[转贴]武汉有个胡庆树（郭燕）

通讯：武汉有个胡庆树
 

郭燕
现在播出本台记者郭燕采写的通讯：
武汉有个胡庆树
北京有个于是之，沈阳有个李默然，五个月前，随着话剧《同船过渡》剧组北上北京，南下广州，东进上海，观众们异口同声地说：高爷爷演得太棒了！人们记住了高爷爷的扮演者——武汉的胡庆树。
在北京，首都话剧界的专家对胡庆树的表演艺术给予了高度的关注的评价。中央戏剧学院院长、著名导演艺术家徐晓中先生称誉道：“胡庆树的表演艺术对戏剧学院的表演教学来说是一很好的范本，对当前话剧表演艺术发展的喋喋不休的争论也是一很好的回答。”首都话剧界的专家纷纷提出联合举办“胡庆树表演艺术研讨会”的倡议。这一倡议，得到了文化部艺术局、中共武汉市委宣传部的高度重视，得到了北京、上海、广东等地艺术家的响应。
五个月后，北京人艺表演艺术家于是之、辽宁人艺表演艺术家李默然等42名全国话剧界的专家、艺术家荟集武汉，参加了由文化部艺术局、中国戏剧家协会艺术委员会、中国话剧研究会、《中国戏剧》杂志社、上海戏剧学院、中共武汉市委宣传部、武汉市文化局共同主办的“胡庆树表演艺术研讨会”。
如此高规格、高档次的个人研讨会，使初夏的武汉沸腾了！艺途坎坷、饱经沧桑的胡庆树只是平静地告诉记者：“我走过的道路，离不开培养了我38年的武汉这块土壤。”此时的胡庆树，出现了一种新的感受，憧憬推动着想象，他觉得自己变年轻了，似乎又回到几十年前的创作状态。
胡庆树早年在上海戏剧学院学习期间，就是学生中的佼佼者。38年前，风度翩翩的胡庆树来到武汉话剧院，作为一个离校不久的青年演员，他获得了大量的实践机会。动荡的岁月来临时，由于家庭出身问题，胡庆树厄运难逃。在逆境中，他唯一的精神支撑是“我还能演戏。”在舞台上他不能演正面英雄人物，只能演反面角色和配角。但是，只要有戏他就演。正是这种特别的经历，磨练出胡庆树富有个性的演技。
胡庆树博采众长，孜孜不倦地吸收前辈和同辈艺术家的优点，然后转而揉进自己的角色身上。他力争做到将感觉到的人物的内外部性格特征，外化成形，具有其独有的行为和感情的表达方式。他在《清宫外史》、《霜天晓角》、《贵人迷》等37台话剧中担任主要和重要角色，塑造出性格迥然不同、气质千姿百态的人物。他把人物演活了，演绝了，独具特色的表演风格令观众难以忘怀。
岁月不饶人。当年英俊潇洒的小伙子，已变得老态龙钟，哮喘病、心脏病、颈椎病一起向胡庆树袭来。胡庆树辞去了他担任的武汉市文化局副局长的官职，回到了自己钟爱的舞台，一年一个戏地演。他曾动情地说：“演戏已经成了我的习惯，我们这些家伙太痴心，舍不得丢啊。”
在香港，一位英国戏剧家曾与已故的戏剧大师黄佐临晤谈，怀疑中国是否有演出莎士比亚名剧《温莎的风流娘们》的能力，这位英国戏剧家问黄佐临：“你们有演福斯塔夫的演员吗？”偌大的中国要找一个福斯塔夫，戏剧大师黄佐临想到了胡庆树，黄佐临回答：“武汉有个福斯塔夫。”
1986年，胡庆树扮演福斯塔夫在中国首届莎士比亚戏剧节上海演区亮相，化倾注了自己的创作力度。在福斯塔夫钻进篓子挨骂、扮成巫婆挨打、大理院内福地上遭嘲弄的三次上圈套的表演过程中，胡庆树通过载歌载舞、蹦蹦跳跳和频送秋波的眼神等，把福斯塔夫那种贪婪到了极点以至丧失理智做一系列蠢事的末代贵族的腐朽本质刻划得淋漓尽致。为了让这位三百年前新旧交替时代的鄙俗人物与当代观众更加贴近，胡庆树在表演中大胆采用了让观众直接参与的即兴表演方法。当演到福斯塔夫被扔下泰晤士河时，灯光全黑，再一亮，胡庆树从乐池里爬上来，在观众众席前的第一个亮相，便是一个响亮的喷嚏，随后是一番诉苦夹着絮絮叨叨的骂人话，全场顿时十分活跃。这时，观众席上一位戴眼镜的青年向他招了招手，以示安慰，胡庆树当时脱口而出：“谢谢你的好意。”全场气氛更加活跃。如此雅俗共赏的表演，赢得了广大观众和莎学专家的交口称赞。
1993年六月，胡庆树花甲年华，应邀赴香港，领衔主演了莎士比亚的另一名剧《李尔王》。一名演员能够成功地塑造莎士比亚喜剧、悲剧中福斯塔夫、李尔王这两个霄壤两极的经典形象，这在世界演出史上是少见的。
话剧在武汉是“客籍”，武汉的话剧想在首都的戏剧舞台上占领一席之地，似乎是掩耳盗铃式的失算。然而，武汉有个胡庆树。武汉这块沃土培养了胡庆树这位极具才华的话剧演员。
1992年12月，武汉话剧院把沈虹光的新作《同船过渡》搬上舞台，为了演出《同船过渡》，胡庆树放弃有丰厚收入的电视剧片约，他要用自己的实际行动影响青年一代，他要以对话剧艺术的满腔热情回报这片哺育他成长的热土。他如愿以偿，《同船过渡》一举夺得文化部的最高奖“第五届文化大奖”。
胡庆树演高爷爷，把这位即奖离船登岸的老水手久经风浪、闯荡一生的粗犷、豁达、大度、诙谐而又善解人意、粗中有细、软中有硬、风趣中有威严同时渴望晚年有个家的性格展示得丰满生动，富有魅力。观众从高爷爷终身的遗憾中感悟出“百年修得同船渡，千年修得共枕眠”的人生真谛。胡庆树用随意轻松的方式，把悲伤的演得逗人发笑，把幽默的演得催人泪下。
《同船过渡》在武汉首场与观众见面，谢幕时掌声、欢呼声经久不息，胡庆树举起观众献上的鲜花，高声说：“谢谢！谢谢！”话音未落，眼泪已经夺眶而出。这时，也只有这时，他才进入最崇高的境界，获得最真挚的情感，享受到最舒心的愉快！
《同船过渡》剧组接着应邀到北京、上海、广州演出，同样产生了轰动效应。可是，谁能想到，每当胡庆树走下舞台，精疲力竭地回到宿舍便披着厚厚的棉外套，呼哧呼哧地喘粗气，用自带的治疗仪做颈椎牵引治疗。隆冬的严寒，紧张的演出，胡庆树不仅哮喘的老毛病犯错误了，颈椎不适，而且心动过速。他分秘必争，边做治疗，边总结当天演出的心得，去粗取精，精益求精，使第二天的表演更准确，更精彩。他已经全身心地化身为高爷爷的形象了。
年复一年，胡庆树不知经历过多少回这样“脱胎换骨”的转化过程，他的艺术成就在中国话剧界引人注目。他得到的是比金钱更宝贵的报酬：中国话剧表演“金狮奖”，第二届文化表演奖，武汉黄鹤文艺奖，武汉市新作展演特别奖。今年，他又荣获第五届文华表演奖和第六届上海白玉兰戏剧表演荣誉奖。1995年6月10号，在“胡庆树表演艺术研讨会”上，中共武汉市委、武汉市政府授予胡庆树“杰出话剧表演艺术家”荣誉称号。面对从全国南北专程来汉的专家、艺术家们，62岁的胡主在树表达了肺腑之言：“我太爱舞台这个天地了，我不服老，当我还可以在实践中去证实一些表演上还值得继续弄清的问题，并以自己的创作来为我心爱的观众服务时，我没有理由封箱。今天，我有一种负债感，这是感情的债，是对话剧前途的责任债，我希望还有十年的活力，为还清这笔债再创造几个鲜明的舞台形象而努力。”
中国的话剧艺术，需要胡庆树这样的表演艺术家摧发，正如参加研讨会的文化部艺术局局长曲润海为胡庆树挥毫作诗写的那样：“武汉有奇树，年轮六十度，根扎民情土，果结人心目。”

1995年6月13号《白云彩虹873》播出
 
http://www.whradio.com.cn/col3/col26/article.htm1?id=53

这是很久前的新闻了吧？
不知道现在还能不能请到他来我们学校做讲座
回学校后试试和武汉文化局、武汉文联联系一下～～
今天在网上找了一下，联系方式还真不好找

是啊，1995年的新闻了。:|

啊？
我还说呢
怎么没看到演出宣传