[原创]想念你水汪汪的小眼睛——悼念马季先生

  冬日中午，吃饱了饭在暖暖和和大太阳底下走一走，算是一美吧？然后过一刻钟，踱回办公楼，唤醒休眠的电脑，只看MSN的对话框一闪一闪，O告诉我说：“马季没了。”第一个反应就是“不能吧”，然后赶紧上网看，几个门户网站铺天盖地的消息，心往下一沉，这一次，竟是真的了。

说不出的怅惆。先只是有一点失落、一点茫然不知所措，只是觉得这个确凿的消息不该有的，但理智又告诉我一切都是真实的。慢慢的，看着一点点增加的消息，在午后寂静的大厅里回想自己听过的相声，回想自己记忆中的马季的音容笑貌，这时候有一点点心痛的感觉，那个胖乎乎的，永远是乐乐呵呵的大叔，就这样一下子没有掉了，报道上居然说他有七十二岁了，难道要我叫他老爷爷？荒谬，永远不可能的！在我的印象中，岁月几乎没给马季留下任何痕迹，他永远都是那个硬硬朗朗的胖大叔，无论是推销宇宙牌香烟的时候，还是占着电话亭煲电话粥的时候，或者，是让自己的五官折腾得五脊六首的时候，再也许，是十几年来无数次接受访谈的时候，都是这样的，笑嘻嘻的，圆而胖的脸上的每一条纹路里都似乎会洋溢出欢笑来，还有那标志性的水汪汪的小眼睛——不是人家自己说的吗，马季迷人就迷人在这双水汪汪的小眼睛上了。但现在，这一切都幻化成众人的记忆了，半鳞片爪的音像、图片将长久地陪伴着我们——几十年来，它们不是一直都陪伴着我们许多人，须臾不可分的吗？然而，那个灵动的笑的魔术师，他的实体却要离开了，骤然的打击，死神夺去了一切，再过上几十个小时，一缕青烟，无所孑余。

死亡令人恐惧，突如其来的死亡令人忧郁，没有人会长久地在这个世界上停留，然而那些我们所爱的人，给予过我们很多的人，我们依然难于接受他的离去，无论是匆匆而别，还是等待着黑色的殓布缓缓拖过整个世界，我们都一样伤心。记忆是宝贵的，它承载起过往云烟，饱含着动人的喜与悲。思想的跃动何其迅急，在静静的空间里，微微有一点湿润的眼睛，我在那里，记忆的碎片风起云涌，关于马季，关于相声，关于曲艺。

那个被我大半淡化了童年，我跟所有的人一样痴迷于电视相声，那若干对出现在屏幕上的相声演员，哪一个不是我耳熟能详、津津乐道的呢？除了马季—赵炎，还有姜昆—唐杰忠，冯巩——牛群，李金斗—陈涌泉，笑林—李国盛，这些名字，我曾那么熟悉，这些演员，我曾那么喜欢，遗憾的是，除了李伯祥杜国芝，其余的，我忘记他们很久了，偏执狂发作时，我甚至不愿意承认他们说的是相声。现在我所衷情的，是马志明黄族民，是田立禾王文玉，是苏文茂王佩元，是魏文亮张永久，是尹笑声黄铁良，在所有这些人之上的，是马三立，听到不必再听，每一个语素都潜入我血液中去了，还有刘宝瑞。当然，我佩服、欣赏侯宝林，但是不喜欢他。所有这一切，我承认我的喜新厌旧，但是我也自矜于自己的新欢，自觉得比起当年所听种种，现在的我，该是进步了吧。然而马季不同，说不上不同在何处，只是觉得，跟所有这些都有关，但都不一样。

赶上七十年代一个尾巴，记忆中的大半是八十年代以后的事，我真的听过很多马季的相声吗？不记得了，庄周化蝶的话题总是似是而非，但我清清楚楚的知道，今天让我印象深刻的所有马季的录像资料，似乎都是后来重新复习的，至于最早看它们的记忆，一丝儿皆无。何况，我又真正听了多少看了多少呢？那些今天备受争议的歌颂型相声，其实我一个也没完整听过，也不想去听，稍微有的一点录音里，只能感受到几许时代的气息，对于相声而言，存一点这东西则幸之，但若是仅存这些，岂不是悲哀？再有的记忆似乎是马季打过一个冠心病药的广告，再后来，就是最近那个红旗飘飘的夸张广告，很不好，可是也并不太恶。访谈类的，前几年一个相声纪录片，算是最新的吧，电影，有一部《笑破情网》，说的农村里大操大办，人情债逼死人的好玩事，似乎把当时知名的笑星一网打尽，马季扮演的，是那个胖乎乎的新郎，我甚至还记得电影里“猴骑羊、喜洋洋”的谚语。关于这部片子，后来刘伟回忆，因为马季突然发病，他那个角色的后期配音基本是刘伟代配的，有事弟子服其劳，弟子愿服而能服，作为优秀相声教育家的马季的点点滴滴，从这里边能看出不少东西。似乎还有一个别的电影，不大记得名字和详细内容，好像是在一家大宾馆里发生的故事，最后有埋头进鱼缸，嘴里吐出鱼来的镜头。

马季没了，看那些网友们有深度的文章，这才感到他绝不是一个相声演员这么简单，相声理论家，教育家，作家，这都不是大帽子，而是言之有据的归纳总结，这时候，感性上的悼念更要让位于理性上的遗憾，斯人已去，未了心愿尤多，不知道弟子们又能更干些什么实事来纪念老师呢，希望不仅仅是身后的备极哀荣，那个，除了官样文章，不会有太大的意义。

那个有水汪汪小眼睛的胖叔叔没有了，再也不会出现在镜头前，冲着你笑，侃侃而谈了。夜尽更深的时候，忽然想起来纪念一个演员最好的办法，就是听他的作品，于是打开电脑，找了半天，在“刘宝瑞”这个目录下找出来很早很早以前录制的《扒马褂》，刘宝瑞使活、郭全宝捧、马季泥缝，那时候，马季还是个小小孩呢。头里唱太平歌词，一段完了拿老刘耍笑，那个小小孩说，这段啊，打有狗那年就有，全场哄堂大笑。我也笑，我想，这个包袱一点都不随他师傅，要叫他那个有洁癖的师傅使这段——估计他也未必乐意使这样的传统段子——这条狗是绝对不会放出来的。我蛮喜欢这个放狗的小小孩，其实，这条狗，他到了也没打算收回去。

走好，马季老师。
200612212152

今后要想再看到马老的影子，那就多多支持他的儿子马东主持的节目

悼念马季先生！
家干先生文章使我回忆起过去。文革期间，由于政治原因，一家人被撵到了农村，贫困和苦闷压迫着整个家庭，特别是父母，没有看见过笑脸。记得大概在74~75年，夏天的中午，一家人在喝面条，桌子上的收音机传来了马季的相声，就是那个“丰收的渔港？”，父亲放下饭碗，听了起来，一家人都跟着听起来。随着马季先生模仿丰收的渔民擂起的锣鼓声，＂一筐一筐又一筐，抬～抬，快抬＂，父亲笑起来了，即而开怀大笑，眼泪飞花．是马季先生的相声给这样一个家庭带来短暂的欢乐！听完后，父亲也讲了马季先生的恩师候保林大师到朝鲜战争上慰问的故事！父亲更尊重候保林大师，这是因为马季在文革中出卖过他的恩师，我也受此影响（请谅解我对此事的看法，因为从曾经走过来的人，是不会忘记过去的）！
悼念马季先生！曾经的过去烟消云散了，我们应该只记得他带给大家的欢乐！
悼念马季先生！因为他是中国传统相声的继承人，更是现代相声的开拓者！
悼念马季先生！因为他知道＂适者生存＂，使得他能够＂明哲保身＂，在中华大地万马齐喑时，有了他的＂欢歌笑语＂，给太多的人，太多的家庭，带去了欢笑！

版主写的太好了，道出了大家的心声，楼上写父亲的那段特感人    

马公已驾仙鹤去，留得笑声在人间。

且听风吟听到的是马季文革期间的代表作《海燕》，将一个叫“海燕”的姑娘率领村里一干妇女冲破旧观念，斗倒反动派，出海打鱼的故事。我手头正好有一本74年人民文学出版社出的相声作品集，收录了马季的《海燕》、《友谊颂》、常贵田（也是家干的偶像啊）的《喇叭声声》等五个相声。你说的那个情节在《海燕》的最后：
甲：经过三天三夜的战斗，妇女船满载鱼虾胜利返航，支书和贫下中渔来到码头上欢迎。码头上红旗招展，锣鼓喧天，锣鼓声把贫下中渔的喜悦心情全表达出来了。
乙：真够热闹的。锣鼓声怎么表达的？
甲：大锣一瞧这鱼呀！（学大锣声）一筐，一筐，又一筐！一筐，一筐，又一筐！
乙：小锣呢？
甲：（学小锣声）抬、抬、抬，块抬！块抬！
乙：大鼓呢？
甲：（学大鼓声）高兴！高兴！
乙：小喇叭呢？
甲：（学小喇叭声）呜儿哇拉…（唱山东柳琴）海燕啊！姑娘人小志气大，闯渤海、捕对虾，海上盛开大寨花，大寨花…
乙：嘿！

家干这老右派光看到马季不同与其师侯宝林之处，却没想到当初马季在广播说唱团，实际是侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝四位大师共同调教的，侯宝林只是责任老师。如此强大的教师阵容培养一个徒弟，在中国相声史上绝对是前无古人、后无来者，加上马季自己的过人天赋（废话，要是跟小隆那样的天赋会派四位大师去培养吗？陈寒柏足以），可以说，马季对相声的秘诀，或者说艺术规律是完全掌握并能运用自如的。这也就是为什么甭管多干巴无聊的话题，由他写成相声都能可乐的原因。他能像流水线一样产出大量相声粗坯，然后把各色政治任务往里一倒，产成品就诞生了。所以，相声的“文艺轻骑兵”作用在马季身上得到了淋漓尽致的发挥，马季的相声可以迅速和时代、和政治结合起来，在配合形势的同时还能保持相声艺术的本色，这是非常了不起的。然而最大的问题也出在这里，马季早期的相声作品，每个都不差，可细分析会发现，这些相声的结构和包袱，到哪都能用。比如《海燕》，把主人公换成种地能手、革新标兵，只要把事迹对应着变换一下，几分钟就能完工，艺术水准一点不降。又比如《友谊颂》，换哪的友谊都行。这是流水线作业的通病，相声作品里的主题和艺术处理实际是割裂的，是“混合物”而不是“化合物”。家干曾批评马志明的《纠纷》立意太低，应该让丁文元、王德成打起来，这个扎那个一刀，血洒斑马线，然后受到法律的制裁，这样才有警示教育作用。然而只要这一改，即便其艺术表现手法不变，《纠纷》绝对就是面目全非了，这就说明像《纠纷》这样的段子，其主题是真正和艺术处理融合在一起了。
80年代以后的马季似乎也开始反思，所以逐步有了《五官争功》、《吹牛》、《红眼病》等优秀作品，可惜由于年龄和健康原因，马季的这种探索到90年代以后又逐渐停止，他开始回过头对学艺期间的传统作品进行打磨和重塑，比如《找堂会》，比如《山东斗法》。
马季走了，尚有姜昆。姜昆从马季那里学来了领导能力和创作能力，然而马季从“四大师”那里继承的深厚传统功底，似乎没有太多传给姜昆（包括刘伟、赵炎、兰成等人），所以姜昆早期作品虽然透着机灵劲（姜昆是个绝顶聪明的人），但时时又显得力不从心，直到梁左的横空出世，姜昆才凤凰涅磐了一把。当然，随着梁左的驾鹤西游，姜昆作为演员的辉煌也可以宣告寿终正寝了。
有人说，马季的死带走了一个时代，我想这并不仅指马季本人，而是“中国广播说唱系”相声从四大师到马季这一支，传统香火的断绝。虽然今后还可以从录像和录音上学习广播说唱团各位大师的功夫，但要真学到玩意，非亲传不可。马三立死了，天津相声还有气，因为有他亲传的马志明，马志明之后还有卢福来、于克志。姜昆是马季最优秀的弟子，没有把一肚子传统绝活传给他，也许会是马季最大的失策，也许会是中国相声最大的遗憾。

我讨厌政治类歌颂类相声～～～我一直认为相声来自于民间～～应该是讽刺为主～～
说起姜昆～几个月前看到姜昆在少儿频道地全国少儿曲艺大赛最后地发言·····充斥着官味，特别是最后那一大段全部围绕八荣八耻···虽然他声音充满激情，还是那样的笑容，但我真的听不下去···
中国特色？也许吧·····

记得《友谊颂》里最后一句：“考哈哩哩！考哈哩哩！............！怎么没声了？汽车拐弯了！”

马季曾写过一副字——“德云社”送给德云社。

郭德纲已经接过传统相声的大棋，并使它们“与时俱进”，相声的未来可能只有靠他了。不过德云社似乎一直停滞不前，拼凑的反三俗和黑社会明显力不从心，希望他们继续努力，创作出更多更好的节目，将相声这们艺术继承发扬下去，以告慰马老在天之灵。

从此天堂不缺笑声了……………………    

国庆的时候他还在电视台做评委.有个节目并不怎么样却拿了大奖,不知道和他挂了个创作的名有没有关系?

马季先生走了，相声还有个听头?我感慨*********，还好，有个插科打诨的郭德纲，我喜欢他的相声，“手榴弹一块钱六个我先扔你一百块钱的！”

好文章，感动啊！谢谢楼主！