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[转贴]一个令影迷感动的地方
金羊网-- 羊城晚报 值纪念中国电影100周年之际，特向影迷们推荐一个令人着迷的地方——— 每次到香港，笔者几乎天天泡在香港电影资料馆，或看片或查资料。这个在两岸三地成立最迟的电影资料馆，出色得常令影迷感动。 用耳听电影的影迷 去年春天，笔者应香港电影金像奖之邀，赴港出席研讨会。会后，正值香港电影资料馆举办《小说·戏剧·文艺片》的展影，回顾香港影史上优秀名作：《阿Q正传》、《家》、《秋》、《寒夜》、《雷雨》、《日出》、《原野》、《危楼春晓》、《春残梦断》（改编自托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》）、《孤星血泪》（取材自狄更斯的《远大前程》，有童星李小龙与萧芳芳的对手戏）等40部影片。我当然天天泡在该馆电影院里看片。发现这个能容百人的影院，却几乎天天满座，且有人坐轮椅来看。最令我惊讶的是有一位衣冠楚楚的绅士，由年轻的女儿陪同，竟连“看”了两部影片！开映前他便谈论将映影片的导演及演员，可见他以前看过，此来是怀旧！ 后来得知，用耳听电影的影迷，还不只这一位！香港电影资料馆有一个免费向市民开放的资源中心，可以在此翻阅馆藏的电影书籍、报刊；更有七八个大小不同、可容一至三人的观片室，戴上耳机，即可互不干扰地看自己选的影片。失明人士陈先生，每星期三都到资料馆，一日连看五部影片，连饭也不吃；他最喜欢20世纪80年代的港片，认得他喜爱的配音演员的声音。资源中心还有一个可容廿人的小放映间，有的影迷会约齐来同看偶像的旧片，如任剑辉迷、陈宝珠迷、林家声迷等。办观赏证，年费为300元，日费为50元。60岁或以上长者、全日制学生、伤残人士则半价。 上图：电影馆经常为市民和影迷举行各种观赏电影、会晤导演等活动 电影资料馆爆棚情景 节目组不停地组织各种专题影展、讲座、展览。影展有香港影史上的名片，也有外国影史或大导演的名作。常会以专题形式组织、配合讲座和展览，起到普及电影文化的作用。在星期天，参观展览的人群很多；平常日子，更有老师带学生来参观。 去年举办的《早期欧洲电影———魔幻与奇观》展览，特在展厅辟一能容30人的放映间，放映法国早期电影大师梅里爱的有趣魔幻片，每逢周末都听到小朋友的哄笑。 影展则常有爆棚情景，如任剑辉与靓次伯合演的珍本《大红袍》，引起抢购戏票热潮，屡次加映均未能满足观众，有位任迷更特地从加拿大赶来观看。影迷会打电话来建议放哪几部旧片。 讲座题材多样，极受欢迎。去年夏天请了张艾嘉出席讲座，除电影院爆满外，还在大堂等地方临时加座位及投射放映。 节目组负责人罗卡先生说：“开办资料馆前，很多人包括市议员，都认为资料馆有如夹万（即保险箱），只是用来保存旧物，所以选址在较偏的西湾河，没想到那么受欢迎！如果将资料馆设在市区较中心地段，可能更方便影迷和研究者。”向全世界学者约稿资料馆不仅注重普及，亦注重研究。研究组编辑出版各种具学术价值的书籍：如分量极重的《香港影片大全》系列，现已出版了五卷，包括1913年-1964年香港所摄制的4000多部影片。可以方便地以片名、影人或电影公司索查资料，可说是研究香港电影必备的工具书。 研究组又不辞辛苦采访影人，写出“口述历史”，已出版的有《南来香港》、《理想年代》等。 最为难得的是，他们向全世界研究香港电影的学者约稿，或搜集有关史料，编辑出版对香港电影极有价值的学术专著。如片厂研究《邵氏电影初探》、《国泰故事》；人物研究《任剑辉读本》、《剑啸江湖———徐克与香港电影》、《李晨风评论·导演笔记》、《张彻回忆录·影评集》等，以及今年出版的第一本探索香港与广东在电影上源远流长的互动关系的《粤港电影因缘》。上述学术专书，均以中、英双语同时出版。 动人的挚诚 与资料馆的朋友接触，最动人的是他们对电影的那份热诚与认真态度。 笔者难忘一幕：在中国与香港影史上影响最大的民营电影公司———联华影业制片印刷有限公司的创办人罗明佑之子罗征强先生，因其父遭受不公正评价，对接受采访持警惕态度。笔者外祖父与其祖父为好友，希望以晚辈续旧缘见面，乃得到响应。 香港见面时，令我惊讶的是，他竟带来一册珍藏的家庭相簿。由于他曾两次借出相片，都无法追问，故要求我在餐厅现场拍摄复制；但我认为照片异常珍贵，遂诚恳地说服罗先生把相簿送到电影资料馆复制。得到同意后，我即致电资料馆搜集组负责人何美宝小姐，她热情答应。 当我抱着相簿冒雨冲到资料馆时，只见三位专家已穿着白袍、戴着白手套，在专门的工作间里，严阵以待，相簿一到，立即展开工作，可谓争分夺秒。那种认真和高效率，令我难忘。 若以硬件设备而言，香港电影资料馆不够大，条件也不一定最好，但它很有魅力！只因为它的工作人员都有一颗真挚热诚的心和专业与认真的工作态度，所以赢得影人及其后人的信任，纷纷捐出珍藏，不断扩大宝贵的馆藏。它的财富远非登记在册的藏品！ http://www1.gznet.com/gzcity/2005/2005-10-28/647794.html |
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2楼#
发布于：2005-11-29 19:43
我买的香港电影金像奖特刊里好象有香港电影资料馆征集各种电影资料的广告，作得很精美，而且据说的确有很多影迷主动把自己的收藏提供给资料馆，而香港电影资料馆对于馆内资料的运用也非常灵活。这一点真的很值得内地学习。
之前看《南方周末》长影改制的专题，里面提到说很多老长影的珍贵资料当废纸一样卖掉，寒…… |
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3楼#
发布于：2005-11-30 15:37
[quote]下面是引用穆阑于2005-11-29 19:34发表的:
......内地的文化却越来越沙漠化了。quote] 一种多元的、良性的环境机制还没有形成，尽管“绿洲”始终存在，而现在反“沙漠化”的主要力量往往都来自民间，不知这篇文章能否对将来有志建立公益性质的译制片资料馆的人士或组织会有所启示和借鉴。 另转一篇关于中国电影资料馆的： [ZT]中国电影资料馆处于被动地位：保护容易收集难 ---------------------------------------------------------------- 电影资料馆处于被动地位：保护容易收集难 2005-08-02 16:48:25.0 系统管理员 提供 http://www.12edu.cn 中国电影资料馆 今年正值中国电影诞生百年，电影资料的保护问题日前再次被一些学者提出来。电影学者李少白对记者说：“中国目前的电影资料不能适应电影理论研究的需要。”北京大学的李道新老师也认为目前中国电影资料收集保护工作比较滞后，不能适应当前学术研究的需要。记者于是前往中国电影资料馆采访。 电影资料馆管理与技术部的冷传松说，电影资料的收集遭遇了很大的问题。电影资料形象地记录了我党我军历史上的重大事件，为国家的政治、军事、教育、科研提供了史料参考，为电影艺术和其他艺术创作提供了很大帮助。而且，国家也比较重视。1994年6月就颁发了《电影艺术档案管理规定》。从2003年起，国家相继对北京和西安的两个资料库房进行投资改造。 但长期以来电影档案资料的收集工作都是被动的。他介绍说：“如果我记得不错的话，80年代中期以后，电影素材上缴问题特别突出，有关部门召开了一个电影素材艺术档案工作会解决问题。1992年电影发行改革后，特别是中影公司发行权力下放后，上缴工作就停滞了。停滞的原因在于经济利益，而这也造成了资料馆与制片单位的矛盾。新片给国库，各厂家都颇有微辞。特别是1992年以后，他们认为生产的拷贝都计入成本了，一万多块钱平白无故的给你了。国家电影资料馆应该去买。但是按照艺术档案管理办法规定应该是无偿上缴，这就产生了矛盾。” 《电影艺术档案管理规定》这样说：“影片类档案分别由电影制片单位和电影进口发行单位送缴国家电影档案馆，其中标准拷贝应在取得公映许可证后三个月内送缴；影片素材在二至三年内送缴。未获国家电影主管部门通过的影片素材及双片在半年内送缴。”不过，其实际效用是有限的。因此，国家又改变了上缴的办法，制片单位必须在影片生产完之后先送电影资料馆，同时送电影局审查，资料馆审查技术质量之后，签署收到单，拿到收到单之后才能去换影片通过令。 冷老师告诉记者，这种强制的办法，保证了一年———1996年到1997年的年底。但是其间又发生了电影版权问题，特别是大腕级人物参加的影片。他们非常注重影片版权保护，即使送电影局审查的拷贝，只要审查结束马上就拿走，不给资料馆也能通过审查。这就造成好的片子难收，烂的片子收了也没有价值。在这种情况下，资料馆又向上级要求恢复原来的审查办法。于是一切又回到了从前。 资料馆与制片单位之间的多次较量中，资料馆一直处于被动地位。这直接造成了影片档案质量的下降。冷老师告诉记者：“从去年开始，出现了许多粗制滥造的影片，光不是光，色不是色，内容不是内容。市场‘繁荣’了，产量上去了，可是那个东西放在国库，再过几十年有法儿用吗？”冷告诉记者，电影实施“走出去”战略以后，许多单位向资料馆要档案，洗拷贝。但是由于他们当初没来得及上缴，造成了难以弥补的损失。制片单位后悔不及。另外，国外影片的收集也有问题。冷老师告诉记者，资料馆主要是通过与国际电影资料馆联合会进行交换以增加新节目量。但是这种方式不能满足国内理论研究的需求。几年来，资料馆已经向国家申请了部分资金，但是不多，也就购买六七十部影片。记者也曾向冷老师建议：为什么不与其他企业合作呢？冷老师却向记者讲述了这样一件事情：香港某一著名公司提出向资料馆捐一笔款，资料馆按照他们的要求举行了新闻发布会，有关领导也应邀出席，北京电视台也报道了此事。但风光过后，这笔捐款却没有打到资料馆的账上。 以上的诸多事实其实说明了一个问题，那就是在硬件设施相对完善的同时，我国电影资料的收集和保存机制还没有成熟。“希望各级领导、各制片单位把电影档案当作大事来办，注重它的社会影响”，冷传松最后说。满羿 http://mv.12edu.cn/prog/infor/publish/MsgView.jsp?MsgID=936 |
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4楼#
发布于：2005-11-30 16:35
下面是引用norwoods于2005-11-30 15:37发表的: 这种工程靠民间的力量显然是杯水车薪。 比方说京剧的音配像工程，如果政府不砸钱进去，哪个民间人士有能力为之呢？ |
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5楼#
发布于：2005-11-30 16:37
以下仍为关于香港电影资料馆的：
2002香港国际博物馆日 「香港电影资料的搜集、修复及阅览」 日期：2002年5月18日 时间：下午5时至6时30分 地点：香港电影资料馆电影院 讲者：何美宝（香港电影资料馆搜集组） 谢建辉（香港电影资料馆修复组） 邵宝珠（香港电影资料馆资源中心） 何美宝：香港电影资料的搜集 搜集组负责找寻香港电影资料建立馆藏，作为保存、整理及研究香港电影文 化的基础，这些资料包括影片菲林、录影带、录音带、剧本、剧照、本事、 海报等，当中涉及1913年香港有电影以来至今的所有香港影片及资料，范围 庞大。 1. 藏品来源 香港电影资料馆的藏品大部份源自捐赠，由于我们有东南亚区内一流的仓存 设施，热心人士均乐意将电影物资捐赠本馆，作妥善保存，也藉此把资料公 诸同好。透过搜集，我们也希望提高市民保存文物的意识，尤其对那些未能 即时捐赠的人士，我们会与他们分享保存文物的经验和方法，让他们更认同 资料馆的工作。 多年来，很多不同人士给我们提供资料，让我们得以在海外找回许多失传了 的影片。香港电影资料馆是国际电影资料馆联盟（FIAF）的正式会员，如不 同国家的成员发现有流落海外的香港电影，会协助运回本馆。另外，在捐赠 者同意的前提下，本馆和同属康乐及文化事务署的博物馆和图书馆之间，也 会互相帮助，把有关香港电影的资料转拨归本馆。只有极罕有的难得珍品我 们会考虑较购买，由于资源所限，所有购买的建议，都要先交专家审批，确 保物有所值，方能进行。 2. 运送及整理 搜集得来的电影及资料，会交由专业运送文物的公司运抵本馆。他们会照顾 到影片资料温度、湿度的变化，做足防尘、防晒、避震等保护措施，始安排 运送，整个提取与运送的过程均须在我们的专人督导下进行。 资料到了本馆，会经过核实、除尘、清洁、修复及重新包装，然后分类整 理，考核内容，确保资料正确才能输入电脑，供资源中心使用。 谢建辉：电影修复工作 本馆收集电影菲林，也收集电影资料，后者的修复工作牵涉许多物料，所以 今天我只限于谈电影修复方面的工作。 1. 防预和主动干预修复 电影修复在观念上有防预和主动干预两种。防预工作涉及保存、储存的方法 和技术。专门的学问和技术，令馆藏较家居或普通环境能更好地储存电影。 至于我们也常作的主动干预修复工作，有助改善因过去长期或过度使用引致 严重损坏的电影，得以继续好好使用。 修复工作还包括复制、翻印、重组不同来源的电影，层面很阔。我们要比较 不同来源的菲林，找出最完好的版本，或将不同的完好片段拼合起来，重组 完整完好的版本。此外，当菲林因严重损耗，或收缩卷曲了，至不能放映， 我们便须修复和翻印，包括影像和声音，以便流传下来。因此，为了保存， 复制和储存的技术要不断改良进步。 2. 储存环境 储存环境要做到低温低湿无酸。我们利用一套特别系统，将温度控制在摄氏 4度，相对湿度低于30%，还会去除空气中的酸气，藉以令电影菲林变坏速度 减至最低甚至为零。即使菲林入馆前已变坏，也能将坏的状态保持，不再迅 速恶化。要抽走空气中的酸气，主要因为一般电影菲林变坏时片基会释出醋 酸之类，促使其他菲林变坏。 火是电影储存库的大问题。本馆采用特别的气体灭火系统而不是洒水系统， 虽较昂贵，但不会在灭火时破坏电影菲林。我们现存99%以上是安全片，相 比能自燃的以硝酸物制成的电影菲林安全，而安全片当中也分别有醋酸片和 聚脂片，我们89%以上的影片是醋酸片，变坏时同样会释出醋酸。 我们会将电影菲林储于表面经防[恴]蚀处理的不[恴]钢的罐内，一叠一叠地 放在片库中的层架上。由于不[恴]钢及防[恴]罐比较昂贵，资源所限，一些 来片经检查后确定罐内未有[恴]蚀现象的，我们仍会用原装菲林罐。 3. 目标及工具 修复的目标是令菲林能放到放映机或声画编辑机上投放出来，供人使用。但 其实每次投放都会危害电影菲林，所以我们将菲林转成录影带，以便使用。 我们修复电影时用的工具，是特别为配合保存工作而设的，比如接片机，透 过使用专门的不易变黄及不伤菲林的透明胶纸，接驳断了或有崩裂的菲林， 增加其韧度，下次使用时不至进一步耗损或容易断裂。又如能配合不同菲林 片幅的量片尺，有助我们量度菲林长度时较为仔细，能记录清每格菲林的每 个细微损耗。还有用超声波原理，使用特别溶剂的影片清洗机，大大帮助我 们在检查完来片后，清洗菲林时，不会在菲林上留下疤痕。此外，声画编辑 机，可让我们不必使用放映机也能在实验室内检查菲林的声音和画面。其中 有为16米厘而设的，也有35米厘而设的，后者可以同时显示两条影片，对我 们工作大有帮助。 邵宝珠：电影资料的使用及阅览 电影资料是重要的文化遗产，联合国教育科及文化组织织 (UNESCO)及国际 电影资料馆联盟 (FIAF) 分别于1980和2000年发表声明和守则，强调、并提 倡大家要爱护及致力保存电影资料，鼓励用电影作研究、教育和推广文化。 上述国际声明和守则的制订并非为限制使用，而是强调爱护文物。资源中心 将搜集得来的资料公开使用前，先要符合两个条件：第一，是确保物料得到 保护：收集回来的资料会先经过检查与修复，确保供人使用亦无碍保存；第 二，是版权持有人是否允许让公众使用。故此，在资源中心有些物料，是因 应版权持有人或捐赠者的要求，而不能供人阅览的。请大家不要灰心，虽然 我们馆藏有些电影现在还未可供观赏，但至少它们可以得到妥当保存。况 且，我们会尽力游说版权持有人批准，希望日后有机会将更多的资料馆典藏 让公众使用。 1. 使用资源中心物料 资源中心馆藏包括电影、及相关资料如电影书籍、杂志、报章、特刊、剧 本、戏桥及文献资料等。为满足用不同主题研究香港电影的人士所需，我们 收集的电影书籍不单有中、港、台出版的书籍（实际不多），我们也搜罗电 影历史、理论、技术性的如修复方法等的书。外国的电影参考书所提及的主 题比较广泛而深入。如各位有发现好书而我们架上未有，欢迎提供意见。杂 志方面，除订购新出版的电影的期数外，我们还得到有心人捐赠，已收集到 早至30年代的电影杂志，有些正在修复中或是孤本的，只能存仓。我们正努 力将它们复印后，放到资源中心供阅览使用。 此外，我们还有图像和视听资料可供阅览及使用。图像资料包括：剧照、照 片和海报。视听资料则包括：录影带、录影碟、唱碟、录音带等。这些物 料，都存放于仓库中。 公众可随意翻阅资源中心架上的文献资料，或可填表申请索阅其他闭架物 料。除了观赏录影资料和复制服务需收费外，使用资源中心内的馆藏物料和 服务设施，都是免费的。欲观赏录影资料，公众请先申请一张观赏日证或年 证，费用分别是港币五十元及三百元。预约视听间，须七天前申请。 2. 计划改善资讯服务 我们会留意科技进展，希望改善资讯服务。现正计划的大方向有： 2.1 图像资料数码化：因为要从仓中取出孤本往往需时一天，待温差调整适 应；加上版权、大小等都为借阅过程带来不便。将图像数码化可以省时省 地。 2.2 上网服务：技术问题已差不多解决，日后用者在资源中心内也可浏览其 他网页，查阅有关香港电影的资料。我们亦会列出参考网址，节省使用者寻 找时间。 2.3 电子资源：现时英国、澳纽的电影资料馆已将自己本地电影大全放进光 碟，英国的部份也有香港的内容。我们正在搜罗可参考的光碟，当技术问题 解决了，便可在资源中心使用。 2.4 剪报资料：资源中心正筹备剪报资料。除此之外，我们会订购报章电字 资料库，如本地的Wise News，我们也希望在资源中心提供上网服务时可以 同时让用者浏览。 公开讨论 观众： 市面上众多VCD，资料馆用什么准则购买？ 邵宝珠： 香港制作的电影VCD我们都会购买。但国内的，则会小心处理， 必须弄清版权才买。我们曾试购《中国电影经典》，岂料市面见 到的VCD上所书的发行者中国电影资料馆，却表示没有出版过那 VCD。事实上，VCD供应商如美亚、寰宇有经营国内电影，会陆续 推出中国经典电影VCD，也有捐赠者及VCD供应商，取得了版权， 会陆续出版香港老电影。因此，我们不必急于从国内购入。 观众： 以前看粤语片普遍有断片现象，近年看则似乎几乎没有，是否影 片质素改良了？ 谢建辉： 因素很多，最明显原因是菲林改用韧度颇高的聚脂物料；另外是 因为商业影院将多盒菲林驳成一大盒。以前播放者或者本馆则有 换放映机的过程。这其实必要，因可减少菲林因驳与拆过程而受 损的次数。不过，为使播放过程顺畅，我们在放映前会花时间做 足准备功夫，需时往往是观众享受那电影所需的三倍。 观众： 有机构已不用胶纸接驳，你们仍用是价钱原因抑或其他原因？ 谢建辉： 我们也有不用胶纸接驳而用超声波原理的接驳机。不过，后者只 适用于聚脂片，用于醋酸片则会令接驳位变脆，驳口也不稳固。 故醋酸片我们会仍用胶纸接驳法。 观众： 每间博物馆均有其搜集资料的政策，电影资料馆的大方向又如 何？近年上画的电影，有多少已收集了？ 何美宝： 搜集所有有关香港电影的资料是我们的理想。实践起来难免因着 资源限制，而有缓急先后的做法，例如年代久远的影片，若不优 先处理便恐怕会散失净尽，自然成为我们重点搜集的对象；有 时，为要配合资料馆节目与研究发展的方向，我们也要针对性地 展开搜寻，是以搜集的目标不会一成不变。资料馆有相当数量的 当代电影资料，我们与所有营运中的电影公司也保持密切的关 系，然而，可能因为新片的商业价值仍然较高，电影公司和制作 人在捐赠时会有较多的商业考虑，便须更多游说的工夫。 观众： 菲林、印刷品、相片之外，有没有些特别的捐赠？本地制片人， 在电影放映后如何处置他们的影片呢？听说有些戏院将五、六十 年代的影片像垃圾般放在天台一旁是否属实？ 何美宝： 近期最大的收获是一批为数超过六十套的主要戏服，属于杨凡导 演的《游园惊梦》（2001）的，该片在本地及国际获得多项大 奖，服装方面尤其用心。感谢杨凡导演的信任，把该片大部份主 要戏服捐给本馆。这批捐赠亦是馆藏同类型物料中的最大宗。 很多影片在放映后均没有得到妥善的处理，因素很多，第一，香 港作为一个商业城市，保存文物－－特别是电影文物－－的意识 不高。其次，电影是高成本的投资，可能有些本地片商以为电影 在上映后，或发行VCD/DVD、卖版权予电视台之后，已再没有商 业价值，也就不值得投放资源去予以保存。从资料馆的角度看， 电影落画后正是其影响力开始发挥作用，引起不同类型的探索与 研究的时候，其文化的生命正好在资料馆延续。有些电影公司在 落画后将影片搁在一旁，由它变坏，或弃置於戏院一角，我们当 然觉得很可惜。可是游说他们捐赠，他们又会有许多保留，我们 唯有向他们提供意见，改善保存的方法，期待他们有朝一日回心 转意，我们还有机会将片子妥善保存。其实五、六十年代的电影 公司也有自设片仓保存影片的，但由于时代不同，设备不能与今 天的资料馆相提并论。如果他们愿意将影片捐赠或寄存，以资料 馆的条件，自然可以更有效地发挥它保存电影文化的功能。 整理：廖雪云 |
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6楼#
发布于：2005-12-01 04:51
下面是引用norwoods于2005-11-30 15:37发表的: 如果继续坚持计划经济那一套，中影资料馆就完了…… |
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