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我的电视记忆。（送给经历过那个年代的人们~~~~）[海外篇]
作为80后，能够赶上那个雨后春笋般的新潮流，与那个年代的国内外电视剧来了个完美邂逅。从国内电视不断探索的原创剧，到海外引进的译制片，原版片。电视风靡的那个年代，生长在上海的我非常幸运，比起如今甚嚣尘上的网络时代，电视和广播一样是永不抹去的经典回忆。黑白的画面，细长的天线，机械化的按钮，虽然现在看起来有点老土，但这就是属于我儿童时代的青涩记忆。或许，没人比我们自己更能体会到电视节目的激情与感动。我在前几年写过《我与电视的儿时情缘》这篇文章并且发表在微博上，但由于版面和字数限制，我只能分4部分来发表文章在配音论坛上，所以还请大家包涵。
海外风 笔者是个很怀旧的人，以前看过的大部分电视剧还历历在目，当然，也有我出生前没看过的电视剧，尤其是香港、日本的电视剧。80年代开始，社会经济开始发展，老百姓的生活得到了一定的改善，此时，在我们的荧屏上，一些体现古典的、励志的电视剧开始走进千万家。当物质生活获得满足之后，那时候的人们在笔者看来需要的是精神上的满足。电视节目就是其中之一，与广播不同，电视是形象体，包含了行为与语言的艺术，与报纸不同，电视的隐喻和启发更能让人过目不忘，就像《姿三四郎》为代表的日本电视剧，80年代初正值中日关系的蜜月期，日本在60-70年代拍摄的影视剧大量引进国内，掀起了第一波东瀛热潮，笔者一次都没有看过《姿三四郎》，但据周围前辈回忆，这部电视剧和《霍元甲》一样，都是讲究了一个国家的武学精神，中日武术套路和背景都不同，但是所谓武学无国界，武术以“武”健体、以“武”强心的精神却是相通的。姿三四郎、霍元甲都是一个民族的精神力量的象征，他们的事迹彰显了武术人锲而不舍、勇攀高峰的精神追求。1981年，当时的上海电视台破天荒地引进了第一部真正意义上的海外译制片《姿三四郎》，配音艺术融入到了海外电视剧中，两者非但没有排斥，反而天衣无缝地实现互补。表演艺术和表达艺术让海外电视剧和我们不再是距离，不仅仅是《姿三四郎》电视剧，荒木由美子主演的《青春的火焰》中，主人公青春靓丽的形象和甜美的国语配音让人丝毫看不出这是海外剧。80年代，海外影视剧第一次风起云涌，就如同紧闭的大门迎来了许多新鲜的空气一样，整个社会的业余时间就被电视机所占据，电视取代广播、报纸成为了当时的第一大媒体。许多人晚餐过后，围坐在电视机前欣赏自己感兴趣的电视剧。在国内媒体体制还没有变革前，内地的影视剧无论是制作还是引进等等都是以电视台的名义进行的。就上海为例，在东方电视台和教育电视台成立前，上海电视台成为了上海地区独树一帜的电视媒体，从播放广告到电视剧制作，包括之前80年代到90年代盛行的海外电视剧译制，电视台无所不包，上海电视台的白玉兰标志成为了我记忆中的闪亮一笔，我儿时熟悉的诸多海外影视剧都出自上海电视台之手。STV不是电视台的名称这么简单，它跨越了历史，是勇敢迈出新天地的试金石。从80年代末到千禧年，我正好处于儿童及青少年时期，正巧赶上了荧屏上不断推陈出新的黄金段。50-70年代，不要说海外影视了，就算是本土生产的影视剧大多是教条乏味，没有艺术的阅读性。时代不同了，开放的年代将人们的眼界放宽，同时一些影视剧的新思维改变了我们的业余生活。在没有电脑的日子里，以海外流派为首的电视剧成为了我儿时荧屏世界的主角。当时在上海电视台，19点到22点的黄金时段，以播出海外电视剧的概率非常高，后来上海有了14频道，海外影视剧主要转移到那个频道播放。在这之前的相当长的一段时间，每天晚上或者是每周末，境外影视剧的播放频率和行情不断看涨，不仅是上海台，内地各地方电视台在引进播出境外剧集方面可称得上是不遗余力，费尽心思，高潮一拨接着一拨，让人应接不暇。1988年，此前对于中国人来说几不可闻的一部美国警匪剧《神探亨特》登陆内地各地方电视台，随后便一发不可收拾。美国警察的率真不羁，风流倜傥以及多少有些夸张的飙车竞逐与街头火拼，连大人们都大开眼界，更不消说对孩子们的冲击了。在办公室公然与女同事接吻，"你有权保持沉默，但你所说的一切都将成为法庭上的供词"，这些招牌式的"美国元素"都因《神探亨特》的热播而成为我们课间休息时的热门谈资。不要以为80年代是日本片盛行的时代，其实美国的火爆片占了很大的成分。“亨特”在美国并非家喻户晓的人物，但在80年代的中国他却成为了“国民偶像”。在中国人传统的印象中，警察是非常庄重、严肃刻板的职业形象，因为社会属性的不同，在中国的荧屏上，普利司门往往代表了国家和人民，而在西方发达国家的荧幕中，警察则是个性化十足的英雄，“亨特”颠覆了很多中国观众对警察的固有思维，横冲直撞的作风、作风随行的处事手段，美国是一个崇尚个人英雄主义的国度，如果你能从每个国家的特性和视角来考虑，那就不难理解了。“亨特”在中国的成功不在于这部美国电视剧本身有多出色，关键在于新意打破了传统的乏味与沉寂，一时间，美剧式的英雄屡见不鲜。关键时刻，还是“警察”率先开道。与亨特相对应的是，后面几年陆续登陆中国内地影视的闪电侠、神奇女郎、超人等等的超凡人英雄取代了警察。不过就论历史意义而言，弗雷德·德雷尔扮演的“亨特”警官堪称里程碑式的人物。与《成长的烦恼》等其他美国系列电视剧一样，《亨特》一共播出了6季，总共达到153回。我现在已经记不清当时播放了多少回，但是亨特的火爆场面，我脑海里至今回荡着。汽车的追尾，枪战的刺激，一切都在夺人眼球。值得一提的是，亨特警 官在前几季中的警号是089，之后变为378，这和我们内地的“803”(上海台出品的著名广播剧)的固定称谓大相径庭。90年代初热播的另一部美国电视剧《黑暗的公正》又是一部精彩的除恶扬善大作，只是该剧的定位不同，主角白天是端庄的法官，晚上则是一位披着散发，骑着摩托的“大侠”。该剧的宗旨是：用暴力手段去铲除一些躲过法律制裁的逍遥法外之徒。说实话，那个法官晚上就像个警 察。还记得那句开场白吗：“作为普利司门，我无法阻止我的猎物钻法律的漏洞，可我相信法律制度；作为检察官，我的案子经常被无孔不入的律师推翻，可我相信法律制度；作为法官，我的手脚被法律条文所束缚，可我还相信法律制度；直到我的妻子和女儿被害，从此我不再相信这这个制度我开始相信--正义！我要亲自执法”中国警 察和美国警察不同的，在艺术视觉的角度上也是各有特色。中国荧幕中的警察更多的带有一种民族精神在里面。 未完待续 [丰臣坂嘉于2017-10-24 11:09编辑了帖子]
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