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波洛电影与音乐
不管你是不是一个侦探小说迷，提起根据同名小说改编的电影《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》、《阳光下的罪恶》，你一定会倍感亲切。人们称这些作品的作者是一位“伟大的推理家”、“智能老太太”、“出色的心理学家”。她的小说销售量仅次于《圣经》和莎士比亚的作品，她就是英国著名侦探推理小说女王阿加莎·克里斯蒂。她以女性独有的纤细和敏感为我们创造出了一个个经典的悬疑故事，与惊悚大师希区柯克相比，他们是迥然不同的两种风格，但这丝毫不影响《尼罗河上的惨案》，《阳光下的罪恶》成为悬疑电影中的经典
金庸曾这样评价阿加莎·克里斯蒂：阅读她的小说，在谜底没有揭露前，我会与作者斗智，这种过程令人非常享受！的确，这种享受不是琐碎生活能给予的，这种酣畅淋漓的感觉只有在阿加莎建构的文本中才能体验，那些疑云密布跌宕起伏的情节是她精心设计的圈套，会让人情不自禁地掉入追求刺激，寻找真相的偏执里。 《尼罗河上的惨案》摄制于1978年，在那之前不久，第一部群星荟萃的克里斯蒂电影《东方快车谋杀案》取得了极大的成功，因此，《尼罗河上的惨案》基本沿袭了《东方快车谋杀案》的模式。谋杀同样发生在一个相当封闭的空间，作为旅行者中一员的波洛不情愿地承担起了破案的任务。在尼罗河里的一艘游船上，每个人好象都有杀死美丽的女继承人林耐特·里奇韦的理由，其中一个的动机特别强烈，那就是她的情敌杰基。唯一没有凶嫌的是死者的新婚丈夫西蒙·道尔。最后在比利时名探波洛抽丝剥茧的侦探下，终于找到了真正的杀人凶手。 为影片担任配乐的则是意大利影坛的旗帜尼诺·罗塔（Nino Rota）。他最为人所熟识的，当属弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》三部曲，以及他和殿堂级大师费德里科·费里尼长达三十年的合作生涯。1978年，他接受邀请在《尼罗河上的惨案》中担任配乐工作。遗憾地是，1979年4月12日，他在罗马因为脑血栓发作突然辞世。《尼罗河上的惨案》也不幸成为他最后一部担任配乐的外国影片。 《尼罗河上的惨案》的核心配乐来自影片开头，虽然时间不长，却是一个相当工整的A-B-A段式。一开始，以波光粼粼的水面为背景，打击乐奏出富有节奏感的引子，呈现出一种相当庄严凝重的感觉。这似乎预示着，影片的故事将发生在一个上流社会的阶层里。随即，管弦乐奏出主题旋律，并且逐渐激昂，在上行至最高点时浮现出影片片名。这是电影配乐时经常使用的手法，包括《2001太空漫游》、《走出非洲》均是如此。此后，乐队由A段的主题旋律进入B段，管乐渐息，而弦乐队奏出舒缓平稳的曲调。随即，A段再现，这为整部影片的紧张气氛奠定了恰如其分的基调。 尼诺·罗塔的配乐充满了浓郁的意大利民谣风情，短小精悍而节奏强劲。在他的代表作品中，比如《八部半》，并没有多少复杂的旋律和技巧，而总是以一个核心主题辅之于不同的变奏加花，简单而富有实效。在《尼罗河上的惨案》中，情况亦然如此，只不过因为这是一部彻头彻尾的英国影片，尼诺·罗塔尽量把他最擅长的“意大利曲风”压制到了最低。不过，在影片中段游客骑骆驼时，长笛吹奏的极为欢快诙谐的曲调，“意大利风”依然时隐时现。 电影《阳光下的罪恶》海报 1982年摄制于西班牙马略卡岛的《阳光下的罪恶》和《尼罗河的惨案》相似之处很多。同样是发生在风光如画的旅游胜地的谋杀案，死者同样是一位美艳动人的女郎，而她又同样树敌多多，同样地卷入了一场三角恋爱。 这一次大侦探波洛来到莱瑟库姆湾旁的小岛上度假。小岛以海滨浴场和美丽的海岛风情著称，游客们都住在岛上唯一的旅馆中，每天他们按照自己的规律过着舒坦的度假生活，时而去海边游泳，时而做在海滩的躺椅上闲谈或看书，日子可以说是平静。但是就在看似平静的表面下，暗流正在不停地翻滚。 暗流的始作俑者是一个叫阿伦娜·马歇尔的女人，她的美艳外表吸引了许多人的目光，可是阿伦娜已经是有夫之妇。阿伦娜是一个水性扬花的女人，到了岛上之后，很快就勾搭上了年轻英俊的有妇之夫——帕特里克·雷恩福德，两人的关系暧昧，在大庭广众之下卿卿我我，这就免不了旁人的纷纷议论。在大家看来，阿伦娜是个十恶不赦的荡妇，而帕特里克则是可怜的被欲望俘虏的小伙子。这便是这些天以来游客们津津乐道的话题，同时也是惨剧发生的导火锁。 当波洛的一句“阳光下也有罪恶”引开主题的瞬间，音乐的肢体开始盘旋在每一个角色之中。弦乐以拉伸式且极不稳定的增减音程正在诠释风雨即将来临时的宁静。弦乐与铜管极度华彩的耀眼乐章像被囚禁在一盏炉火中，用力嘶喊和挣扎。云雾般的和谐器乐音色偶然飘荡在迷团重重的上空，仿佛又在冥名之中迈向了隐约的深海彼岸……玄机在低音管贝司里深藏不露地警觉着…… 驱逐悬念和揭开谜底的时刻终于到来，作曲家科尔-波特以增强音乐明朗氛围作为铺垫手段，同时又将音强减至最弱，用力描绘着影片人物所展示出的惊慌。恍然大悟之后的宁静，再次将人们带入紧张的气氛之中。 据说在电影《阳光下的罪恶》的首映上，电影开始之前，坐在阿加莎旁边的英女皇问：“这部小说我早先看过，但忘了凶手是谁。你能不能告诉我”。阿加莎说：“不好意思，我也忘了”。所以，看阿加莎的悬疑故事，不要妄图提前知道结局。这样也就丧失了乐趣所在。因为结局永远都和你心中所想的不同。从传记上看，阿加莎·克里斯蒂可以说是个幸福而长寿的女人，但她却写出了不计其数的阴暗故事，数量之多常人难以想象，在她的小说中可谓“杀人如麻”，无一不是记录了那些人性的丑陋、贪婪和欲望的覆灭。阿加莎的想象力确实超越凡人，那种优雅的诡异像个强大的磁场吸引着我们，其故事的凝重处又带着些许人性的思考。 |
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1楼#
发布于：2010-05-04 18:26
彼德的侦探片处处带幽默与生活化，大家还记得下面的对白吗：
可恶的法国暴发户！ 不，是比利时的暴发户！ 真的让人百看不厌的经典啊。 |
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2楼#
发布于：2010-05-04 21:03
O(∩_∩)O哈哈~我怎么看到的版本是女皇在看《东方快车谋杀案》之前问阿婆凶手是谁
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3楼#
发布于：2010-05-05 00:57
电影《阳光下的罪恶》是1982年拍摄的，阿婆是1976年过世的，因此在电影《阳光下的罪恶》的首映前，英女皇问坐在旁边的阿加莎是决不可能的事，除非是见鬼了。应该是女皇在看《东方快车谋杀案》之前问阿婆凶手是谁。
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5楼#
发布于：2010-05-05 11:00
阿婆的整个作品是分几个创作阶段的。上述几部作品都是上乘经典之作！！！！
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6楼#
发布于：2010-05-13 18:23
声，光，影.... 电影是门综合艺术
除了音乐，还有音效 在一些惊险片子中音乐或音效可以使人汗毛竖起来。而音乐总可以使人感慨万千，或者回味无穷... 遗憾的是现在看电影好像这方面没有了感觉？可以发现很多电影音乐不是原创的，是借用的... 现在的电影太漂亮了，太注重画面。镜头、角度、特技等，花哨。或者说这是一种‘表面的繁华’，商品的包装。看这些电影总是我想到精美的印刷品... |
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