉为话剧界的“四大名旦”之一。
抗日战争胜利后，舒绣文从重庆回到上海。1947年，在昆仑影业公司参加了《一江春水向东流》的拍摄，扮演交际花王丽珍。这一形象的塑造是她电影表演艺术的高峰。王丽珍是抗战前后那一特定社会环境中滋生出来的典型人物，她攀附在反动阶级身上，形成自己卑鄙、自私的个性。舒绣文深入地挖掘形成这种个性的根源，准确地把握住人物的基调，进而运用维妙维肖的表演，把王丽珍的丑恶灵魂揭露得淋漓尽致：跳西班牙舞前后那种十足的风头；拿到投靠更大的资本家的介绍信时的自得神情；给“于爹”打电话时的那种漫声浪气；遇素芬道破真情后的那种泼妇丑态……真可谓左右逢源、八面玲珑、机关算尽、心狠手辣。
同年，她在国泰影业公司主演了《裙带风）。1948年在大同电影企业公司主演了《弱者，你的名字是女人》。后来，由于国民党反动派对文化人士的迫害日益加剧，在党的安排下，舒绣文同一部份文艺工作者到了香港。在欧阳予倩领导下，她在大光明影业公司主演了《野火春风》、在南群影业公司主演了《恋爱之道》等影片。
1949年，北平解放，舒绣义从香港回来，参加了全国第一次文代会。大会结束后，她被派到上海电影制片厂工作。建国以后，她主演了表现新中国妇女以主人公姿态建设祖国的《女司机》和反对封建残余思想的《一场风波》，还参加了《李时珍》等影片的拍摄。为译制片配音也是她电影活动的一个重要部分。她的配音具有准确、明朗、感情充沛、音色甜美的特色，曾先后为《乡村女教师》、《安娜·卡列尼娜》、《无罪的人》、《阴谋》、《母亲》等优秀影片配音。
1957年，她由上影厂调到北京人民艺术剧院工作，从此便活跃在首都舞台上，创造了许多光彩照人的艺术形象：《北京人》中的愫芳、《关汉卿》中的朱帘秀、《伊索》中的克莉亚、《骆驼祥子》中的虎妞。其中虎妞这个形象塑造得最为成功。她先把虎妞性格中果决、泼辣的一面，处理得鲜明雪亮，同时又极巧妙地在几个细节中深刻地勾勒出人物自私的另一面。这样，既描绘了一个完整的性格，又使表演富有简洁流畅的美感，配以她那节奏鲜明、充满个性的台同运用，常常博得观众们的满堂彩声。
舒绣文三十多年的银幕和舞台生涯，铸成了她独特的表演风格。她的戏路很宽，除了真实、细腻、富于独创以外，激情充沛是她表演艺术的一个突出特色。我国著名电影编导张骏祥曾不胜感慨地说：“象她这样充沛的热情，正是好些演员所缺乏的，没有激情是演员的致命伤！”尤为可贵的是，她已经将这种激情融化在自己的艺术素质之中了，她深有感触地说过：“激情不是呼之即来挥之即去的东西，大喊大叫不是激情，激情也不是说到那句台词就能挤出来的，是在前面一开头就有了，随着人物的发展，接受客观的刺激，到时候自然产生的。”这一点是很值得青年演员们汲取的。
解放以后，舒绣文一直在同疾病做斗争中坚持工作。她患有风湿性心脏病，但她很乐观，还在大量的影剧演出之余，从事社会工作。她曾当选为第二届全国政协委员，第二届、第三届全国人大代表，第三届全国妇联执委会委员。还担任过全国文联委员、中国戏剧家协会和中国电影工作者协会的常务理事。1958年4月，加入中国共产党。文化革命期间，她深受“四人帮”的残酷迫害，于1969年3月17日含恨去世，终年五十四岁。
（霍凤仁）
 
—完—

当年觉得她和韩非合作的《母亲》非常棒有激情，现在回想感觉配音腔很浓，凌驾于角色之上。老的配音都有这个问题

在中国电影百年之际，感谢您回忆我妈妈舒繡文的文字！