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第一届金鸡奖特别奖——优秀配音演员：向隽殊
来源：《中国电影家列传》（三） 向隽殊，祖籍四川，1925年农历3月15日出生于北京一个书香世家。喜读诗文擅长书法的父亲，以他那古朴正直的家风和广征博引的家教，给幼年的向隽殊良好的熏陶。 不幸，当向隽殊八岁时，父亲病故，母亲先是带着他们兄妹三人颠沛流离，后来生计实难维持，只得拆散一家骨肉，分别将孩子更换姓氏送给他人。年仅十岁的向隽殊便远离故土，被哈尔滨一徐姓人家收做养女。生离死别的哀痛使她过早地成熟了。她的性格虽然趋于内向，却锻炼得坚韧。就学期间，她奋发上进自强不息，以第一名的名次考取哈尔滨市唯一的一所女子中学，后来又以优异的成绩考入北平市私立贝满女子中学。 1941年，向隽殊刚满十六岁，养母令其成亲，这与她渴望自立不做寄生者的愿望是相违背的，她要求解除婚约，养母不允，她只好脱离开徐家，又恢复原来的姓氏。1943年，她就读于北平京华美术学院音乐系。在校期间，参加过话剧《群莺乱飞》的公演，受到观众好评；又应古城剧社之邀，在话剧《歌衫泪痕》中扮演女主角，显露出了她的艺术表演才能。 北平解放了，向隽殊由于少年时代的坎坷遭遇和多少年来流离失所的生活，使她对党有着说不尽的感情。她于1949年5月参加了革命工作，在华北大学文艺部戏剧科学习。九月份结业后，被分配到东北电影制片厂（长影前身），成为新中国第一代译制影片的配音演员。从此，她和译制组的同志一起，切磋琢磨，开拓这项新兴的艺术事业，为增进同各国的文化交流贡献力量。 三十多年来，她参加过近三百部影片的配音工作，观众熟悉的《复活》中的玛丝洛娃、《静静的顿河》中的阿克西尼亚、《没有说完的故事》中的女医生、《法吉玛》中的法吉玛、《没落之家》中的大小姐、《忠诚》中的艾明娜、《战争与和平》中的娜塔莎、《卖花姑娘》中的花妮、《音乐家波隆贝斯库》中的贝尔塔、《舞台生涯》中的黛丽、《人证》中的八杉恭子、《春香传》中的春香、《蝴蝶梦》中的德文特夫人、《永恒的爱情》中的罗西、《独立与死亡》中的多米迪丽亚等，都是由她配音的。此外，她还为《满意不满意》、《冰山上的来客》、《冰雪金达莱》、《保密局的枪声》、《排球之花》、《杜十娘》等许多部国产故事片中的女主角配音。 向隽殊嗓音优美甜润，吐字清晰准确，语调变化自如。她在配音中，能够充分发挥语言的可塑性、动作性，用声音表现出不同国度、不同职业、不同年龄、不同身份、不同性格的人物形象来。经她配音的人物，既有天真活泼的少女，又有利欲熏心的贵妇人；既有无产阶级的坚强战士，又有资产阶级的娇小姐；她忽而是名门闺秀，忽而是贫家妇女；忽而是勇敢的叛逆者，忽而是懦弱的牺牲品。她的声音，可以稚嫩得充满奶味，也可以刚劲得如金石迸击；有时象涓涓清泉在岩石间叮咚流淌，有时象狂风在山野中呼啸；有时象月下萧管如诉如泣，有时象高山飞瀑激越昂扬。形形色色的人物，她都能运用变幻多端的声音，准确地、栩栩如生地表现出来。 她具有高度的驾驭、控制声音的技巧，能够按照原片对角色的要求，熟练自如地对声音进行化装，让声音闪出角色个性的光彩，实现了汉语配音与银幕形象美妙的融合。她为《流浪者》中的丽达配音，声音温文尔雅，具有鲜明的韵律和节奏，体现了丽达做为一个富家出身的女律师的身份；她为《没落之家》中的大小姐配音，声音低沉、尖酸、刻薄，表现了资本家女儿的狂妄和冷漠；她为《蝴蝶梦》中的德文特夫人配音，语气纯真又时含颤栗，表现了德文特夫人自尊又自卑、愤懑又柔弱的复杂性格；她为《人证》中的八杉恭子配音，语调哀伤压抑，不时夹入泣音，刻画了她色厉内荏、悲悔交集的心理状态；她为《静静的顿河》中的阿克西尼亚配音，语气泼辣大胆，强硬粗俗，把一个哥萨克妇女豪爽、桀骜的性格表现得淋漓尽致。她在年近五十的时候，为《卖花姑娘》中年龄只有十几岁的花妮配音，声音清脆、稚嫩、充满活力，刻画了一个天真、纯洁的少女形象；她为《战争与和平》中的娜塔莎配音，从童年一直配到成年，她突破了在同一部影片中人物年龄跨度大、感情跌宕多、音域变化宽等难关，将声音的运用同银幕形象的成长吻合到几乎是天衣无缝的程度……观众说：“人物，在她的声音中复活了。” 向隽殊在配音艺术上取得的成就，除了她的天赋条件外，更重要的是她注重对角色作深刻、精确的理解，充分掌握角色的身份、年龄、气质、感情、性格等诸方面的特点。她认为，语言可以化装，但感情却不容矫饰。如果只单纯追求声音美，而不注重角色的感情，就会使声音变得苍白无力，没有艺术生命。只有确凿无误、深刻地理解角色，捕捉到角色内心感情变化的脉搏，掌握住角色思想感情的层次，努力使自己的感情和角色融为一体，才能凭借声音艺术，塑造出有血有肉的丰满的艺术形象。 例如，她在为《复活》中的女主角玛丝洛娃配音时，通过反复观看影片，阅读、分析剧本和托尔斯泰的原著，对玛丝洛娃善良、单纯的本性和她命运变化的三个不同阶段以及她在这三个不同阶段中思想、感情、心理、性格的变化，有了深刻的理解，并将这种理解，化为自己的感情，由衷地发出角色的声音。在表现少女时代的玛丝洛娃（卡秋莎）时，向隽殊怀着对角色深深怜爱的感情，运用甜润中带有脆美、爽快中略具羞涩、如同莺啼燕啭般的声音，表现了玛丝洛娃少女时代的天真、纯洁和对生活、对爱情的美好憧憬。当玛丝洛娃沦落为妓女之后，向隽殊一方面运用比较混浊、沙哑并带有几分轻佻的声音，表现出一个酗酒过度、空虚颓废、玩世不恭的烟花女的形象；另一方面，又怀着深深的同情，用愤懑的声调，表现了玛丝洛娃对屈辱的反抗。当虚伪的法律宣判玛丝洛娃有罪时，她发出了“我没有罪”的呼喊。向隽殊为这句台词配音时，加重语势和力度，几乎是用自己的整个心灵去呼喊的。声音撕心裂肺，撼人心弦，交织着血和泪，有力地表现了一个真知未泯的烟花女对命运的反抗。当玛丝洛娃受到革命者的影响，从堕落中觉醒过来后，向隽殊又运用了凄凉悲哀、然而却饱含信念的声音，表现了心灵留下伤痕的玛丝洛娃的心境和觉醒后的精神气质。正是由于向隽殊对玛丝洛娃有了准确、深刻的理解，并将自己置于角色的感情之中，因此才能把玛丝洛娃的形象层次分明、细致入微地展现在观众面前，产生了感人的艺术力量。她为玛丝洛娃的配音，无论是配音构思的完整性和配音造型的典型化程度，还是声音技巧运用的完美，都称得上是电影配音艺术中的杰作。 多方面的艺术实践，长期的银幕后的劳动，一丝不苟的创作态度，勤奋刻苦的工作精神，是她在配音艺术上取得成就的重要原因。她平时勤于学习，熟读了古今中外大量文学作品。每当接到配音任务后，总是反复地看剧本，读原著，查资料，分析影片的主题和人物特征，熟悉该国的民族习惯、生活方式、风土人情等，为塑造角色奠定了生活基础。她对每段台词，都要经过反复琢磨，寻找感情的尺度，无保留地把自己的全部感情倾注到角色中去。她在为《人证》中的八杉恭子朗读的“草帽诗”配音时，事前反反复复地体验八杉恭子读这首诗时痛苦、悲伤、自责的心境，每读一遍，眼里都噙着泪水，声音逐渐变得硬咽，直到无声地哭泣起来。她为了配好《卖花姑娘》中花妮的声音，在练习时不知哭了多少遍，完全沉浸在角色的感情之中。有天晚上在家里，孩子被她的哭声惊醒了，慌恐地抱住妈妈问发生了什么事，她流着眼泪对孩子说：“妈妈在练戏呢！” 向隽殊的艺术才能是多方面的。她在电影《虎穴追踪》里扮演过工商局长的妻子，在《暗礁》里扮演过王校长。她参加过许多话剧的演出，五十年代她在《雷雨》中扮演的繁漪、六十年代在《钗头凤》中扮演的唐蕙仙和在《青年一代》中扮演的夏倩如、七十年代在《姜花开了的时候》中扮演的夏楠娟。都曾受到观众的热烈赞扬。她还在电台为听众播讲过《晋阳秋》、《刘胡兰》、《旋风》等小说，参加过《羊脂球》、《森林虎啸》、《肖红》、《捕鳄者》等几十部广播剧的录制。她还在电视台为《无名英雄》、《羊泉镇》等许多外国电视片中的女主角配过音。 向隽殊在译制片配音工作中，用自己勤劳的汗水，为党和人民作出了贡献。 党和人民也给了她应得的荣誉。由她担任女主角配音的《舞台生涯》、《永恒的爱情》，获得文化部颁发的优秀译制片奖1981年5月，在中国电影金鸡奖第一届评奖会上，她被授予特别奖。评选委员会的评语是：“为表彰译制片演员向隽殊同志多年来对译制片的贡献及其出色的配音艺术，特授予特别奖。” 向隽殊没有满足已取得的成绩。她说：“获得特别奖，只是个新起点。”她在配音艺术的道路上，正在以坚持不懈的努力，向新的高峰攀登。 （文·阎敏军） |
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1楼#
发布于：2001-10-17 09:23
第一届金鸡奖特别奖——优秀配音演员：向隽殊（作者：阎敏军）
此后不久，在表演学会的一次年会上。向老师被刚刚毕业不久的、年轻气盛的张丰毅当面痛骂一顿。随后，绝迹配坛至今。被张丰毅写信痛骂的还有——曹蕾。但后者没有负气遁迹，而是持信往上影厂理论。 |
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