52版74版南征北战的10个不同

南征北战是老电影之中“打仗的”里最经典的一部了。此片由上影初拍于1952年，在文革中由北影重拍。比较2个版的南征北战，我们发现从演员表演到台词细节等都有一些不同，下面比较一下其中比较突出的10个不同。
 

1）胶片。52版是黑白的；74版是彩色的。但有意思的是，52版更丰富多彩；74版更概念单调。
2）开场音乐。52版配合开始的撤退画面，音乐是带有苏联风味的悲剧性音乐；74版则不管情形如何，一律是“慷慨激昂”的革命进行曲。
3）口音。52版是山东河北南方各种口音都有，表明官兵来自五湖四海；74版则清一色标准的普通话，似乎都是从北京抓的差。
4）表演。52版是有多种性格的电影表演，新演员在老演员的带动下也很专业；74版则一律宣传队式的话剧腔，很多老演员包括葛优他爹之类的表演也很业余。
5）演员。52版演员五花八门，里面有大量的上海老演员，例如孙道临也化妆成解放军军官出现了几秒钟说了一句话；74版演员标准化统一化，临时抓了很多文工团宣传队参加拍摄。
6）细节。52版的细节主要目的是丰富人物性格；74版细节的主要目的则是为了植入各方面的政策广告，而且为了植入广告还增加了一些细节，这一手后来被春晚导演继承了。
7）官兵平等。渡河的时候，52版是士兵步行营长骑马；74版则有意忽略这种实际中必然存在的不平等。
8）军政关系。实际情况毫无疑问是军事主官一号而政委教导员之类二号，52版中反映了这种地位关系，74版则试图解释为他们是平等的。
9）行军方向。一营休息候战一段，52版是共军向右行军，国军俘虏则向左行进；74版则符合政治概念，共军向左，国军向右。
10）主义。52版多少还有些现实主义，74版则是的革命浪漫主义结合革命浪漫主义。


总之，虽然都是宣传，但是52版里还有二至三成的艺术，而72版就完全是宣传了。另外，52年虽然是在毛批《武训传》之后，但是抓辫子尚未成风；74年则是抓辫子高潮年代，所以才会特别注意行军方向等细节和具有每一个细节都是一个宣传的风格。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_538395e20100i01u.html

74版是高大全時代.  

高大全的形象，那真是深入人心！！！

    不过那时候也没有别东西可看了！

      艺术成就必须得到尊重!

从理想的民主主义，到建立集权必然的乱搞。

很正常。

只是知道不同,不知还有这些细节

最赞同这句：“但是52版里还有二至三成的艺术，而72版就完全是宣传了。”
其实这也是“十七年”时期电影与文革电影的区别。

dzl123:74版是高大全時代.   (2010-4-12 23:29)

是啊。高大全很容易让人逆反，我那时一见正面人物就讨厌，一见反面人物就喜欢。背台词也都是背反面人物的。

楼主细心。。。

喜欢老版，时代感很强。新版也不错，加强一下认识。同样收藏哈！

52年版最后师长号召大家在"毛主席,朱总司令的指挥下",74年版最后师长号召大家在"毛主席的指挥下".

要照楼主这么个找法，鄙人至少还能找出十个不同来：
1、拍摄单位：52版是上影；74版是北影。
2、52版的导演是成荫和汤晓丹；74版的导演是成荫和王炎。
3、52版的摄影是朱今明和顾温厚；74版的摄影是聂晶和陈国梁。
4、52版的作曲是葛炎；74版的作曲是彦克。
5、52版中师长的扮演者是陈戈；74版中师长的扮演者是王尚信。
6、52版中政委的扮演者是汤化达；74版中政委的扮演者是张连伏。
7、52版中高营长的扮演者是冯喆；74版中高营长的扮演者是张勇手。
8、52版中张连长的扮演者是刘沛然；74版中张连长的扮演者是白志迪。
9、52版中刘永贵的扮演者是仲星火；74版中刘永贵的扮演者是冯恩鹤。
10、52版中赵玉敏的扮演者是张瑞芳；74版中赵玉敏的扮演者是俞平。
11、52版中赵大娘的扮演者是布加里；74版中赵大娘的扮演者是胡朋。
12、52版中永贵妻的扮演者是张庆芬；74版中永贵妻的扮演者是曹翠芬。
13、52版中敌张军长的扮演者是项堃；74版中敌张军长的扮演者是王培。
14、52版中敌李军长的扮演者是阳华；74版中敌李军长的扮演者是邵华。
15、52版中敌参谋长的扮演者是白穆；74版中敌参谋长的扮演者是葛存壮。
     （11—15算是加赠的）