谋事在人成事在天——观《三枪拍案惊奇》小感

                                                            谋事在人成事在天
                                            ——观《三枪拍案惊奇》小感
    
        我一直喜欢张艺谋的影片，从《红高粱》到《大红灯笼高高挂》，从《我的父亲母亲》到《一个都不能少》，即使是差评不断的《英雄》《十面埋伏》，我也为其中唯美的画面所倾倒。应该说，他的电影不仅有民俗元素，更有民族元素。除了绚丽的色彩，还有耐人寻味的人物心理刻画和引人深思的社会主题。而传得沸沸扬扬的《三枪》初次入耳，则是赵本山、小沈阳和闫妮等 当时得令的所谓新无厘头笑星，实在是觉得老谋子已经是江郎才尽、黔驴技穷了。
    本不打算看，但一则好奇，二则最近心里压力很大，很想娱乐轻松一把，于是，还是看了一遍。初看之下，还是为赵本山等人的小品演出所倾倒，确实笑了一把，尤其是那双斗鸡眼和“正眼看人”的笑话。不过，但随着情节发展，发现老谋子还是脱不出中国农村里那种偷鸡摸狗、扒灰偷窥的风格，心下不禁黯然，英雄末路啊！但随着孙红雷的一声枪响，我完全被剧中人物的内心挣扎吸引，老谋子深谋依旧。或许画面依旧大于情节，但对人物心理的深刻挖掘依旧，几个原先被我怀疑纯搞笑出场的演员的演绎也十分到位。
    原来不喜欢小沈阳和闫妮，这里他们饰演一对偷情的“奸夫淫妇”。但这一对“奸夫淫妇”不仅仅是屈服于欲望的奴隶，它们各有一段令人感喟的心路历程。闫妮饰演的老板娘聪明泼辣、敢爱敢恨。因为生不出儿子整日被变态的老板折磨，闫妮自然更喜欢温柔体贴的大伙计小沈阳。而小沈阳饰演的大伙计在荒漠中的小饭馆整日面对的只有两个女人，一个是芳心暗系、处处留意大伙计的女招待毛毛，一个就是八面玲珑、风情万种的老板娘闫妮。鉴于男人通则，容易得到的一般不珍惜，兼且毛毛的矬样和青涩，老板娘的成熟风韵自然更吸引大伙计。于是一切水到渠成。
    但是，“夫妻本是同林鸟，大难临来各自飞”，危急时刻，最能考验真情。二人奸情东窗事发，老板大怒。面对老板的责打威胁，女人像男人一样举起枪奋起自卫，男人像女人一样躲在一边哭哭啼啼。老板娘突然发现眼前这个打算托付终身的男人是那么的不可靠，那种绝望、伤心可见一斑。而小沈阳也将伙计与老板娘偷情被老板发现后的那种害怕、愧疚、焦虑表演得淋漓尽致。从他谨慎地露宿一宿到他小心地回饭馆道歉，人物的一颦一笑传神至极，将人物内心的挣扎表现得非常到位。当他发现老板已死，首先想到的是老板娘。老板娘有足够的动机、时间、和能力（有枪-马死的快）杀死老板。这时，大伙计先是恐慌之际，暴露出一个胆小怕事谨小慎微的小人物特有的怯懦，但随后还是忍着恐惧把老板的尸体带出饭馆埋葬，以图消尸灭迹。最让我钦佩的就是路上他感到老板的脚碰到他而恐惧得惊惶失措跌跌撞撞时，我简直要为小沈阳的演技倾倒了。而当他面对老板的垂死挣扎时的表情就简直无法仅仅用生动来形容了，小沈阳的成功并非仅仅依靠女性化的身段和模仿秀，如果他能借此片转型，倒是一段佳话。
    另一个让人佩服的就是孙红雷了，他是老戏骨。从《我的父亲母亲》中不露痕迹的表演到《永不瞑目》中的本色表演，从《落地请开手机》中的双面演绎到《潜伏》中的深藏不露，俨然就是又一个陈道明，深沉、内敛、睿智、自然。这一切，在《三枪》中再次得到体现。他演的是一个暗探，明里是是官府的探子，暗里为有钱人查验私情，为一文钱能够折腰，为几贯钱能杀人。他不再是大侠，也不再是武林高手，他只是一个小探子，他也胆小，也害怕，更不是一般的谨慎。每一次回现场偷钱、杀人都要注意灭迹。杀人时狠辣，偷钱时贪婪。和《七剑》中的风火连城相比，一样的阴沉冷狠，不一样的内心挣扎。
    等看完整部片子后，我觉得，影片中显示出的情节起伏、主题阐释都是那么耐人寻味。一段不该产生的爱情，一个不该爱的男人，一个注定是悲剧的开始，一个曲终人散的结局。生活中，有时和电影很类似。越是明白眼前这个人不能爱越是无法自拔，越是不能偷尝的禁果越是想一品其味，而往往是真正明白应该珍惜应该拥抱的时候才发现一切已为时已晚，大伙计明白一切并为老板娘做完一切本已看到重新赢得芳心赢回新生活时被一箭穿心；而有时，面对生命中的不幸，往往自我麻醉大醉一场是很好的办法，但一场昏睡后，结果可能是物是人非也可能是天翻地覆却一切依旧糟糕，老板娘大醉一场后才发现丈夫情夫皆死，自己孤独惨死的命运的并未有丝毫改变，虽然她做出了种种挣扎与反抗；有的时候，聪明反被聪明误，百密一疏，越是小心谨慎越是容易犯错，孙红雷演的探子不就是这样？本来一切都很完美，却非要自以为是地自作聪明；有时贪婪是一种动力，但过分贪婪却会一无所得，甚至送命，小伙计死不瞑目啊；爱一个人要大胆表白，执着守护，而不是默默注视直到完全失去仍一无所觉，毛毛的爱，“毛毛”的爱。
    当然，张艺谋也没能摆脱中国导演窠臼：大处精细、小处马虎。老板的诈尸、结局中枪弹打出的大洞、结尾的无厘头都是未尝可笑的掩耳盗铃、画蛇添足。
    世风日下，今日电影不再是昔日的电影。全民浮躁，全民虚无，对文化的诉求已大为改变。当初文革结束后，人们发现文化能改变人的命运，能帮助人们赢回许多失去的东西，发现文化中有许多自己曾经的青涩与懵懂，并能让自己真正成熟不再受欺骗。于是，在被文化封锁数十年的中国人掀起了文化学习热。老谋子也凭借他独特的视角、唯美的画面和发人深思的情节刻画赢得那一时代中国电影的鳌头。改革开放二十年，人们心智已开，兼且金钱价值观的冲击力巨大，沉醉于文化中的中国人蓦然发现还有许多方式可以让自己快捷、迅速的得到快乐而不必付出时间、精力，尤其是时间就是金钱的今天。自然，人们选择浮躁。再加上生活、工作、学习的种种压力渐增，人们更是走向虚无。越是试图从文化中寻求帮助越是无法获得帮助。于是，老谋子、陈凯歌、姜文等一批玩深沉的家伙渐失市场，赵本山、小沈阳之流迅速俘虏广大浮躁百姓和快餐娱乐人群，像冯巩、郭冬临、蔡明等一批“与时俱进”的家伙也粉墨登场，连几近黄片的《色戒》也能放遍大江南北。老谋子等人也被迫走向市场，从阳春白雪中走向下里巴人。于是乎，《英雄》《十面埋伏》纷纷面世。当老谋子在奥运会上像饭馆老板一般把中国传统文化回光返照一番向过去自己告别后，毅然决然地招募时尚先锋们扛着新无厘头的大旗和网络流行词汇的滥觞，义无反顾地开了“三枪”，枪枪命中时尚心脏，却枪枪不能命中广大浮躁新人类的红心。面对如今娱乐圈娱无可娱、乐无可乐地把笑贫不笑娼作为主题的大环境，老谋子只能在坚持固有风格和媚俗之间惨淡徘徊。于是，在一场悲剧后安排所有演职员在片尾来了一场宝莱坞大歌舞，甚至有R;B、网络新词汇、星光大道的影子。可怜的老谋子，面对世风日下，只能谋事在人成事在天了。

"面对如今娱乐圈娱无可娱、乐无可乐地把笑贫不笑娼作为主题的大环境，老谋子只能在坚持固有风格和媚俗之间惨淡徘徊。”--------同感！！！！


        老谋子有才，但也喜欢财！！！

        脱离了人的本性，无从讨论人品和人格！

当老谋子江郎才尽、黔驴技穷之时，中国电影其实已经穷途末路。好容易出现一部好作品《疯狂的石头》，全体电影人只知道追逐“疯狂”，以至于出现“疯狂三部曲”，完全不知思考电影背后的魅力与原因。

话说不是我的菜