【原创】日本电影逸话（一）《追捕》

   本人一直比较喜欢日本电影，特别是上世纪七八十年代的日本电影，这几年由于工作的关系和兴趣爱好，日语具备了一定水平，开始涉足相关日文原版资料，了解了日本本国对当时风靡中国的这些影片的看法和一些逸闻轶事，自己总结了一下，加上一些个人见解，以飨各位配音网的网友，也欢迎大家不吝赐教。
   首先谈谈《追捕》，这部电影于1976年2月在日本上映，1978年作为第一个日本电影周的影片在国内上映，立即引起观影大潮，可说是非常火，关于其风靡程度及相关评论我就不再赘述了，只谈一些大家忽视的内容。
 
(一)   制作影片的两大BOSS。
   一谈起《追捕》，大家都会马上想起杜丘和真由美，还有矢村的大鬓角，很少有人注意本片的制片人永田雅一和合作制片德间康快，这两位大鳄可说是战后日本电影界乃至经济界呼风唤雨的人物，本片能够拍成跟这两个人密不可分。下面让我慢慢道来。
   先说说永田雅一，他在1942年成立大映（大日本映画）电影公司，是战后日本电影界五社体制中的一角（其他四家是东映、东宝、日活和松竹），拍出了《罗生门》、《雨月物语》等名片，捧红了若尾文子、胜新太郎、市川雷藏等大明星，他的工作作风比较独裁，有“永田喇叭”的外号。上世纪六十年代后半叶，日本由于电视业的快速发展，各大电影公司纷纷陷入经营泥沼，大映公司由于永田独裁的不良体制，与1971年年底宣告破产，永田暂时退出了电影界。
   永田雅一也是有名的马主和棒球队老板，在政商界很吃得开。作为他在电影界的复出之作，永田对《追捕》很重视，专门成立了制片公司，那场经典的新宿街头跑马追逐的场面，不但马匹是他提供的，能在新宿街头拍摄也是靠他疏通各级关系才得到了许可。
   德间康快是德间书店的创始人，大映破产后，在东映社长冈田茂的游说下，于1974年接手大映公司，成立了新的大映映画株式会社，简称仍为“大映”，新大映作为德间书店下面的子公司，只负责制作影片，发行放在东映或松竹等公司的院线上，规避了一定的经营风险。1975年推出第一部作品《金环蚀》就取得了成功，成为出版界进军电影界成功的先例。1985年出资成立吉卜力工作室，由宫崎骏领衔拍摄了很多经典的动画大片。
   德间康快重视中日文化交流，特别是电影方面的交流，在两国互办电影周，设立了专门负责对华业务的东光德间公司，帮助我国引进了很多日本优秀影片，合拍了《一盘没下完的棋》《敦煌》《菊豆》等影片。
   德间康快在1973年和东映合作制作了黑帮电影《山口组三代目》，高仓健主演，估计可能是这层关系，《追捕》能请到高仓健作为他离开东映的第一部作品。
 
(二)   关于《追捕》的删减
   《追捕》在国内上映不久，国内就传出删掉了真由美的裸戏，但是由于当年传播渠道的不畅，直到1998年电影频道第二次引进《追捕》，重新进行了配音，人们才发现《追捕》在国内公映时删了不少内容，除了裸戏，还有杜丘偷鞋、在女招待家过夜等情节，足有半个小时之多。
   对于《追捕》的删减，我个人认为经过两次删节，第一次是发行方的删节，那个时候日本出口影片一般都要对内容进行删节，比如《新干线大爆炸》，日本版是152分钟，而法国版只有100分钟，将近差了一个小时。第二次是国内的删节，有些不符合审查要求的内容被删掉，比如裸戏，比如杜丘偷鞋，把杜丘塑造成一个完美主义者。
  《追捕》的日本版时长是151分钟，国内上映版在两个小时左右，删节之后反倒感觉译制版情节要紧凑不少，原版倒显得有点拖沓冗长，不符合动作片快节奏的风格。

(三)   《追捕》在当年日本电影界的评价
   《追捕》在当年《电影旬报》的专家评选中排名第18位，表现还可以，要知道《人证》当年排名50位。票房和读者评选均没有进入前十。据导演佐藤纯弥说，这部电影比成本稍挣了些钱，估计是不如预期。
   之所以在日本没有大热，除了影片情节有些拖沓，我觉得最主要的原因一是高仓健的形象相对于他在东映后期的形象（比如《新干线大爆炸》）没有太大的突破，真正让高仓健成为国民影星的是之后拍摄的《幸福的黄手绢》；二是这部电影是动作娱乐片，悬疑的成分不多，这类影片日本肯定是不如007系列那样好莱坞的大片，无论从成本上还是制作理念上。
   总的来说，《追捕》是一部有特点的商业片，不敢说是经典，但也不算平庸之作。
 
(四)   《追捕》如果由其他导演来拍会怎么样？
   由于《金环蚀》取得成功，本来德间康快准备让山本萨夫导演这部电影，并且已经开始了影片的准备和剧本的写作。后来山本由于种种原因中途退出，改由佐藤纯弥导演，剧本改由《金环蚀》的编剧和佐藤合作，其他剧组成员也部分用了山本的人。
   我想这部电影如果由山本萨夫执导，会增加批判社会的内容，动作戏会少些，结局长冈虽然会被绳之以法，杜丘也会被检察厅开除，弄了个两败俱伤。
   佐藤纯弥执导使影片娱乐性更强，更容易吸引观众，尤其是中国观众。
   如果由松竹的悬疑片大导演野村芳太郎导演，估计悬疑的气氛会浓重些，还会附以音乐的渲染，但是西村寿行这种硬汉派推理不一定适合野村的胃口。
 
(五)   《追捕》的演员阵容和其他
   《追捕》作为当年的大片，演员阵容非常强大，主演高仓健、原田芳雄和中野良子就不用多说了。主要的几个配角大泷秀治（真由美父亲）、池部良（检察长）和田中邦卫（横路敬二）可说是高仓健的“亲友团”，七八十年代的高仓健主演的影片都能看到他们的身影。
   饰演搭救杜丘的女招待（国内公映被删减）的倍赏美津子是松竹影星倍赏千惠子的亲妹妹，在日本名气很大，主演过很多获奖影片，只不过引进的很少。
   饰演横路加代是日本七十年代著名艳星伊佐山博子，曾获1972年电影旬报最佳女演员，八十年代开始摆脱脱星路线，曾参演过《海峡》。
   饰演酒井的内藤武敏是日本著名声优，《血疑》的日语原声旁白就是他。
   饰演细江警官的大和田伸也曾参演过中国影片《秋瑾》《孙中山》，是第一个参演中国电影的日本演员。
 
   本片的作曲青山八郎创作了两个旋律，一个是片头曲《孤独的逃亡》，比较符合片子的基调和杜丘的形象；片中不断出现的《白色的悬疑》则是模仿了美国影片《第三个人》的片头曲，采用电子乐在当时很时髦，后来被《405谋杀案》再次借鉴。
 
参考资料：
电影传奇《杜丘和真由美》
刘文兵《日本电影在中国》 中国电影出版社2015
日文维基百科

多谢科普我找找看。

doiod：飞机起飞多余？是指杜丘架机起飞吗？回到原帖

飞机镜头很有必要，点睛之处，原著就有，驾驶的是经典的塞斯纳小型飞机

dafr：关于青山八郎，所知甚少，但很有兴趣。回到原帖

青山八郎还给佐藤纯弥的《新干线大爆炸》配乐，这个配乐比《追捕》有名，日本发行了原声CD。后来就没什么作品了。

常看常新的经典。

感谢楼主，让我们加深了对片子的了解。

LudwigPS：这部电影太经典了，只看过原版的，当时就觉得很多裸戏什么的很多余，飞机起飞等镜头也很多余，故事情节展开慢，跟片中的飞机、骑马等快速运动的东西不和谐，可能是因为在大陆的名声太响了，让自己期待过多吧！回到原帖

飞机起飞多余？是指杜丘架机起飞吗？

这部电影太经典了，只看过原版的，当时就觉得很多裸戏什么的很多余，飞机起飞等镜头也很多余，故事情节展开慢，跟片中的飞机、骑马等快速运动的东西不和谐，可能是因为在大陆的名声太响了，让自己期待过多吧！

《追捕》由于赶上当时开放之初的最佳时机，太深入那一拨人的心理。感谢楼主的解密和分析。

关于青山八郎，所知甚少，但很有兴趣。

男人辛苦：还是不一样，三船敏郎算是特别出演，演的是一个角色，其他三人属于玩票，对影片的情节是没有影响的。回到原帖

这仨人演的是谁啊？

男人辛苦：高仓健在六十年代就是大明星了，不过之前在东映一年要拍好几部片子，不喜欢也得拍，《追捕》是他独立后的第一部影片，之后他虽然拍片数目不多，但是多为经典之作。回到原帖

60年代能进个前30，或者20之类的，叫做大明星也不是不行，有点依赖标准。
70年代中期能到接近10， 80年代才变成前5，前3.

小辛55：网上自以为看了几部片就喜欢装的人，就不说了， 楼主没必要计较啦。关键是以前电视上也有很多骗子专家，我记得有个人就说过中野良子是 三四流女演员，而她应该至少算二流靠前。。怎么也比今天的深田恭子之流要强吧。
追捕还是较为成功，有代表性的影片，反...回到原帖

高仓健在六十年代就是大明星了，不过之前在东映一年要拍好几部片子，不喜欢也得拍，《追捕》是他独立后的第一部影片，之后他虽然拍片数目不多，但是多为经典之作。

网上自以为看了几部片就喜欢装的人，就不说了， 楼主没必要计较啦。关键是以前电视上也有很多骗子专家，我记得有个人就说过中野良子是 三四流女演员，而她应该至少算二流靠前。。怎么也比今天的深田恭子之流要强吧。
追捕还是较为成功，有代表性的影片，反倒是高仓健 当时还不是大物，要到80年代。

楼主对7080年代日本演艺圈这么有兴趣。我建议楼主也列举自己喜欢的人员名单，男女各来个top10吧。。

lanlanlan：此言乃绝对真相啊！电影局审片的时候，日语的听不懂含义，译制片的台词完成后，才能够从配音品出哪里该下“剪刀手“！回到原帖

到底是怎么剪的，估计配音导演乔榛老师最清楚了。

男人辛苦：是的，有点遗憾，要是给上译的艺术家配，估计又是一个精彩的大段台词，尤其是最后矢村最后说了一句“我们就再来一次追捕”。回到原帖

也许当初真的配音了呢，只不过在最后剪辑的时候剪掉了。

doiod：简爱可不同意，因为是电视电影的胚子，导致画质很差，但演员是大咖级的，表演是经典级的，配乐则是威廉姆斯殿堂级的，不是因为老威廉姆斯自己够级别，而是这片的配乐确实精彩！上译还是锦上添花回到原帖

那可能我例子举错了，毕竟对欧美那个时期的电影没日本的熟悉！

男人辛苦：其实日本人很认可高仓健和原田芳雄，他俩在电影旬报上的最新影星排名要高于丹波哲郎和仲代达矢。中野良子在七十年代虽不算大红，但是还是挺有名的，只是八十年代他基本就退出娱乐圈了。
1978年以后，确实有一些外国B级片进入中国，咱们当年都奉为经典，...回到原帖

简爱可不同意，因为是电视电影的胚子，导致画质很差，但演员是大咖级的，表演是经典级的，配乐则是威廉姆斯殿堂级的，不是因为老威廉姆斯自己够级别，而是这片的配乐确实精彩！上译还是锦上添花

doiod：正式感谢楼主的资料和图片！

楼主的资料解决了我的一个很长时间内困扰的问题：《追 捕》在当年日本的情况是怎样的？

之前有过各种传闻和小道消息说当年的《追捕》在日本不遭待见，还不时的可以看到为了佐证这一结论而提出的，《追捕》参演演员...回到原帖

其实日本人很认可高仓健和原田芳雄，他俩在电影旬报上的最新影星排名要高于丹波哲郎和仲代达矢。中野良子在七十年代虽不算大红，但是还是挺有名的，只是八十年代他基本就退出娱乐圈了。
1978年以后，确实有一些外国B级片进入中国，咱们当年都奉为经典，比如《简爱》（不包括配音），但像《追捕》这么多年都被奉为经典，这部影片一定有它的独特之处。
经典永远是经典！

感谢有这么详细的资料分享，我也很喜欢看日本电影，高仓健的电影能看到的都看了，可惜的是收藏的没有几部，找不到相关的资源。

正式感谢楼主的资料和图片！

楼主的资料解决了我的一个很长时间内困扰的问题：《追 捕》在当年日本的情况是怎样的？

之前有过各种传闻和小道消息说当年的《追捕》在日本不遭待见，还不时的可以看到为了佐证这一结论而提出的，《追捕》参演演员以提到《追捕》为耻的所谓新旧之闻，其实，当年的《追捕》在日本不遭待见这说法一开始我就是怀疑的，这怀疑的基础是我自己的判断，是我自己对电影的理解，是我自己对动作惊险电影的观影经验，抛开上译，也不谈1976年中国大陆影视娱乐资源之贫乏，我还是会把《追捕》看做是一部普遍意义上的优秀惊险动作电影，当有人说这片当年在日本并不热门，甚至是烂片的时候，我就本能的持反对态度，同时也激起了我发炎的动力，当有人继续举出田中邦卫爆出不愿提及出演《追捕》的经历，继而想旁证《追捕》在日本的失败时，我的怀疑就已经达到了一个高潮，因为，这是一个用腰部以下的部位基本就可以推断出来的、不靠谱的一个所谓事实，不要说《追捕》是优秀电影，即使真的就是一部不堪的影片，作为其中的演员也不会搞笑到不愿意谈及自己出演的经历吧， 提出这个不太不靠谱事例的，到现在也没给出出处和源头，所谓的原话更是难觅踪影，其实就算是有原话，也未必就是传话者理解的那个意思，一个演员因为一部电影的好坏而不愿提及自己的演出经历，在我看实在是即没必要也有悖于娱乐精神，而我感觉，欧美和日本的有经验演员一般来讲是不会这么做的。所以，于细微处见破绽，秉己见明是非，在对自己的观察力和见解还有信心的前提之下，就是只欠确凿证据这一股东风了，我之前发过的几篇《追捕》讨论，就是诙谐的以破案为主线，一直想把自己的关于《追捕》在更广泛范围内是一部优秀惊险动作电影的判断落实，这其间又经历了好多次争论，就在楼主的资料贴发布之际，又是一番腥风血雨啊，哈哈，好在最后有了掷地有声的证据，日本电影旬报的电影排名披露更多的是前十名，而十名之外的就很少见到，也不太容易查到，但不容易不意味着就没有，有图有真相，楼主的图片不仅说明电影旬报的排名有十名以后，而且清晰的表明，在70+部上榜影片中，《追捕》名列18位，是实实在在的、当年日本最权威评比中的上游电影，如果再细分惊险动作片，即使是把和《追捕》不太同类的、深作欣二的2部黑帮犯罪算在内，在惊险动作片中《追捕》也是位列第4，如果说是《追捕》自己严格的警匪惊险动作片，那《追捕》就是惊险动作片亚军了！仅仅在总排名15位的《狂兽》之后。

图片：220.JPG

图片：224.JPG

另外在查询过程中，对1976年排名第15的，中岛贞夫的《狂兽》很感兴趣，单就是这张剧照就充满了诱人的张力与戏剧化，有评论说这是一部"能将巴士发挥到极致的日本电影"，很期待能看到这部电影。

图片：p2159260721.jpg

其实就算欧美的电影排行榜也不会把任何一部、无论是有多优秀的惊险动作片放在任何一个普遍意义的电影排行榜之靠前显著位置的，那将会显得有多感官和视觉低幼啊，放在前面的必须是艺术范儿为显性特征，要么是表现现实社会敏感话题的，要么是人性上刻骨铭心的终极拷问，而警匪动作是绝对上不了三甲大堂的。这么说不是在贬低一些电影类型，而是在陈述即在的事实而已，而且，就1976年的电影旬报排行榜，从普遍的电影分类角度看，和《追捕》比起来，我也是要更喜欢排名第4的、山本萨夫社会现实批判力作之《不毛地带》，因为普遍来讲，我还是认为仲代达矢 、丹波哲郎的功力是要比高仓健和原田芳雄要深厚的多，但我却不会因此而无忌惮的贬低第18的《追捕》，更不会为了一些边缘的想法或者出于过于个人化的比较文化角度来贬低《追捕》，再明确一点儿的说，我不会像要刻意创造性的意淫出一块新大陆般的如是说：

别看中国人喜欢《追捕》，可在人家出品国日本啥也不是，就是中国土老帽第一次进了大观园而已。

最关键的不是什么样的说法，而还是要看这说法站不站得住脚根，如今已经得证，《追捕》1976年在日本也是一部优秀电影！

而我们得天独厚的还有毕克、丁建华、杨成纯、于鼎、富润生、严崇德、程晓桦、尚华、邱岳峰、胡庆汉、童自荣等等史上最优秀的，同时也许是唯一优秀的一批配音演员，再加之日本海外版减法的惯例和上译减法精彩的叠加，就更是锦上添花了！

回过来看，1976年的中国确实是文化匮乏，尤其是与外来文化的交流，也确实有一些海外影视作品本身素质不高却在中国得到热捧的现象和事例，但必须明确的是，这其中不包括《追捕》。

图片：DSCN4884.JPG

好喜欢楼主的这期幕后资源，姿势大大的涨。期待后续逸话。

doiod：太好了！十分感谢！页数是336页吧？回到原帖

是的。

maosiling：电影最后，在楼顶上对法制问题的讨论也被删除了，不理解是为什么。难道是政治敏感？回到原帖

是的，有点遗憾，要是给上译的艺术家配，估计又是一个精彩的大段台词，尤其是最后矢村最后说了一句“我们就再来一次追捕”。

电影最后，在楼顶上对法制问题的讨论也被删除了，不理解是为什么。难道是政治敏感？

太好了！十分感谢！页数是336页吧？

昨天偶然翻了一下香港著名作家、电影人蔡澜写的《蔡澜谈日本-日本电影》（山东画报出版社 2009）这本小书，其中在一篇介绍永田雅一的文章里是这样写的“大映关门之后，永田销声匿迹了一个时期，又以独立制片的面貌出现，拍了几部片子，其中由高仓健主演的《愤怒之河》还像样，其他失败的一塌糊涂。”算是香港电影人对《追捕》的评价。

当年追捕的排名是根据这本《电影旬报十大85回全史》提供的，当年还有几部影片也在国内播出过，我简单描述了一下，点图片就能看到。
我记得1998年央六第二次引进《追捕》时是作为佳片有约播出的，当时嘉宾说《追捕》在日本不是太火，票房排在第18位，估计就是指的这个排名，但不是票房。

doiod：是有点儿急了，哈哈，抱歉！回到原帖

描述：这个是1976年的专家排名名次，《追捕》是第十八位，《不毛地带》是第四位，长影译制的《四年三班的旗帜》第十九位，邱大师最后的作品《白衣少女》第七十二位。

图片：追捕.jpg

男人辛苦：明天发，别急！回到原帖

是有点儿急了，哈哈，抱歉！

doiod：我只想看追捕相关的，能弄到吗？照片或链接？回到原帖

明天发，别急！

男人辛苦：这个只有电影旬报出的书籍和当年的杂志上有。回到原帖

我只想看追捕相关的，能弄到吗？照片或链接？

doiod：公开前80名左右的排名的出处链接有吗？回到原帖

这个只有电影旬报出的书籍和当年的杂志上有。

男人辛苦：电影旬报有两个名次，一个是专家评的，前十名叫BEST TEN，另外会公开前80名左右的排名；还有一个是读者评的，只公布前十名。回到原帖

公开前80名左右的排名的出处链接有吗？

男人辛苦：电影旬报有两个名次，一个是专家评的，前十名叫BEST TEN，另外会公开前80名左右的排名；还有一个是读者评的，只公布前十名。回到原帖

十分感谢！这个可有具体的资料依据或出处？

doiod：还有一个小问题，据说旬报只给出前十的名次，十名以外是不评比的，是这样吗？回到原帖

电影旬报有两个名次，一个是专家评的，前十名叫BEST TEN，另外会公开前80名左右的排名；还有一个是读者评的，只公布前十名。

还有一个小问题，据说旬报只给出前十的名次，十名以外是不评比的，是这样吗？

《追捕》经过上译的精准删减就减少了冗拖，也成就了老少皆宜的大众电影。