新中国第一部国际间谍大片 超越〈风声〉的《东风雨

新中国电影第一部国际间谍大片
超越〈风声〉的《东风雨》
牺牲——故事 原型的悲剧结局——所有间谍的命运归宿

申志远http://blog.sina.com.cn/u/1401570982

 

 

 



记得《集结号》的宣传词是——每一个牺牲都是永垂不朽！看完《东风雨》我认为：牺牲——是所有间谍的命运归宿！古往今来，间谍的下场永远是个悲剧，这个职业注定就是牺牲的悲剧结局。西施、在哈尔滨的四国间谍范斯白、佐尔格、潘汉年、扬帆、关露……都是行走在天堂与地狱之间的天使与魔鬼。
电影《东风雨》的出现。意味着中国电影终于有了谍战大片。相对于在日本特务的操丛下，互相对质，呈现间谍职业的黑暗、恐怖和丧失人性的电影《风声》，以小资的狭隘的私欲战胜信仰和民族大义的《色戒》，电影《东风雨》的视角，主题、立意和电影手法都是很国际化，真是能够与007系列、《春天的17个瞬间》、《无名英雄》、《蛇》、《德黑兰1943年》相比美，能够让观众感受到好莱坞谍战大片的那种叙事风格，精彩悬疑，而又不失情怀。因为它跨过了狭隘的民族主义的鸿沟，以国际化的视野俯瞰二战中国战区上海的国际间谍，写了他们的生与死、爱与恨、面对死亡的沉着冷静，对间谍职业的忠诚和信仰。从这个意义上说——电影《东风雨》是新中国电影类型片中第一部真正意义上的国际题材的大间谍片。（此前拍摄的类型片应该是惊险片、反特片、谍战片）柳云龙导演杨健编剧是当今中国影视界一个伟大的谍战组合，他们用胶片书写了间谍命运的归宿。
《东风雨》的女主角名叫欢颜，《欢颜》还是大陆观众看到最早的台湾电影之一，胡慧中主演，齐豫演唱三毛写的主题歌《橄榄树》，所以，一听到欢颜就使我们进入怀旧的状态了。由柳云龙饰演的中共情报人员安明，不知是可以还是巧合，柳云龙演的特工依然姓安。他借钢琴师身份，在仙乐门中用他独特的琴声节奏传递情报，凭借如此高明而又大胆的手段，他曾无数次将关键情报传出。但没有想到的是，唯一识破并利用他身份的人竟然就在自己的身边。一个是当红舞女在褪下自己的伪装后，他们的真实身份却都是间谍，而且是服务于不同派别的间谍。欢颜一直隐瞒自己的身份，直到有一天被识破，而此时身陷组织怀疑和爱情背叛阴影中的安明也近乎丧失理智，扼住了欢颜的咽喉。“他们都是间谍，间谍世界一旦进入就无法自拔，为完成任务只能放弃一切。”不知是不是有意向〈色戒〉叫板，军统的上海站负责人代号也是易先生，但是个在民族大义面前慷慨赴死的义士。影片中出现的京剧〈赵氏孤儿〉也是一种向死士致敬的隐喻符号。
　　向爱人的咖啡中下毒，指使他人将自己的爱人打死，这样的事情也就不足为奇。但是在《东风雨》中，安明和欢颜做出这些却恰恰是为了挽救对方的生命。影片的最后，中共和军统尽弃前嫌，走到了一起，这时摆在二人面前的已经不是简单的情报任务，而是国人的安危，但是此时境况又空前危险，于是为了情报传递的最后胜利，欢颜将能使人短期昏睡的迷药放入了安明的咖啡中，只身赴死。
范冰冰在戏中最美的一刹也出现在此刻，已经身陷日军巢穴的欢颜，身着巨大血裙，被吊在了自己曾无数次放声歌唱的仙乐门上空。此时唯一让她解脱的办法就是向她开枪。在一阵阵惨叫和一声声枪响之中，所有观众的心灵都受到空前的震撼，不仅是为他们的精神，更是为他们的爱情。
“间谍世界不容许爱情的存在”，这是片中于荣光对安明的告诫，也是导演自己对于间谍爱情的解读，在当时的大环境下，选择了相爱就必然接受相离。在《东风雨》中，两人最终阴阳相隔，安明与敌人同归于尽，欢颜也受尽折磨，惨遭毁容。
　　“谍战教父”柳云龙曾表示自己曾在结局的选择上非常为难，他深深的知道间谍世界的恋爱就是“鸟兽之恋”，但又不忍拆散这样一对虔诚的爱人：“阴阳相隔不是一种选择，而是一种无奈。”
“你看黑夜里的蝙蝠，一半是兽，一半是鸟。和你在一起，我就是想做鸟，飞到有亮的地方去。”
这是欢颜的台词，欢颜全家九口死于南京大屠杀，她的牺牲也是抗战时10万人殉国的军统精英一个慷慨赴死崇高的答案。这段台词她说了两遍，第二次是她在仙乐门唱完一曲《何日君再来》之后说的。之后，她就突然被日军吊到半空中了。
《东风雨》里，欢颜和郝碧柔（李小冉饰），被杨健影射了历史上另一位重量级中国间谍关露的身份特征，郝碧柔在难民区小学教孩子们读电影《十字街头》的主题曲《春天里》当年正是上海滩著名女作家关露的作品：春天里来百花香，朗里格朗里格朗里格朗，和暖的太阳天空照，照到了我的破衣裳……电影特别对此细节做大段的表现，其实是创作者对关露的崇高致敬。
欢颜则更多再现了女间谍关露身上更多不为人知也不为人理解的更重要一面，欢颜为了保护安明，不得不公开宣布脱离组织投靠日本人，历史事实是，当年的关露为了执行中共安排的间谍任务，作为汪伪政府的代表出席了东京举行的“大东亚文学者大会”，这次“执行任务”毁了她的一生，使得她在解放后的下场更为悲惨。
1949年后，关露并没有因为做过抗战特工而获得相当的承认和尊重，反倒在一次又一次的政治运动中成为被打击和整治的对象，两次入狱，直到1982年她的“上线”潘汉年得到平反，她才首次得到澄清是由中共派往上海做情报工作的，得到这个结果，关露终于松了口气。
几天后，关露在家里吞食大量安眠药自杀。
另外，左尔格、尾崎秀实、中西正弘、成海岸等日本人，帮助中国人抗战也都是有着真实的原型的。历史事实是，当时，日本照会苏联大使馆，如果承认左尔格是苏联间谍，可保他活命，用以交换日本间谍，苏联保持沉默，没有承认。战后，左尔格身后哀荣，苏共大肆宣扬左尔格的事迹，拍成传记电影。德国、日本也拍摄了左尔格的传记电影，但是，二战最优秀的间谍付出了生命为之效力的国家却没有救他，这就是间谍的悲哀！

影评人司马平邦兄评价为：《东风雨》是静水深流不动声色却可能杀历史于无形的间谍兼史诗电影。

以前，对1941年12月7日日本军队偷袭美国珍珠港海军基地可能是英国、苏联以及美国――罗斯福政府自己导演的一幕苦肉计的说法，只闻其声，半信半疑，但《东风雨》的力量却可能推动这幕苦肉计从幕后走到幕前，即早在日本偷袭珍珠港之前，深处日本内阁高层的日本籍共产党员们已经把相关的准确情报传递给中共在上海的间谍机关，又转给了重庆的中统，再由中统秘密转交给美国政府，而另一条线上，英国人也在很早了解到这一特大绝密情报，但英国人的做法是匿下情报，它的目的当然是让美国挨一顿日本的炸弹后被卷进战争。
《东风雨》在中国电影史上第一次勇敢地把中国间谍精英和中国的人文价值准确地融入那个既波澜壮阔又阴郁诡谲的大历史里，天衣无缝的想金庸的小说，大的历史是真实的，小得细节是虚构的。是佐尔格、潘汉年、关露等中外反法西斯情报精英的幕后故事组合。
《东风雨》里，为了那份大情报，无数中国谍报精英以死相搏，但到头来换得的却未必值得，电影侧重对情报获取的深度描述，犹太人帮助柳云龙和范冰冰脱离险境后，这位普通的犹太人说，“我们的人民正在欧洲被希特勒屠杀，中国上海却给了犹太人一个“诺亚方舟”！还需要说更多吗？”这情节是将上海拯救犹太人的大的历史事件融入故事细节中得到升华。
此外，坚守“布尔什维克信仰”的日本特工、苏俄及印度特工的身影，完成任务的欧美白人也在《东风雨》中轮番出现，这让该片的视野变得更加开阔，描述也更加真实。各国谍报人员都在上海这个舞台上进行一场没有硝烟的暗战。
影片故事始于珍珠港偷袭事件，同盟国之间、同盟国与法西斯之间的政治博弈充斥其中，这样能够左右二战走势的庞大利益格式是影片的精华所在。影片中中国试图将日本偷袭珍珠港的消息送出，但中途被同盟国灭口，由于他们希望将美国卷进来，以达到新的气力制衡关系，这就是影片中的更大利益格式。与此同时，《东风雨》中涉及到的同道之间的猜忌、出卖和放弃等情节则更像是利益格式驱使下小众的生死场。影片最大的意义就在于把二者的完美结合，让人领略到了谍战的真正含义。
开篇击毙情报员王宝强与赛马场赌狗的平行蒙太奇堪称神来之笔，神秘、惊悚、揪人心魄，接下来捉拿报务员几个干脆爽利的镜头交代叙事，老鼠上桌的环境渲染，和监守岗位的女报务员在海关大楼最后一个坠楼的高速俯拍，濛濛细雨中街道上漂浮的雨伞，寓意着这在众人视线以外的生死较量的残酷实在离我们如此之近，能够在有限的场景镜头调度内赋予如此大的信息量和回味空间，还是值得称道的。《东风雨》较之《暗算》中的影像风格，更为华丽的玄机，对人性和生命的探究也更为深入，其中最值得欣赏的，还是《东风雨》所透出的悲剧色彩。战争留下的只有创伤，就像“范冰冰”最后从囚车中露出的那张毁容的脸一样。《东风雨》让你感受到生命在战争中的挣扎，固然他们表现了无畏，但那些惨烈场景，终极显示的还是战争的虚无。这种对悲剧的感受和想像力，才是《东风雨》的灵魂所在。它残酷冷峻，却有一种净化的气力，让你走出影院体会到的是和平与生命的价值。

安明的台词很有哲理意味：“你是夏天，我是冬天，我和你在一起的感觉像是在暖炉边摸到了一把雪。”在临近结局时，安明的内心独白：“她对我来说，是冬天的第一支迎春花。冬天再冷，我也会感觉很暖。”

　　欢颜建议安明去美国，安明的回答是：“人在梦魇的时候动不了，喊也喊不出来。”当他发现欢颜的身份后，他掐住她的脖子说：“我失去了交通员，失去了清白，也失去了你。”这样文学色彩的好的台词已经多年不在银幕上出现了。影片最主要的还是故事情节好，不象《风声》情节线混乱，另外，边缘的小角色演的到位，象夜总会里的军统的女谍报员，阿桑、易先生，尤其是日本演员“鬼子专业户”扮演的日本人要比黄晓明的日本人要神似和原汁原味。不管是竹本孝之还是矢野浩二或三浦研一，电影中所有日本演员的表演都让这部片子显得原汁原味，比如黄晓明在《风声》中演的日本军官，但因为不懂得人家的语言难进入历史的情境中，这部电影中不管是演反一号还是演日籍中共的矢野浩二，所有人的状态都是能够让人融入其中，传达了当时日本特高课人员的狡诈和敬业。还有就是老上海的味道，爵士乐、流行歌曲、出水芙蓉一样的水上舞蹈，真的是一种好莱坞状态的还原，柳云龙的镜下夜总会的风花雪月是那个意思，再看张艺谋《摇呀摇，摇到外婆桥》中的上海，真的是农民陈焕生一样主观臆想的伤害，陕西农民的上海，没有这个片子中的国际视野。另外，日军占领租界的大场面可与美国〈太阳帝国〉有一拼。柳云龙导演对影片节奏张弛的把握准确，比高群书和香港陈导演的逻辑思维混乱，情节不堪琢磨<风声》要高明的多。最后，要说的是杨健，这个才女更是中国当下最会写谍战的编剧，麦家的心理小说如果不是杨健操刀点石成金，我相信只会是一堆垃圾，看看电影《风声》的漏洞和不能自圆其说的故事，观众真的应该替麦家谢谢杨健。《东风雨》显示了杨健超人的编剧天才和独自驾御剧本的本领，剧本剧本一剧之本。杨健是当今中国一个伟大的谍战编剧。她的原创性是在当今中国电影现状下的坚守和探索。比起抄袭了朝鲜《无名英雄》前苏联《春天的17个瞬间》等等经典的热播剧<潜伏》，《东风雨》让我们感知了原创的力量

居然是沙发
去影院看了，《东风雨》不错，情节很紧凑，敌我4方关系错综复杂，结果出人意料，为一份过期情报，居然死了好多人
同时搞清楚以前看《暗算》的一些疑点，原来安在天的父亲名字叫安明  

真没看过！！《风声》拍的很一般！！演技太过于做作！！！！

今天刚看完这部片子，说实话，情节很精彩也很复杂，一些地方我没搞懂。片子拍得很精致，演员的表演都很到位。
顺带问一下，曾江是原声出演，还是有人配音？如果是配音，配音演员是谁？

曾江的国语和英语都非常好，，我在电影院听到时，觉得是他的原声。。。

还没看过这部电影。《风声》到是看了。

我认为这部电影不怎么的,首先影片为了这个情报,而建立的人物关系都是虚假的,是仓白的.第二范冰冰的表演是那样仓白无力,本身没有戏.与李冰冰在<风声>中的表演来比,真的不是在一个档次.第三柳云龙在影片中追求那仿旧上海风格.
我认为间谍影片大有潜力可挖,陈庚和李克农,他们传奇的间谍生涯本生就是一部间谍大片.

我认为这部电影不怎么的,首先影片为了这个情报,而建立的人物关系都是虚假的,是仓白的.第二范冰冰的表演是那样仓白无力,本身没有戏.与李冰冰在<风声>中的表演来比,真的不是在一个档次.第三柳云龙在影片中追求那仿旧上海风格,而这种风格就是象华丽包装装了过期的食品一样..
我认为间谍影片大有潜力可挖,陈庚和李克农,他们传奇的间谍生涯本生就是一部间谍大片.

柳云龙的作品比较有深度。

《风声》明显不如《暗算》

柳云龙就这部拍的好
其他的就一般般
现在的他走庸俗化路线了

《风声》明显不如《暗算》!!!!!!!

好吧 还没有看过柳云龙的这部戏 挺喜欢这个双料满分的高材生的~~~

谢谢分享谍战片东风雨

间谍所背负的，都消逝于无声处