[转贴]“还魂”译制片配音中人物的贴合(文/王明军)

“还魂”译制片配音中人物的贴合

王明军

       塑造人物，是影视配音创作的核心。上海电影译制厂老一代配音演员富润生曾在《漫谈译制片艺术》一文中写道:“……把原片人物表达思想、进行交流的声音、语言当作灵魂，人物形象当作躯壳，抽掉外国演员的声音语言一一灵魂，用我国演员的声音语言一一灵魂配附在外国演员的躯壳里，故而称其为‘借尸还魂’……”。作者进而认为:“配音演员就是要把翻译过来的这种艺术语言，通过声音塑造和语言表达艺术，准确生动地表达出来。这种通过声音、语言要表达的思维，我们称之为精神世界：即灵魂。从这个意义上讲，配音艺术是“还魂艺术”。

      “还魂”说，从一个独特的角度生动形象地揭示了影视配音创作中人物塑造的整体要求那就是要进入到人物角色的内心世界，用声音生动而准确地再现出这个人物。正如原上译厂厂长、中国影视配音艺术的拓荒者之一一陈叙一先生曾对译制片配音创作提出的要求那样:“翻译要有味，配音要传神”。

       然而无论是“还魂”还是“传神”，做到都不容易。

       作为多度创作的艺术，译制片配音受创作依据、创作对象、创作手段等多方面的制约，具有强烈的规定制约性。配音演员只能在原片所提供的语境中，说人物“正在”说的话。因此，在实际工作中，人们经常爱用“贴”或者“不贴”来评价一部影视作品人物配音的好坏，也就是说，要想塑造好人物，“传”好人物的“神”，“还”好人物的“魂”，配音者就必须在深刻理解原片和用心体会人物以找到准确心理依据的基础之上，努力把握剧中演员的表演风格和人物的性格特点，努力向人物贴近，贴合原片人物的音容笑貌、举手投足，让自己完全幻化在角色之中，让创作者与角色成为一体，让观众“忘掉”配音演员而感到就是剧中的“这个人”在说话。

       这就要求一个优秀的配音演员不仅要有细腻的感受、扎实的基木功和丰富的实践经验，更重要的是创作时要对贴合人物下一番功夫。

       一、理解认同原片演员的表演

       译制片人物配音首先面对的是原片的演员，进而才是由“这一个”演员扮演的“这一个”角色。因此，要想还好“角色”的魂，首先就必须先还好“演员”的魂。当然，一个优秀的演员在创作时也必定是努力化为角色的，但是不容忽视的是，原片演员的表演一定会有他自己的特点和风格，他所塑造的人物也一定会打上这个演员的烙印，这是前期演员再创作的结果，值得我们尊重和肯定。并且这种结果对后期配音的规定制约明显而具体。作为配音演员，首先就要把握剧中演员的表演特点，才能配好这个角色。

       比如在配英国电视剧《福尔摩斯》时，笔者开始一直找不好福尔摩斯的口型，影响了进一步的创作。后来经过观察，发现这个演员在演戏时也许是为了表现大侦探福尔摩斯的机敏，他所塑造的福尔摩斯带有一些神经质，在真正开口说话之前嘴巴经常会有一些表现思考和判断的小动作，正是这此开合的小动作“晃”了我们。理解了演员的这个表演特点，贴合到这个表演节奏之后，口型就好找了，人物语言的节奏也变得合理了。

      其实，在创作中只是从技术层面理解把握原片演员的表演特点是远远不够的，那只是解决了“形”的问题，真正做到传“神”、还“魂”，还需要配音者在理解的基础上去认同演员的表演特点，并把原片演员的表演当作自己的心理依据之一，这样才能真正贴合好人物。

       笔者在为中央电视台播出的美国版《哈姆雷特》配音时，对此感触颇深。

      《哈姆雷特》恐怕是被改编和被演出最多的莎翁的剧作了，几百年来在不同国家、不同地域、不同民族、不同时代的舞台上被人们不同的演绎着。在众多的版木中，笔者最为欣赏的是由英国著名演员劳伦斯·奥立弗改编、导演并主演的1948年版的《哈姆雷特》(我国引进时译为《王子复仇记》)。

       劳伦斯·奥立弗是公认的莎剧表演大师，一生几乎演遍了莎士比亚代表作品中的全部重要角色。他也是第一个成功地把莎士比亚的戏剧搬上银幕的人，1949凭《哈姆雷特》获奥斯卡最佳男主角奖。劳伦斯·奥立弗有着人生的贵族气质，在他40岁时，成为历史上被授予骑士爵位的最年轻的演员。1970年，他又成为第一个进入英国国会上院成为终身贵族的演员。同时，特殊的人生经历，让奥利佛一生不断地遭受自我厌恶感和罪恶感的折磨，这种心灵深处的痛楚伴随了奥利弗的一生。而这与莎翁笔下那个“过度信奉唯美主义，人生缺乏果断行动能力”(歌德语)的，忧郁、矛盾的王子特别契合。

       更为重要的是，这部作品的译制由陈叙一先生翻译并任导演，台词完美地再现了莎翁诗剧般的语言特色，华丽优美、朗朗上口又铿锵起伏;孙道临、张同凝、程之、邱岳峰……配音队伍也群星灿烂，尤其是孙道临先生那华丽、带有书卷气、理性而又充满激情的配音，与劳伦斯·奥利佛的表演相得益彰，成为中国配音史上的经典作品。

       也许正是这种先入为主的偏爱，使笔者在配音时一开始根本无法接受由梅尔·吉布森主演的1990年版《哈姆雷特》。梅尔·吉布森扮演的哈姆雷特，满脸胡须、健美挺拔，充满了野性的张扬、阳刚的力量和神经质般的爆发力，与我们心中莎翁笔下那忧郁孤独的丹麦王子的形象实在相差甚远。正因为这样，笔者在开始配音时根木就不“贴”，甚不有时深深感受到了作为配音演员的无奈和痛苦一一哪怕并不认同，但又不得不迅速调整。但即便是调整，却因为内心的疏离而始终与人物是“两张皮”，用崔德寅导演的话说就是“又跑到劳伦斯·奥立弗和孙道临那里去了”，创作效果无法令人满意。后来在与导演和剧组其他演员的讨论中，有两句话让我平静下来:“谁说哈姆莱特不能有大胡子”?“梅尔·吉布森也是国际大演员，怎么可能再去重复劳伦斯·奥利佛”。

      是的，越是有魅力的角色，越是多侧面的，越是优秀的演员越是在创造“自己”的角色!作为配音演员可以有自己的好恶，但是作为配音创作，其规定制约的本质属性和贴合人物创作规律要求我们必须放下先入为主的私心杂念，要如陈叙一先生所说“上天入地、紧随不舍、拐弯抹角、亦步亦趋”那样去理解演员，贴近角色，这是配音“还魂艺术的魅力”所在。

       想明自了这些问题，在随后的配音创作中，笔者逐渐理解、接受进而认同了“这个”哈姆莱特，找准了他巨大冲突的心理依据，把握梅尔·吉布森有力度的表演特点，这才最后完成了这次配音工作。配音前辈尚华曾经说:“你的心跳也要吻合原片演员的节奏感。”看来，配音演员可以和原片演员有不同的理解，但是配音艺术的特性要求我们首先要还好演员的魂，才能还好角色的魂。也正是如此，才给了配音演员更加丰富的情感体验和更加独特的创作空间。

       二、忘我幻化规定情境中的角色

       在理解的基础上去认同演员的表演特点，并把原片演员的表演当作自己的心理依据之一，还好演员的魂，这只是真正贴好角色的第一步。要在创作中真正做到贴合原片角色的音容笑貌、举手投足，真正实现传人物的神，还人物的魂，还需要创作者积极发挥主观能动性，努力幻化规定情境中的角色。

        幻化，《现代汉语词典》上是指“奇异的变化”，在这里我们认为是创作者积极调动一切感知觉手段，与角色融为一体的努力，是从理性分析的“我就在”到感同身受的“我就是”的转变，犹如“庄生晓梦迷蝴蝶”般的物我两忘，如同“一个忘我而清醒的舞者，在神似与形似之间任意遨游”。

       早在19世纪，英国著名演员麦克雷蒂认为对待角色要“去测定性格的深度，去探寻他的潜在动机，去感受他的最细致的情绪变化，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有个性的人的内心的真髓”。我国表演艺术家张瑞芳在谈她演李双双的经验时也说:“根据过去的经验教训，我不急于想如何表演李双双，而是试图在各方面去‘包围’、去摸索我的人物”。这种包围和摸索恐怕就是对幻化角色的最好注解。

       表现在配音上，忘我幻化角色就是在深刻理解原片和用心体会人物的基础上，做到主动忘掉(不是被动失去)自我，摒弃一切私心杂念和固定模式，完全进入到角色的内心世界中，“在角色的生活环境中，和角色完全一样的、合乎逻辑的、有顺序、象活生生的人那样去思想、希望、企求和动作……创造角色的‘人的精神生活’……”(斯坦尼斯拉夫斯基)。以角色的思维去思维，以角色的情感去感受，以角色的方式去表现。这首先就要求我们努力融进角色的性格中去，表现出人物语言的性格特征。

        性格就是习惯化的心理风貌和行为方式，是人的个性最鲜明的表现。性格特征在情感和意志上有双重体现，主要表现在人们情绪反应的强度、快慢起伏的速度，持续时间的长短和以及对各种情感的分寸态度和表露方式。融进角色的性格中，就是配音者主动改变自己所习惯的心理和行为方式，与角色融为一体，去体验不同角色的不同人生，并且把这种不同在人物语言上得到直接而鲜明的体现。在影视作品中，同样是彬彬有礼而又理性隐忍的中年男性贵族，《英国病人》中的男主人公奥尔玛希充满激情与痛苦，而《傲慢与偏见》中的男主人公达西确是善良与骄傲。只有如此剥茧抽丝般剥出人物角色的核一一性格特征，才能更好的幻化角色，用我们的声还角色的魂。

       我们还要感同身受般地去体会角色的生理特征。

       在成功的影视配音创作中，优秀的配音演员都会积极调动一切感知觉手段，“用全身的每一个感官去吸取原片人物所赋予的营养”(乔榛语)。曾有一个配音演员为作品中身受肝癌巨大病痛折磨的主人公配完音后也因感到自己肝部的疼痛而到医院检查，结果当然是没问题的。这个成为轶事的真实故事，从一个方面揭示了优秀的配音演员在贴合人物时，感同身受地体会角色的生理特征而付出的不懈努力。这是忘我幻化角色的重要方面。

       以角色的方式去表现还要体现出角色的时代特征、民族地域特征和职业特征。

       影视剧的时代背景包括故事发生的年代和地点、当时的历史状况、社会政治状况以及风上人情、生活习惯等等。比如老舍先生的《茶馆》，里面人来人往，会聚三教九流各色人等，半个世纪的时间跨度，六七十个戏剧人物都高度浓缩其中，展现了清末戊戌维新失败之后，民国初年北洋军阀割据时期，国民党政权覆灭前夕的三个时代的生活场景，主要人物在不同时期表现出鲜明不同的时代特征。对演员来说，只有了解生活在那个时期、那个地方的各阶层人物的时代特征，掌握他们的思想状况、精神面貌、言谈举止以及穿装打扮、生产方式等等非常具体、非常细致的情况才能进入创作，塑造具有鲜明时代特点的人物。

       另外，不同国家、不同民族的影视作品，其剧中角色在形体动作习惯与语言腔调、修辞手法等方面都有很大差异;不同的职业，在劳动条件、工作对象、工作性质等方面存在的差别也都在人物的语言上表现出很大的不同。比如教师的文气、律师的思辨、军人的果敢、工农的粗犷等等。这些都是我们忘我幻化角色时的重要内容。

       不可忽视的当然还有贴合角色的技术，这是我们最终实现还魂的手段。它包括贴合口型的开合长短和松紧快慢，贴合人物的心理节奏和语言节奏，贴合人物的气息状态和行为动作等等。熟能生巧，只有通过大量的创作实践，我们才能热练掌握。

       需要特别指出的是，我们反对配音创作的“匠艺”化，“匠艺演员只会报告角色的台词……在发声吐字和说话方面，有一种特殊的、匠艺似的手法，……用舞台的颤音，或是夸张的装饰音故意来强调声音的高低……”(斯坦尼斯拉夫斯基)。在配音中，那些没有真实体验的技术运用，那些没有心理依据的语期语调，那些千人一腔，毫无个性的表达方式，那些以不变应万变的创作习惯，以及那些张嘴就来、见字出声的不负责任的创作态度，都与我们传神还魂的艺术要求背道而驰。

       我们只有在深刻理解原片、认同演员表演、用心体会人物，忘我幻化角色的基础上，运用熟练的技术技巧去全面贴合创作的人物，才能创作出令人满意的声音形象。

                              选自《中国广播电视学刊》2007年第5期

                           

《保密局1949》(20)

主要配音演员:

伍梦阳----刘峥
凌云----张美娟
姜继勋----王明军
杨振中----金永刚
夏伯明----白马
肖万林----海顿
白影心----李星珠
其他配音演员:赵震,崔晓东






保密局1949

(2005年10月14日 17:44)

    昆明电视台综合频道（K1）壹剧场10月23日开始播出

    20集的电视剧《保密局1949》即将登陆荧屏。《保密局1949》并没有借助大牌明星，而是用一种与以往不同的拍摄手法将人引入悬念之中，对此他总结道：“最后三分钟，你才知道谁是谁。”

　　《保密局1949》是一部关于隐蔽战线的故事，也是一部悬疑推理类电视连续剧。它讲述的是在上海即将解放的1949年，中共上海地下党接到情报，国民党保密局部署制订、代号为“墨斗鱼计划”的绝密档案，将于第二天下午5点押运台湾。情报显示，这份被国民党高层认为“共产党得到它，等于得到了大半座上海城”的档案，是八千多名特务在上海解放后的潜伏计划和详细名单。地下党主要领导人夏伯明经上级批准，迅速调集精兵强将执行酝酿已久的“鱼雷方案”截获档案。

    烽火乱世，谍影重重，国共双方生死较量。
　　时时有威胁，步步有陷阱，行走在光明与黑暗之间。

　　1949年上海解放在即，中共上海地下党获得情报，国民党保密局部署制订，代号为“墨斗鱼计划”的大陆谍报网绝密档案，第二天下午五点档案将运往台湾。这份被国民党认为“共产党得到它，等于掌握了大半个中国”的绝密档案，是八千多名国民党谍报人员在大陆的潜伏计划和详细名单，地下党书记夏伯明经上级批准，迅速调集上海地下党谍报网精兵强将执行酝酿已久的“鱼雷主案”，连夜出击，不惜一切代价截获档案。
    行动因遭到潜伏在地下党内部的国民党蝉字辈间谍的破坏，“鱼雷方案”行动失败，夏伯明和特派员林道宏意识到这次失败的行动，必然会引起国民党保密局少将处长姜继勋的高度警觉，决定启动针对“鱼雷方案”失败而预备的“黎明行动，实施一系列应急措施，转移姜继勋内查外调的视线，保护在敌人内部卧底的安全，同时又要挖出潜伏在地下党内部的特务，精心布下天罗地网，再擒墨斗鱼。
    素有”老狐狸“之称的姜继勋，严令身分可疑的行动科科长伍梦阳不惜代价，必须在二十小时内查出地下党卧底，绝不允许共党间谍一起撤往台湾。于是，在即将解放的上海，在一九四九年早春二月这座风雨飘遥的城市里，国共双方特工展开了惊心动魄、跌宕起伏的生死大较量……

 《保密局1949》演员的性格及人物关系分析
 
 
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 　　1：伍梦阳：与党组织失去联络三年，情报处“墨斗鱼计划”被盗之后，受命追查里外盗贼，虽不知谁是敌谁是友，但凭着一身正气和胆略，巧妙应付姜继勋的步步紧逼和种种考验，与组织接上关系后，沉着应对地下党内部的叛徒的利用与出卖，在迷宫中保护了战友和自己，在闯出迷宫的瞬间，消灭了主要对手，却又面临着是大义还是复仇的双重煎熬。

　　人物定位：自信，敏捷，精明强干，执着而善良。


2：夏伯明： 地下党黎明行动总指挥，因叛徒出卖，截伏墨斗鱼计划的行动被迫取消，作为深谋远虑的智者，绝不允许自己的失误，他抓住细小线索不放手，以小见大，遂查出一个惊天大阴谋，身边已无人可信，在敌人内部的同志无法得到真实情报的危急关头，他大胆选择了置于死地而后生的惊险一跳，独闯敌巢，智慧地指挥内线与敌斗争。

　　人物定位：稳健，机智，凡事三思而后行，有超人的稳定性。

　　3：杨振中： 地下党与国民党特务的双重身份令他备受折磨，向往平静生活的他因为一次为了换干净身份的交易，点燃了敌我双方殊死较量的导火索，无奈之下，他要消灭所有知道他特务身份的人，于是，陷害与出卖成了他杀人的工具，最后他用杀别人的子弹结束了自己的生命。

　　人物定位：多疑，凡事随机应变，既有善良的一面，又有阴险狠毒的一面，属双重性格 。

　　4：姜继勋： 人称笑面虎,他诡计多端，设计种种假象是他惯用的手段，他不相信身边的任何一个人，连自己的老婆都要精心算计利用和污辱.把真的墨斗鱼计划放入被盗贼偷过的保险箱，明知夏伯明是地下党却引而不发，还加以利用的招数，也就是这个披着虎皮的狐狸能干得出来，利用突发事件，内查外调，铲除异已是他的拿手好戏。

　　人物定位：防范心较强，也属疑心重之人，往往用笑容来掩盖其内心的狡猾和不安。

　　5：侯仙舫： 既可怜又可恨的人，自以为姜继勋冰释前嫌与他联手设计连环妙计对付地下党，没想到伍梦阳的执着与认真，迫使他选择了假死方式以摆脱伍梦阳的死缠烂打，他败在一个贪婪成性的人手中，于是，他转而报仇，为被姜继勋枪毙的女友报仇，向对手讨回做人的尊严的欲望，成了他送命的无形子弹。

　　人物定位：执着于心态的平衡，游离于野心与优雅的边缘。

　　6：杜德昆： 自称十年前就发誓不再杀人的忠义堂堂主潜心修身养性，面对汤恩伯的步步紧逼，大义当先，毅然拒绝参加破坏上海的焦土行动，心慈不设防的他岂能想到一条恶狼卧在枕边，太太遭绑架，红粉知己遭软禁，种种遭遇面前，他不乱分寸，最后以命赌命，平息了一场误会，消弥了一触即发的暴力对抗，为偿还欠下的杀父之仇，他当着伍梦阳兄妹的面挥刀砍向自己。

　　人物定位：老谋深算，严谨稳重的外表常常掩盖不住内心的狂妄与暴力倾向。

　　7：李贵和： 一个以小偷起家的人永远成不了绅士，他最知道自己需要什么，张仲年和冷铁新给了他一举成名的机会，绑架、杀人、盗档等等均由他一手操办，用杜德昆的钱绑杜太太，杀杜的手下，他都干得出来，因为他知道杨振中的身份，因为他不知道杨振中出卖了他，所以他胆大妄为地敲诈杜德昆，最后比较体面地倒在了众人面前。

　　人物定位：阴险狡诈，虽执着但极具破坏力，确立目标就会不计后果地往前冲

　　8：凌 云：漂亮的女人是一把刀，聪慧的女人是一把枪，她集中了二个优点，因此，作为机要秘书，姜继勋不防她，侯仙舫巴结她，情报处的人怕她，而她呢，在盗档风暴骤起后，处处与伍梦阳为难，又处处为伍梦阳解开谜面，处处有她的影子，事事有她做下的手脚，她成了敌我双方最摸不着头脑的一个人。

　　人物定位：智慧，机敏，神秘诡谲，令人费猜解。

　　9：白影心： 钱欲与性欲强盛的女人往往都活得更惨，她就是这样一个人，给丈夫姜继勋戴了绿帽子，所遭的报复不是痛打，而是被姜继勋推入了万劫不复的阴谋中，满足了钱欲与性欲之后，突然间又全部丢得一干二净，这一切，都是她倍加信任的结拜姐妹凌云与姜继勋联手制造。

　　人物定位：自由浪漫且滥情，不受约束但怕被情与物质捆绑。

　　10：小伶红：二十三年前与父亲到上海寻找失散的哥哥，父亲被杜德昆砍死，自己则被卖入书院当先生(自小培养的高级妓女)，十三年前被杜德昆赎出，被捧红成为京剧名旦，委身但不卖身的她，苦寻亲兄，为的是想兄妹联手杀掉杀父仇人杜德昆，她岂能想到自己成了杨振中换命的人质，交易对象竟然是苦寻苦盼了二十三年的亲哥哥，就在她射杀杜德昆之时，是哥哥托住了她手中的枪。

　　人物定位：多愁善感，具有忍耐性。

　　其他人物：

　　林道宏：地下党，负责外围。

　　劳 山：地下党，为保护伍梦阳，拖延敌人时间时牺牲。

　　肖万林：特务，白影心情人，被凌云枪杀。

　　肖万山：肖万林之弟，特务，伍梦阳搭挡，后弃暗投明时牺牲。

　　老 高：夏伯明的司机，特务，被凌云枪杀。

　　宗宝姝：小伶红的佣人。

　　陈世群：机要员，后弃暗投明。

　　汪有财：叛徒，被杨振中击毙。

　　包打听：杨振中的帮手，是一个聪明和热情的人。

　　徐雅文：地下党机要员、杨振中之妻，她向党组织汇报了杨的行为。

　　关于演员的表演，这里我再多说两句。演历史戏容易造作，因为许多老片的表演已给我们留下很深的印象。但又不能演成现代片，这对演员就提出了很高的要求。在生活的前提下，力求真实，自然流畅的表演，尽量别有演的感觉。那么要想达到此要求，就希望演员们要认真地钻研剧本和角色的台词，把它溶为自己的语言(也就是人物所要的语言)。

　　交流是很重要的，电视屏幕不是舞台，可以直接交流。影视的交流是要看演员的功夫。你内心有多充实，你所表现出的就会有准确的等级之分。还是我们戏的主题所说的那样，每个人都在为尊严而战。为了尊严，为了镜前的那一瞬间，大家都要为之努力，而决不能流于一般的表演。尤其对已经有了成就的演员，不可公式化，要有突破和创新。

　　五、对造型部门的要求

　　(一)摄像

　　这部戏对于摄像的要求是很高的。我们定为行动片，行动片的定义就是在运动中捕捉被摄的主体。此戏可能大量地运用肩扛拍摄，营造出二十个小时里所发生的事件的燥动感。景别以两极镜头为主，人物近景尽量以长焦拍摄。

　　确定一种基调：镜头要大气，要唯美。色彩要鲜明，在注重生活自然色彩的同时。注意控制高光部，在逆光和侧逆光的暗部中寻找层次感和表现力。

　　在人物肖像镜头的拍摄要写意，不要拘泥于真实的光线效果。拍男人要坚硬，拍女人要柔美。

　　景地的选择和使用要趋于风格化；关于速度要求前边已经说过，在此不再赘述。

　　(二)美术

　　在选景和营造表演区域的同时，应注意留给摄像、灯光和演员的表现空间。

　　这是一部历史戏，在尊重历史的前提下，要找出自己的独创性，也就是自己的个性。画面展现的好与坏，美术是最关键的。注意色彩的搭配，在美术上也要记住大气和唯美。

　　(三)灯光

　　光，是灵魂。我们这部戏在二十小时内发生的事情，前十集基本都在黑夜中进行的，这给灯光带来了许多的难度，同时又给灯光带来了机遇和挑战。我希望在光的运用上要讲究，人物光要有雕塑感，环境光在原有的基础上强调侧光和后逆光的感觉。在冷调的环境中寻找亮点，同样以唯美的眼光打造影片。

　　(四)服 化 道

　　尊重历史，源于生活，高于生活。要讲究造型，让观众记住我们创造的形象。

　　关于细节的运用：一件小道具决不可忽视，尤其是贯穿全剧的主道具--小怀表要讲究。注意细节，细节的失误会导致全剧的虚假。

　　化妆要生活，严格按照历史的造型要求。男人要阳刚，不可粉气，女人要柔美。男人的妆最好看不出化妆的痕迹。生活、生活、再生活。

　　(五)音乐

　　音乐的总体氛围是紧张中求舒缓，舒缓中求紧张。音乐要大气，以弦乐为主，大提琴为主调，背景音乐不可太强，要有铺垫，强调主题，最好以低音乐器为主，旋律要美，有大片之感。

　　(六)配音

　　配音的好坏直接影响片子的质量，配音演员要声音清晰，声音响亮，声音好听。在选择配音演员上，一定要符合演员的角色特征，力求生活是我们的宗旨。音色上要追求个性化，不同的音色也会构成一部台词的交响乐。

　　这是我们第一次拍摄假定性很强的电视剧，能否把风格化进行到底，就看各部门对造型要素的把握。表现一个事物有多种方式，切恶直白和平淡无味。要找“形而上”的东西，取“神似”，还是那个道理：竹间一滴槽溪水，涨起西江十八滩。




资料：20集电视剧《保密局1949》故事梗概
 
 
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上海解放在即，中共上海地下党接到情报，国民党保密局部署制定、代号为“墨斗鱼计划”的绝密档案，将于第二天下午五点押运台湾。情报显示，这份被国民党高层认为“共产党得到它，等于得到了大半座上海城”的档案，是八千多名特务在上海解放后的潜伏计划和详细名单。

　　
地下党主要领导人夏伯明经上级批准，迅速调集精兵强将执行酝酿已久的“鱼雷方案”，连夜出击，截获档案。因遭到潜伏在地下党内部的国民党“蝉”字辈特务的破坏，夏伯明和特派员林道宏不得不取消这个志在必得的行动，他们意识到这次未果的行动，必然会引起国民党保密局上海办事处少将处长姜继勋的高度警觉，决定启动针对“鱼雷方案”失利而预备的“黎明行动”，实施一系列应急措施，既要转移姜继勋内查外调的视线，保护战斗在敌人内部的同志生命安全，又要挖出潜伏在内部的特务，精心布下天罗地网，再擒墨斗鱼。但未曾想到有人提前一小时，盗走了“墨斗鱼计划”。

　　素有“老狐狸”之称的继勋发现“墨斗鱼计划”被盗后，判断这是一起毋庸置疑的里应外合的行动，严令身份可疑的行动科科长伍梦阳不惜一切代价，必须在二十小时内，查出谁是共党的里应？绝不允许共党分子一起撤往台湾。这只“老狐狸”自以为精心编织的连环计无人能破。与党组织失去联络达三年之久的伍梦阳，既为同志们这次未果行动深感惋惜，又为并不相识的内应同志的安全担忧，他知道姜继勋的阴险之处是用可疑之人查可疑之事，若查不出来，自己必被这只“老狐狸”杀一儆百，他怀着对党的赤胆忠心，尽可能拖延时间，让里外的同志转移和采取相应的对策。伍梦阳未曾想到有人在千方百计地阻止他的调查，他更没有想到另有他人盗走了“墨斗鱼计划”，他不知道自己在佯装积极调查时，为何频频遭人暗算？当以私人侦探身份调查杜太太绑架案的地下党杨振中出现在伍梦阳面前之时，他以为自己已经站到了家门口，但对出门迎接的杨振中感到了异样和陌生。伍梦阳是在与狼共舞吗？

　　办事处副处长侯仙舫在伍梦阳的步步紧逼下寻机假死，即逃出伍梦阳的视线，又协助姜继勋寻机干掉伍梦阳，千方百计阻绕伍梦阳对杜公馆大管家李贵和的调查。姜、侯、李奉三人奉命联手，盗档绑票杀人栽赃陷害转移视线之举一气呵成，本想以监守自盗“墨斗鱼计划”的方式令夏伯明领导的地下党无暇顾及他们最隐秘的任务；夏伯明揭开事件表面，看清了本质。采取双管齐下的方式，与姜继勋展开较量，在双方的较量趋于白热化时，夏伯明避开潜伏内部的特务和盯梢的便衣，铤而走险出现在姜继勋的办公室，巧妙指挥在雾里行走的内线，逐一破解了姜继勋精心设计、暗算别人最后却丢掉了自己性命的连环计。

　　地下党的“鱼雷方案”受挫并因此引发出的一系列事件是因杨振中而起，三年前，被捕、叛变并成为“蝉”字辈特务的杨振中，以为戴莅已死，他的叛徒和特务身份会尘封入土，不曾想代号“小虫”的人在三年后找到了他，令他提供地下党的重要情报，他想应付或蒙混，可“小虫”以暴露杨振中身份相威胁逼他就范，本想拥有平静生活的他无奈向“小虫”提供了地下党“鱼雷方案”的情报，但杨振中没有想到这份情报让姜、候、李联手制造了很多的连环计。杨振中临死的那一刻才明白，上了贼船的人根本没有生存的权利、更无尊严可言，最后才知道费尽心计找到的计划竟然是假的…………

　　黎明行动最终以胜利而告终，大家欢笑着凯旋而归时，枪声再次响起。夏伯明的司机老高中弹身亡，大家迅速拔枪指向开枪的黑面人，伍梦阳示意大家别开枪，自己收枪走向黑面人，这时黑面人摘下面具，原来是姜继勋的机要秘书凌云。凌云从老高的身上搜出一只怀表，表盖内侧是“蝉”的图案。老高就是“小虫”凌云将从戴莅遗物中找出“蝉”计划和真正的墨斗鱼计划交给了夏伯明，对伍梦阳的问话凌云笑而不答……………

 
 
这部电视剧最近又在黑龙江卫视播出了,每晚23:05播出!