[精品原创]我听见过孤星血泪

我听见过《孤星血泪》
其实这才是上译厂留在我少年时光里最清晰的声音，这影片彻底搞混了我的世界，我不知道怎么才算温柔怎么才算冷酷，我不知道得到爱情要靠争取还是守望。
“我看，她挺傲气。我看，她很美。我看，她爱伤人。我看，我该回家了。”
这是少年匹普（丁建华）对爱丝黛拉（刘广宁）的评价，我以前总是分不清他们两个人的音色，可是只要回想《孤星血泪》，我就能暂时性的分清，因为小匹普的声音让你感觉他眼睛看着地板，而爱丝黛拉一定是盯着对方的眼睛，说出这些伤人心的话——“那你可长得比矮子还矮”“可他是一个下贱的穷孩子”，“那就把眼泪当作料，拌着吃”。
不过总会有例外，让少年心动的不就是那些青春期中的例外吗？
“不许嚷嚷，小孩儿”，这句话何等神气，还有那句“过来，小孩儿，你想亲就亲一下吧”，这句话什么时候听着，都象是来自天庭的恩赐。
所以后来成年再见，他说“我忘不掉你的赏赐”，她说“这我不记得，我只记得那些让我高兴的事……”
记得什么不记得什么，最后的废墟相见才是水落石出。立志要做上等人的匹普（童自荣）终于明白“我算什么上等人，我只是个势利小人，如果上等人是这样，我宁愿不做”，而立志要伤尽男人心的爱丝黛拉说过“各式各样的小虫子都爱围着蜡烛转，蜡烛有什么办法？”之后，也因疲倦而回到故里。
“你比过去更美了。”“别这样，匹普，我知道我就像这儿一样，那么荒凉，都凋谢了。”“你没变，是时间使你柔和了。”“我可还那么骄傲，我，我不要别人怜悯我。”“怜悯你？干嘛我要怜悯你？谁会怜悯自己的最心爱的女人！”“太晚了，让我们像朋友一样分手吧。”“不，朋友会争吵，朋友会分手，我们不只是朋友。”
最后，我们就听到了那句——“过来，小孩，你想亲就亲一下。”
真奇怪，为什么那么多的人提到简爱的最后一段对白，却忽略了这一段，这一段一样是纯金的字眼纯银的声音，还有岁月的力量。
当然还要向古堡里的老新娘致敬，那位哈克辛姆小姐（苏秀）——“看着一个你出生以前就没见过阳光的人，你不害怕吗？”这空洞得如此神奇的声音谁能忘掉？——“知道我摸着什么吗？”“您的心？”“碎了。”“您不舒服？”“是无聊啊……玩吧。”“玩什么？”“玩什么都行。”这么呆板乏味的台词，却让你每次重听，都如直面深渊。
还有一个了不起的人——律师贾格斯（邱岳峰），他第一次见到匹普说的就是——“哭有什么用，眼泪不能证明你无罪。”“我可没有哭，您哪。”“我也没说你哭啊。”他那低沉得充满威胁的声音，足以让一个孩子颤抖了。
“我叫贾格斯，我在伦敦做律师——我。很有名望。”这段自白邱大师处理得太好太好——全部语气，只是在耐心地说明一个简单的事实。
“这是庸人哲学，可我不是为了开导你来的。”“你想？不许你想！”“你是谁？有什么事？钱付了吗？”这三句话，可以作为律师的金石之言了吧？
尤其值得留意的是，他面对匹普的未来，那种冷漠和嘲弄并存的语气——
“我看你能花得了，也难免由此堕落！错不在我！”“现在，为了成为一个上等人，去尝尽千辛万苦吧！”
《孤星血泪》的直译应是《远大前程》，这份前程已经被老律师看出了最卑微的本质。

出手不俗啊!
一直没见你怎么发言
没想到高人就是这样深藏不露
佩服！佩服！

看小说的时候印象最深的就是那个律师
没想到竟然是邱先生配的音
绝配！

下面引用由北方影武者在 2003/06/07 09:19am 发表的内容：
我听见过《孤星血泪》
其实这才是上译厂留在我少年时光里最清晰的声音，这影片彻底搞混了我的世界，我不知道怎么才算温柔怎么才算冷酷，我不知道得到爱情要靠争取还是守望。
“我看，她挺傲气。我看，她很美。我 ...

影武最近淘到什么好旧书没？
我有这盒录音剪辑， 但这个版本的片子却是不曾完整看过。

好文章。：）

觉得邱岳峰的声音特别适合狄更斯的笔下的人物，烟火尘世中的辛酸和卑微，世事洞明背后的凄凉无奈，仿佛天生就配着一副低沉质感的嗓子。

下面引用由monlight在 2003/06/07 11:30am 发表的内容：
觉得邱岳峰的声音特别适合狄更斯的笔下的人物，烟火尘世中的辛酸和卑微，世事洞明背后的凄凉无奈，仿佛天生就配着一副低沉质感的嗓子。

借用一句广告词：天生的，强生的。
《孤星血泪》感情最真挚的上译经典之一，带着淡淡的感伤、淡淡的忧郁、淡淡的怀旧……
回忆起来都是潇洒的心痛的如秋风吹起满地飘零的落叶的凄美……

荣宁时代的美丽……

我们的怀念能“挽救”配音事业吗？
上译厂的大师们做了一件他们没料到的事，他们向世人证明了，汉语普通话也是世界上最美的语言！
标准的普通话原来可以如此好听！！！

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  觉得邱岳峰的声音特别适合狄更斯的笔下的人物，烟火尘世中的辛酸和卑微，世事洞明背后的凄凉无奈，仿佛天生就配着一副低沉质感的嗓子。  
 
这句话真完美，我已经发给几个朋友来印证了
法兰：
    我也有这个磁带，如今就在手边，常听
    因为非典，很久不去淘旧书，下个月再去吧
    我还有几篇类似文章，是在一天之内梗着脖子一口气写出来的
    我陆续发发：））

全都发上来吧

期待期待！！！

前几天我刚把这盘磁带转成MP3,反复聆听，百听不厌。

哈哈，
吾老弟就很多很多年一直分不清丁建华和刘广宁，每次看上译的片子就问我这个是谁？现在分清了没有我也不知道。
他也分不太清乔榛和毕克。
好象就能听出来一个童自荣。
有五年前了吧，他去上海出差，回来以后气得要了命。他说他去博物馆玩，一听是童自荣的解说，缠着人家服务员小姐非要买这录音带，都说了不管多少钱都买。缠了人家有半个多小时，结果人家就是满口不答应。唉，把吾弟这个恨哪，什么时候提起这件事都遗憾得很。

啊？解说是童自荣？我从没听过！！！

我分不清的人就多了
而且严崇德富润生这些名字都是长大以后才知道的：）

这很重要吗？
你对声音的美和意义非常敏感。

这就是一直是乐盲的好处
省下耳朵，用在另外的方面
还有个特别的想法
小时候家里收音机是放在高处的，怕我和哥哥弄坏了吧
所以总是仰闻天籁的感觉
这其实挺好的
现在家庭影院太环绕了，太立体了，象是弄臣在伺候帝王，让你尊贵而单调
还是让声音轻些，飘渺些，你自己竖起耳朵去追寻吧，象个求爱者
也象孩子追寻邻家的菜香……

：）胡说八道一下，所有音响发烧友不要追究我

下面引用由北方影武者在 2003/06/08 01:59am 发表的内容：
这就是一直是乐盲的好处
省下耳朵，用在另外的方面

hand，偶也是乐盲，从小自卑，但是省下耳朵开始听这些音乐。

[这个贴子最后由norwoods在 2003/06/20 01:40pm 第 1 次编辑]

下面引用由北方影武者在 2003/06/07 09:19am 发表的内容：
我听见过《孤星血泪》
....

好文！英国片中，我喜爱此片甚至超过Scott版的《简爱》，其音乐旋律也不时萦
绕在耳际。我有幸曾在电视里看过一次，纯正的原始胶片版，但可惜没能纪录下
来，每当想起这事就特搓火。:) 但愿此片也能出版，不知怎的，象这类经典译制
片，我还是希望收藏到胶片版，音轨和画面都是上译厂当年的合成制作，保持了
最原来的状态，而且胶片的质感对表现影片特定的内容也有一定的烘托作用，就
象这部《孤星血泪》。我个人认为只要胶片不是损坏得太厉害，其实都不一定作
数码处理的，当然现在去弄一套全新的画面更容易些。[DISABLELBCODE]

　　
　　《孤星血泪》是根据狄更斯长篇说《锦绣前程》改编的。这部小说是狄更斯的晚年作品，社会批判意义较前期作品更为深刻。小说名为《远大前程》，实则是描写主人公匹普想当上等人幻想的破灭，书目名是一种反讽。
　　文学作品与电影在表现手段上有质的差异，因此成功的改编之作甚少。本片是狄更斯作品般上银幕最成功的一部，多年来一直受到影评界的赞赏。影片首先忠实地再现了原著的主题和人物性格。狄更斯的作品一向讴歌劳动者的朴实真诚，鞭挞有钱人的自私冷酷。这部小说在展示这一主题时还表现了知恩感恩与忘恩负义的思想。影片中幼年时常受姐姐的虐待，但乔却非常关心、爱护、体贴他。影片在表现匹普遭受鞭打采用声画对位的剪辑手法，将鞭打声与乔的反应镜头组合起来，从而表现出乔对匹普感人至深的关切。匹普离开乔去伦敦，乔既高兴又依依不舍。他十分明白自己与“上等人”之间有着不可逾越的鸿沟，匹普当了上等人，他将失去匹普；但他仍为匹普的前程而高兴。蓓蒂教小匹普读书，但对他读书的目的是想成为上等人使艾斯泰拉能平等相待却不以为然。乔和蓓蒂安贫乐道，有自己的尊严。匹普梦破之后大病一场还欠了债，他们把他接回老家精心护理，给他温暖，为他还债。相反，哈薇森小姐为了一雪被新郎遗弃的旧恨，却不惜操纵艾斯泰拉向男人报复，从小把她培养成狠心的人，长大让她嫁给有钱的坏蛋朱默尔；另一方面，又不断唆使艾斯泰拉逗弄匹普，让匹普爱她，到头来再把他们拆散，两人都成为她的牺牲品。
　　影片从这种对比中忠实地再现了狄更斯的原作精神和人物面貌。影片对忘恩负义的谴责也是深刻的。匹普在伦敦过上上等人生活之后，乔来看他，匹普嫌乔土气，与自己的身份不相称，但又不能不维持礼貌接待他。乔看出了这一点，相见十分拘谨。只见他小心翼翼把礼帽放在壁炉架上，架狭，帽子掉了下来；他用衣袖擦过帽子又放回原处，不幸又掉下，乔边捧着帽子边追逐起它来，直到它落在桌上的盆里被弄扁了。这个喜剧性细节毫无嘲弄乔的意味，而是表现了乔敏锐地感觉到匹普做上等人的意识已使他不能平等相待自己的反应。乔临别时先称匹普为先生，接着忍不住称他为老朋友，说“你要把我当成乔那个铁匠，就不会看我不顺眼了”。编导里恩借乔的话批判了洒上“势利病”的匹普。原著采用匹普成年后回忆往事的第一人称手法，有许多心理活动可以尽情抒发，里恩在改编时找到了简洁的对等物——成年匹普的画外音。匹普得知乔来看他，生怕给他丢丑，这时他的心理活动用的是声画对位，由匹普的内心独白(画外音)自责说：“我一心想当上等人，结果成了一个势利小人。”这是成年匹普回忆往事时的自责，有现身说法之妙，并有助于匹普形象的塑造，说明匹普毕竟出身卑微，没有丧失他善良的本质。匹普应哈薇森要求回老家，一路上乔朴实的自尊深深地谴责着他，他心里打算睡在 ? 铺好好跟乔叙旧，可是驿车越往前走，他就越犹豫，影片时声音和形象脱离，画面上是他坐在车里，但听到的却是许多声音。乔、蓓蒂、艾斯泰拉和哈薇森都在议论他。他耻于住进铁匠铺，他的内心独白(画外音)批判自己说：“天下的骗子莫过于一个欺骗自己的人。”他还是住进了蓝野猪饭店。
　　知恩感恩是忘恩负义的对立行为。一个逃犯只因为在他极端饥锇时匹普以肉饼和酒相助，他发誓要把这孩子培养成上等人，这表明受人唾弃的囚犯对于爱和善良的渴望。影片对麦格维区的同情再现了小说的人道主义精神。而麦格维区对匹普的感恩与匹普对乔忘恩也形成了对照。匹普的钱连同艾斯泰拉都来自他的不齿的下等人，而不是他所寻求的上流社会，他的势利就更具有深刻的讽刺意味。遗憾的是里恩未交代清楚麦格维区与疤面人的关系。原著中疤面人是教唆麦格维区犯罪的主犯(也是抛弃哈薇森的那个新郎)，因为有钱，后来竟逍遥法外。狄更斯以此批判了维多利亚时代的社会丑恶现象，揭露了在法律面前穷人和富人是不能平等的。
　　狄更斯的小说具有电影化的特点，尤其擅长用孩子的视角和主观感受来观察事物。里恩很好地利用了这些描写，创造出富于狄更斯特色的带有夸张色彩的图景，使观众“分享匹普自己的被夸张了的经验”(里恩语)。例如影片开始时匹普在墓地与逃犯相遇这场戏，摄影机从小匹普的视角拍摄下古树像古怪的人身， 桠如瘦骨嶙峋的双手伸向匹普，狂风呼啸，小匹普惶恐地跃起奔跑，摄影机跟拍他撞在逃犯身上。这里主观镜头和声音使我们获得与匹普同样的感觉，他吓得逃跑，我们也跟着逃跑；他撞在逃犯身上，我们仿佛撞在逃犯身上。逃犯恐吓匹普有大段描写，说如果匹普不照办，他就扒出匹普的心肝烤了吃。还有个年轻人比他更厉害，哪怕锁上门，被子蒙住脑袋，也能 爬进去把他撕开。吓得匹普整夜胡思乱想，不敢睡觉。在电影中里恩以逃犯恐吓的画外音配合匹普上床、蒙被的动作来表现他想逃也无处可逃的惊恐感。在下楼偷肉饼一场戏中，楼梯板的每一次响动仿佛都会吵醒乔太太，吓得匹普直哆嗦。匹普越过洼地给逃犯送食物的场景中，每头牛都仿佛在数落他偷了东西，要逮住他。影片运用声音，使观众体验到小匹普做“贼”心虚的感觉。这几个场景，狄更斯的描写本来很电影化，对孩子的心理描写也非常精采，但是能这样简洁地让观众配合画面感受到孩子的思想，则是里恩的创造。影片让观众得到的萨梯司宅邸和哈薇森小姐的最初印象，也是从小匹普的视角来完成的。小匹普被送到目的地后，就从匹普的眼睛、因而也让观众看到钟的指针停在8时40分上。匹普停在哈薇森小姐房门前迟迟打开门。他视角所见的景象，除了温度和霉潮气无法在影片中表现外，完全再现了小说描写的情景。哈薇森小姐黑暗的房间里，蜡烛发出幽暗的光，阴森森的到处是蛛网和尘土，梳妆台上放着圣经、白手套和珠定首饰；长餐桌上有个落满尘埃、很难辨认的结婚蛋糕。那件白结婚礼服已经变灰。她形容枯槁，声音沙哑，令人生畏。影片中怪诞的哈薇森小姐和她的周遭环境，比小说更能将幻想与现实融为一体。此外还有两处运用匹普视角使得观众认同他的感受：一是匹普姐姐宴会开始，小匹普如坐针毡生怕偷肉饼的事被发现。在姐姐准备去取肉饼时，他起身开门逃跑，径直撞到门外的士兵身上。这时观众思想毫无准备，也跟小匹普一样吃了一惊。另一处是，风雨之夜麦格维区来访，匹普应声开门时，摄影机从艾普以视角对着麦格维区，突然看见那个高大的不祥的黑色人形，缠着围巾，右眼带着黑眼罩，使观众吓了一大跳。
　　影片子小说中一些次要人物及其情节线索全部删掉，从而显得紧凑。对有些过场戏转接得也很流畅。例如从匹普开始拜乔学艺到贾格登门造访之间，影片跳过小说叙述的大段篇章，从小匹普告诉哈薇森要跟乔当学徒以后不能再来玩直接跳到贾格到铁匠铺的场景。我们听到他在回答贾格的问题，看见的则是大匹普投在墙上的影子，然后才看见密尔斯，这种转换使匹普的变化不至于过于突兀。在这个镜头中匹普还穿着铁匠围腰，下个镜头立即转换到他的脚，然后摄影机向上摇，看到他已经穿着新衣服站在萨梯司宅邸门前了。匹普学做上等人的过程也压缩为由学习舞蹈、拳击和剑术一组画面来表现。他接受用餐礼仪的指点是在赫伯特给他讲述哈微森往事的同时顺带进行的。这样一些压缩和删节，既能使影片精练，又能腾出容量发挥其他必要的细节，使影片显得更为丰富而无枝蔓。
　　小说中背景的描写十分有特色，对英国东肯特区寒冷、孤寂的沼泽地带的描写尤其出色；但原作中有关淤泥的描写是不可能搬进影片的。里恩作了自己独特的、富有表现力的处理。在影片开场那段戏中，泰晤士河口日落时分，一个孤单的小男孩——匹普——远景，他沿着河岸奔跑，跑过弯曲的小道，道旁竖着一个绞架，他跑向墓地。这场景是在沼泽地实地拍摄的。光影、渺无人烟的沼泽地、绞架、坟地以及像鬼啸似的狂风，把这场戏的气氛表现得十分凄厉。原小说中的一些背景有着象征意义，破败的萨梯司宅邸背景和那些停摆的时钟，不仅象征哈薇森世界的停顿、艾斯泰拉的逐步被毁，也预示着匹普进身上流社会之梦的幻灭。律师贾格事务所墙上陈列着的从罪犯脸上拓下的面模，象征着贾格的生活。这些背景在影片中也得到准确的体现。

我的天
房喆楠这个家伙真是个写手
不但文字极见功力
音乐方面有极深造诣
且在分析影片拍摄手法方面都不亚专业人士
我都不禁好奇
房兄是何等人也？
莫非真是专业人士？

说个奇怪的标准，一般比较温柔贤惠的就是丁建华老师，而稍微有些坏怀的就是刘广宁（淘气，任性拉），一直这么分，好像没搞错过。

如此褒奖，余不胜惶恐。实不相瞒，鄙人专攻法律，因此行文办事讲究字斟句酌，克尽全功，无非是积习难改罢了。说道文章，“影舞者”与你“recanyan”勘称才情兼顾，一气呵成。在下每每“爬格”之后，初稿文章均不忍卒看，枝多叶蔓、线索混乱，不得不反复修改，因此文章虽理路清晰，但匠气有余，灵气不足。本也想在“配音”上做做文章，唉，二位珠玉在前、冠盖京华，虽时时心有不甘，但终究无可奈何呀……

我干活不是因为我喜欢干这个活，而是因为乔干活更拼命
是的，我觉得干这个活实在丢人咱们俩在伦敦最好别凑在一块儿
要是你回到作坊里，看到我也就顺眼了
我苦一点，你就可以过得好一点
我拼命干，你就用不着干
这都是当初感动并刺痛我的句子
谢谢 FangZheNan  的精细文字和温存笔触
我最近对律师的职业正好很好兴趣呢：）
以前买过一本旧书《昆虫记》
居然是解放前上海一家律师事务所藏书
我很服气人家
有这种毫无功利心的阅读情怀呢……

房兄
别拿我跟影武、MONLIGHT他们比
我只有感觉，没有理性的东西
所以下笔往往飘飘摇摇，一不小心就魂游太空
看过以后也就算了
影武、MONLIGHT还有你，
你们的文章底蕴很足
能让人回味深思
我这辈子算是学不来这沉郁的文风
因为我这人就飘有余，稳不足
哈哈，应当学轻功，学不了降龙十八掌
房兄真的不必自谦
你的文章的确功力不俗
而且你的灵气实在逼人
对音乐的感悟，情绪的敏感，都实在让人不得不叹服
这个论坛的才俊实在是越聚越多了

呵呵，残烟也不要谦虚啊。你的文章总有一种至情至性令人感动。