[精品原创][原创]我对杨文元的印象

在“上译《英俊少年》”的跟帖中，欢迎就此进行评论！　

试举几个杨文元配音的角色：
《人参果》：配猪八戒(“。。。就是吃了一个也没尝出是什么滋味，。。。喔。。。没吃！没吃！)
《王子复仇记》：老国王(不知情的人晚上如果猛一听的话还真渗人)，以及挖墓人
《天书奇谭》：县老太爷(“这药真。。。。。。~~~ 真灵啊！”)
《少林寺》：方丈
《冰峰抢险队》：老看林人，最后献身在冰雪覆盖的峭壁之上
黑白版《孤星血泪》：成年普凯特，哈维香小姐家后院跟匹普打架那孩子
《汤姆叔叔的小屋》：农场主(名字忘了)，施融的父亲
《阿凡提》：白天也能看到星星的老学究，以及雇用阿凡提的财主
《牛虻》：审判官之一
。。。。
BTW，杨文元的俄文和英文均很流利，可以在一些片中听到，不象有些配音演员完全是按中文发音
为基础念的。

盖尔森里不是就有好几个角色是杨先生配的吗
象逃离恐怖里的那个老是挑酋长刺儿的家伙。

引在这里，以免丢失：）

下面引用由lmss在 2003/08/29 11:49am 发表的内容：
   个人以为recanyan所言极是！尽管recanyan说对杨不太熟悉，但凭着配音爱好者的听觉敏感性和鉴赏力，对杨的分析还是很到位的！
   杨文元1928年生，上译厂老资格的配音演员（译制导演），曾在50年代与孙道临合配过《钢铁是怎样炼成的》（已经出碟），他为保尔配音。后被错划成右派离开上译，到大西北下放，70年代末才平反回厂。《英俊少年》是他回厂后接的第一部戏。老厂长陈叙一曾将杨的声音比喻为“铜锤”，个人以为实为太妥。可能由于近20年的下放生活，使其失却了人生最宝贵的时光，正如recanyan所言“他的风格不太象上译风格成形后惯有的，而是有点脱胎于长影或北京的那种战争影片配音的味道”。我想这与他近20年的艺术荒废不无相关（仍保留着50年代的配音特点）。他的声音缺乏上译惯有的一种绅士风度（比如毕克的松弛臃懒、富润生的儒雅书卷气、尚华的机灵幽默、于鼎的敦厚肥硕），也缺乏“铜锤”应有的金属质感（比如卫禹平、北京的党同义、王玉立）。他的声音厚重有余，韵味不足，略显生硬，如recanyan所言“杨的处理都有些傲慢、威严，不容人接近的踞高临下”。他与童自荣一样，是一个本色演员，声音可塑性不强，杨的“傲慢威严”可能与声音的生硬有关。生活中的他，极瘦，显得人就这么一条，不苟言笑，80年代（50多岁了）才成家，退休时孩子还在上小学，前几年又去世了，真是一生不幸。这应该对人的性格与艺术风格影响极大啊？！
   杨最适合配什么样的角色呢？顽固、保守、古板的角色。他在西班牙影片《里约的迷雾》中的配音（该片的女主角是程晓桦配的，1989年配的，杨还是该片的译导）日本影片《日本沉没》中的某东方大国领导人以及民主德国德发公司的一部片子（可惜片名忘了）该片由杨任译导并亲自主配，一个保守、古板的角色的社会主义厂长形象，他有四个女儿（其中一个女婿是杨成纯配的），最后都离他而去，突发疾病而死却没人管的形象。因此，总体来看，杨的配音风格更接近长影，所配角色也与张玉崑、马静图等人有相似之处。

下面引用由montaqe在 2003/08/29 12:05pm 发表的内容：
民主德国影片〈罗特的女儿〉

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