[上译]陈叙一

    陈叙一，译制片翻译兼导演，浙江定海人，1918年12月生于长沙。父亲是洋行买办。家庭的特殊生活环境，使他从小就学习英文，能用英语会话。进入中学后，他又爱上文艺。当时，他在反帝反封建的爱国主义思想和革命民主思想影响下，愈来愈看不惯自己的家庭生活，同父亲发生了矛盾。1937年，在上海泸江大学读二年级时，就径自离家出走，先后在上海英美烟草公司，怡和洋行，怡和轮船公司等处作小职员，开始独立生活。
    抗日战争爆发后，陈叙一深感国家衰亡的危险，精神苦闷，拼命读书，力图从中获取思想养料和精神力量。这期间，他有幸得到著名戏剧家黄佐临的热心帮助与指导。1943年，他在借到一本美国奥尼尔的《榆树下的情欲》的话剧本后，便翻译和改写成完全中国化的《田园恨》，由黄佐临导演，孙景璐主演。这是他从事翻译工作的处女作。不久，他就参加了黄佐临等人创办的进步话剧团体--苦干剧团，当舞台监督，有时也粉墨登场跑跑龙套。1945年，在黄佐临的悉心指导下，他第一次导演了话剧《埋头苦干》和《一刹那》（丹尼改写）。其间，他还曾为苏联商人在上海经营的私人商业电台写过广播剧。 抗日战争胜利后，陈叙一在党组织的帮助下，积极投身于反抗国民党反动统治的民主运动。1946年，他经地下党介绍，从上海到晋察冀解放区，加入了革命队伍，担任张家口人民广播电台顾问。之后，又随人民解放军到达晋冀鲁豫，在华北人民文工团从事创作活动。天津市解放，他立即被派去参加接管电影院的工作，担任天津电影服务社副社长。1949年夏，上海解放后，他被指定为上影厂翻译片组组长。从此，他就踏上了建设和发展上海电影译制事业的艰苦历程。
    创业难。旧中国尽管市场上充斥着外国影片，但没有我们自己的电影译制事业。当时上映的外国片不是原版对话，就是打上一些半文不白的字幕，即使偶尔在一些影院也搞上"译意风"，但仍不能满足观众的需要。正是在这样的情况下，全国解放后，东北电影制片厂（长春电影制片厂前身）为了更好的为人民服务，首先通过演员的配音，译制出第一部翻译配音的苏联故事片《普通一兵》。陈叙一得悉后，就带了三位同伴去东影参观学习。回到上海，陈叙一即借调了十一个人，凭着一个旧话筒，一部报废的录音机，一台不带银幕的皮包机（放映时墙上挂白纸），在一间仅有二十平米的小车间里，完成了上海译制的第一部外国影片苏联故事片《团的儿子》。如何提高剧本的翻译质量，使之符合配音的口语要求；胶片从什么地方分段，演员怎样对口型，等等，他们都是在实践中逐步积累经验，而后不断改进的。陈叙一和十余名译制人员就是在这样困难的条件下，三年时间内先后完成了三十一部苏联和东欧国家影片的译制。 不久之后，上海电影译制厂正式成立了。陈叙一先后任副厂长，厂长，一直肩负着译制片创作生产的领导工作。三十多年来，他们已经译制了三十都个国家的五百多部故事片，还把一部分国产科教片，美术片和个别故事片，配音译成英语，法语版，出口到非洲以及欧美国家去。另外，译制片厂还经常接受兄弟厂新拍摄的影片的配音任务。他们译制的影片，因语音清晰，语言准确，形神兼备而受到观众的赞扬。无疑，这是和陈叙一在业务上严格要求有着直接的关系。
    陈叙一在抓译制片的质量时，主要在三个环节入手：首先是把本子关，他强调翻译要忠于原著，坚持质量第一。他的英文底子好，凡是遇到英文本，他总是严格查对原文，斟字酌句。对其他语种的剧本，他又常从分析戏的内容和角色着手，同翻译一起充分讨论。碰到问题时，还亲自查阅字典，逐字逐句的推敲。在口语化的问题上，他更是下足了苦功夫，只要碰到不太顺口的句子，他都一一加以修改，力求每个翻译剧本都能做到语言流畅，丝丝入扣。各种语言的翻译本在他的精心修改下，语言质量都得到显著提高，为影片的译制质量打下了坚实的基础。其次，他非常重视配音演员队伍的建设。他认为一部译制片质量高低，主要靠演员来体现。在组建队伍的过程中，他采取先特约，试用，然后根据需要有计划的把各种行当--犹如京戏里的生，旦，净，末，丑，逐个配齐。如邱岳峰（已故），李梓，毕克，赵慎之，刘广宁，丁建华和乔榛等人各具特色的音色，就获得了广大观众的赞赏。他们在译制过程中，有时碰到要求高，难度大的译制片，还经常邀请上影厂的著名电影演员参加配音。例如舒绣文在《乡村女教师》里配的女教师，孙道临在《白痴》中配的梅什金公爵和在《王子复仇记》里配的王子，张伐在《列宁在十月》和《列宁在1918》里配的列宁，等等，都给观众留下了深刻的印象。陈叙一在抓配音质量上也是一丝不苟的，配音质量过不了关，影片决不出厂门。如1980年，正当他去美国访问期间，厂里译制完成了西德影片《古堡幽灵》，他回来审查时，发现有几场戏在风格掌握上与原片有差异，于是立即推倒重来，直到合乎要求，才予通过。第三，他在紧张的工作中，身体力行，逐渐建立了一套有效的工作制度。三十多年来，他总是提前一刻钟到厂，准时进棚，不论什么生产任务，他都亲临生产第一线，和职工同甘共苦。在他的带动下，译制片厂逐步形成了一个讲效率，能苦干的好厂风。1960年8月，他们仅用五天，如期译制出有二十大本的日本故事片《松川事件》。这部影片的译制，是周总理亲自下达的任务。如果按一般译制程序，《松川事件》的完成至少需要四十天时间，而这次陈叙一就是这样带领全厂职工，奋战一百零八个小时，保质保量的完成了任务。正是从这部影片开始，凡是遇上需要赶时间的译制任务，总是交由上译厂突击完成。
    陈叙一不仅仅是个优秀的翻译家，而且也是一名卓有成就的译制片导演。他自1953年翻译了第一个电影剧本《萧邦的青年时代》后，接着又翻译了《匹克威克外传》，《偷自行车的人》，《王子复仇记》，《孤星血泪》，《雾都孤儿》，《简·爱》等数十部外国电影剧本。他导演的影片有《绑架》，《华沙一条街》，《王子复仇记》，《白痴》，《白夜》，《可尊敬的妓女》等四五十部。他不论从事翻译，导演的英国故事片《王子复仇记》，为了尽力保持莎士比亚原著独特的语言特色，并忠实于影片演员和导演的艺术风格，在着手翻译前他就找来了国内有关《王子复仇记》的各种版本，包括这部影片的拍摄资料，以及影评，剧评和演员的生平介绍，艺术创作手记等，进行了认真的研究，并做了大量的笔记。他正是在充分掌握资料的基础上，然后对配音演员进行介绍和启发，并提出自己的要求的。这样，终于出色的完成了这部名片的译制工作。
    陈叙一在译制片的艺术实践中，还有所创造的摸索出采用短片段的配音方法。过去译制片的配音，为了保持配音演员情绪上的连贯性，每一次配音片段都很长。他感到这样配音，会增加演员的情绪负担，有时稍有不慎，往往就得整段重来，既费时间又影响质量。现在他采取录制前先要求演员作好充分准备，录制时只要演员对一下口型就可以了，这样做，不仅没有影响感情的连贯，而且把录音时间大大缩短了。经过大家的努力和不断改进，现在录制一部影片，只要四到五天就够了。
    近年来，陈叙一翻译，导演的影片少了，他把主要精力放在了培养翻译，导演和演员的接班人上。他尽量把一些中青年推到生产第一线，并在实践中手把手的进行指导。他在带接班人时，可以说已把自己长期积累的丰富经验，毫无保留的传授给他们。用他自己的话说，就是要保证译制片事业后继有人。
     在祖国的百花园里，译制片是一朵深受群众喜爱的奇葩。陈叙一作为上海译制片的创始人，优秀的编导和企业管理家，对于译制片的发展立下了汗马功劳。

哪位知道〈古堡幽灵〉的碟哪有卖的吗？我非常想买。上译七、八十年代的很多好片子买不到啊。

陈叙一老前辈早已去世了，曹雷曾著文《悼念译制片的先驱——陈叙一》。

70年末-80年代初，中央和地方电台都多次播放过采访上译厂的录音（约40分钟），其中有许多老配音演员谈配音的感受和他们的配音片段，特别有陈叙一先生谈导演《简爱》配音的讲话。
我当时反复听了很多次。不知道电台还有这些录音吗？

我也想买《古堡幽灵》的碟，当年我看过这部电影，因为第一次看上译厂配这么古怪的片子，所以当时的感觉很奇特。

是刘广宁配音的吗