lilipinglili：首先很多优秀的电影，商业上未必成功。一部电影的优劣高下，往往是仁者见仁智者见智的。一个人觉得比较棒的电影，别的人看来是烂片，这是很正常的现象。
之前引进的不少电影都是批判他们社会制度的电影，【追捕】只是其中之一罢了，山口百惠的【绝唱】里也...回到原帖

你确信你看过追捕吗？无论是哪个版本，飞机降落都表现得很清楚也很合理~

lilipinglili：日本投入巨资拍摄，几百当红明星参与的的日本版【建锅大爷】吧，恐怕只有这位大爷出马才有这般号召力。【追捕】不够格。回到原帖

到底是那部电影啊？

当年被我们奉为是经典的经典。震憾，现在能给人这种感觉的片子不多了

doiod：问题是，《追捕》当年在日本同类型片里就不是优秀的吗？那当年日本的动作片得多优秀啊，问题又来了，同时代并未见到更优秀的日本动作片啊回到原帖

哈，问题是那时候去哪里见到更多的日本动作片啊？ 最近，有一部日本经典动作片《我要复仇（我的复仇）》（1979）蓝光化了，找来瞧瞧吧。
高仓健演《追捕》后，又接连拍了《幸福的黄手绢》和《远山的呼唤》，这两部片子，尤其是“黄手绢”很得日本观众喜爱，所以，也是高仓健主演的老片子里最早蓝光化的。

doiod：有可能，这个桥段是被人转述的，转述者说是追捕，生死恋有啥愧于示人的呢？又要破新案？哈哈回到原帖

高仓健本人也的确不喜欢这类动作片。他拒绝出演张艺谋的《英雄》时就说，他喜欢那类带有生活气息的片子。

974y：哈，问题是那时候去哪里见到更多的日本动作片啊？ 最近，有一部日本经典动作片《我要复仇（我的复仇）》（1979）蓝光化了，找来瞧瞧吧。
高仓健演《追捕》后，又接连拍了《幸福的黄手绢》和《远山的呼唤》，这两部片子，尤其是“黄手绢”很得日本观众...回到原帖

我要复仇严格讲不是动作片，是犯罪题材，和追捕不是一个题材

974y：高仓健本人也的确不喜欢这类动作片。他拒绝出演张艺谋的《英雄》时就说，他喜欢那类带有生活气息的片子。回到原帖

这个又要过滤着看，不接某部电影，也许会有很多原因，我不太相信“喜欢那类带有生活气息的片子”这样模棱两可的说法，也许是考虑自身条件，如年龄等等，虽是真的原因但没有说出来

貌似还说借此想采访田中邦卫而被拒绝了，不知道是不是真的

msbazc：貌似还说借此想采访田中邦卫而被拒绝了，不知道是不是真的回到原帖

基本是假的，或者张冠李戴，或者会错意，或者表错情，因为电影追捕而拒绝采访基本没有道理

在中国好象挺出名，不过我并没看过。没去过日本，不了解日本的行情。

我们时常怀念一部电影，不过是在怀念属于我们自己已逝去的最美好的那段童年或少年的时光，流连的是当时观看某部电影时的那份快乐，其实那份快乐早已跟电影本身是否精品无关，深入人心的电影未必就是优秀的影片。
我不相信一个特定时代会把一批烂片造就成一部部经典，我只相信，那些和是烂片是精品无关紧要的国外电影给我们电影文化极度匮乏的青春留下了或美好或深刻的记忆，让我们可以通过那些尽管经过严格挑选的海外镜头一睹外面的世界，看到了外面世界充斥着的那么多不公和黑暗，使自己的童年尽管贫困但又可以感到无比自豪满足和幸福，没给自己脆弱的幼小心灵发育成长过程留下痛苦的阴影。............这一段写得比较客观

想起了很多年前

高仓键的追捕不错很好看

高仓键应该再拍一部续集

看过的！！

lilipinglili：首先很多优秀的电影，商业上未必成功。一部电影的优劣高下，往往是仁者见仁智者见智的。一个人觉得比较棒的电影，别的人看来是烂片，这是很正常的现象。
之前引进的不少电影都是批判他们社会制度的电影，【追捕】只是其中之一罢了，山口百惠的【绝唱】里也...回到原帖

我们时常怀念一部电影，不过是在怀念属于我们自己已逝去的最美好的那段童年或少年的时光，流连的是当时观看某部电影时的那份快乐，其实那份快乐早已跟电影本身是否精品无关，深入人心的电影未必就是优秀的影片。
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说得好！

1978年某日深夜，中央电视台在事先完全无预告的情况下，播出了日本电影《追捕》，造成了唐山大地震级别的轰动。以至于第二天中央电视台正式预告“应广大观众要求，今晚重播日本电影《追捕》。”这不是一部电影，这是一扇窗，中国人由此第一次看到了外面的世界。
聊聊翻译。杜丘和真尤美在马背上相拥驰骋，杜丘问真尤美：“你为什么救我？”“我喜欢你！”日语对白明明是“我爱你”，尺度比“喜欢”更大，但是如此真情流露的对白，对七十年代中国的电影审美而言简直是石破天惊。“奶油小生”此后不再是被看好的男性形象，粗糙而不失柔情的硬汉从此成为一个时代的审美偶像。
电影主题曲的名字叫《孤独の逃亡》，当时中国电台播放这首歌时，都把它叫做《杜丘之歌》。电影《追捕》的两首主题音乐（孤独の逃亡 / 白いサスペンス）是有日本著名作曲家青山八郎所作。这两首音乐是用电子合成器制作的。（孤独の逃亡）这首曲子几乎没什么歌词，只是几段很简单的主题旋律重复地唱着“啦呀啦”，而且据称这并非人声，而是电子合成器模拟男低音，在当那时是非常轰动的。至于另一首"白いサスペンス"，也就是我们也相当熟悉的杜丘在精神病院走廊上被监控追踪的那段音乐，至今听来还是精神高度紧张，让人喘不过气来，实在经典

《大西洋底来的人》视频也比较粗糙，这也许是那个年代摄影技术水平所致。

zgcaiwg：《大西洋底来的人》视频也比较粗糙，这也许是那个年代摄影技术水平所致。回到原帖

《大西洋底来的人》2011年发行了1区DVD版，画质不错

新版《追捕〉就要上映，这个讨论很有现实意义。

张涵予致敬高仓健，然高仓健的追捕真有那么经典么？与追捕相比较，夜叉不是更迷人么？

e=许梦熊,4645134]张涵予致敬高仓健，然高仓健的追捕真有那么经典么？与追捕相比较，夜叉不是更迷人么？[/quote] 还真就没得比 。

1976的《追捕》在很大程度上已经烙印上了历史的印记，之所以这样说，一是因为公映了且时间早，是改革开放之际最早的一批外国译制片，这一点上《夜叉》是没得比的。

《夜叉》的劣势不仅仅是在时间上和没有公映上，其影片本身的娱乐元素也是不及1976的《追捕》。《追捕》演员、剧情、音乐俱佳，在当年日本《电影旬报》的专家评比中位列第18位，若论警匪动作惊险片则是前三甲！所以1976《追捕》无论是电影本身还是评比口碑都是可圈可点。而《夜叉》的调调比起《追捕》的商业大片的格局更像是一部文艺片，所以尽管我个人也很喜欢，但综合来看，和《追捕》比还是差很多。

974y：这片3年前在日本下关电影节上重新放映过，现在的观众大概会有一些新奇感吧。高仓健拍了大约150部电影，真正能让中国观众熟悉的，恐怕也不超过十部吧？我同意一楼的观点，毕竟还是由于那时候国内能看到的西方电影太少太少了。（在文化方面，我还是把日本归...回到原帖

高仓健因为引进的比较早比较多，使得中国观众认为他是日本最著名的男演员，其实与之同时代的三船敏郎和仲代达矢及大导演黑泽明，因国内引进的片子少，反而没那么有名。

dzl123：高仓健因为引进的比较早比较多，使得中国观众认为他是日本最著名的男演员，其实与之同时代的三船敏郎和仲代达矢及大导演黑泽明，因国内引进的片子少，反而没那么有名。回到原帖

我更喜欢仲代达矢、三船敏郎！

生死恋是一部毕业作品，日本已经找不到它的拷贝了

记得老早在一本电影杂志上看到过这样的说法，《追捕》在当时日本反响平平，但是引进国内后轰动一时，而后《中野良子》在国内上映《吟公主》的时候来上海还被问起，她说回去一定告诉杜丘。

海水滔滔1：楼主所说的“如采访到参与其中的制作人员，被采访者都不愿意承认曾经参与过等等”是指的《生死恋》吧，我记得在《电影传奇》里面有。回到原帖

shi

这电影能进中国的电影史，因为恰中了当时中国人几个痛点。但在日本比它拍得精采的类型片要多得多，反响一般挺正常

感觉一般般